新闻摄影构图中的金字塔格局——新闻摄影构图实体元素探析

孙英莉

（黄冈师范学院，湖北 黄冈 438000）

新闻摄影构图中的金字塔格局——新闻摄影构图实体元素探析

孙英莉

（黄冈师范学院，湖北 黄冈 438000）

新闻摄影构图的实体元素根据其重要性依次划分为主体、陪体和环境，它们构成了一个金字塔格局。在画面主体、陪体和环境的辨析与摄影实践中，可提供“两步走”的方法：第一步，从画面内容分析哪些属于被表现的对象——主体和陪体，哪些属于对象周围的环境；第二步，从画面形式并结合画面主题分析谁是主体，谁是陪体。

新闻摄影；构图；元素；金字塔

一、新闻摄影作品主体和陪体辨析的众说纷纭

笔者在讲授“影像语言”课程之构图一章时，为检测学生对摄影基本知识的掌握情况，给学生展示了中外新闻摄影史上两张著名的照片：一张是齐观山的《斗地主》；另一张是阿尔弗雷德·艾森施泰特的《胜利之吻》。

针对《斗地主》这幅摄影作品，有学生说老贫农是画面主体，因为从作品主题来看是表现农民翻身做主，并且老贫农是正面角度、实像；也有学生说地主是画面主体，因为地主在画面中占据较大的面积，而且所有人的目光都汇集在他的身上，摄影师想通过人物视线来引导我们关注画面主体；还有学生认为老贫农和地主二者共同构成画面主体，因为斗地主这一活动包含斗与被斗双方，缺乏任何一方都无法说明内容和表达主题。至于问到谁是陪体，有的学生认为地主是陪体，有的学生认为地主和后面围观的农民都是陪体；在认为地主是画面主体的学生中，对陪体的看法也与前面类似，有认为老贫农是陪体的，也有认为所有农民都是陪体的。

针对《胜利之吻》这幅摄影作品，大多数学生认为水兵和女护士是画面主体，因为他俩紧紧抱在一起，而且在画面中成为视觉中心，其他人物的视线也在引导我们关注这对男女。但也有学生受《斗地主》这幅作品讨论的影响，认为水兵是画面主体。他们认为从画面形式来看，《胜利之吻》和《斗地主》有很大的相似性：画面中较突出的两个人物都是以一个正面一个侧面的形式呈现，他们或进行语言交流，或进行身体接触，而且其他人物都处于围观状态。既然《斗地主》中老贫农是画面主体，那么《胜利之吻》中水兵也应该是画面主体。至于谁是陪体，不同的学生也是观点各异。有学生认为街道上的行人是陪体，但也有学生认为该画面没有陪体，街道上的行人是环境的一个要素，与背景中的建筑共同构成环境。

二、新闻摄影作品构图实体元素的学术探讨

学生讨论中的众说纷纭和莫衷一是，既与他们对新闻摄影作品主体、陪体和环境概念的理解不够透彻有关，也与学者们对摄影构图主体、陪体和环境的概念界定含糊不清有关。

笔者查阅大量摄影类文献资料，发现学者们将摄影构图实体元素划分为二大派系。一派是采用二分法，即把摄影构图实体元素划分为主体与陪体（或宾体）。例如，《摄影辞典》中对主体的解释是：“在摄影画面上，用以表达主题思想的主要物体，称为‘主体’……一般来说，在一个画面上，主体只能有一个，其余的称为陪体（宾体）。”［1］在《摄影基础——摄影实战技巧》一书中，作者卜新章认为，陪体“是画面中用来陪衬主体的所有事物形象和空白，是画面中除了主体之外的一切前景、背景、环境和空白”。［2］

另一派采用三分法，即把摄影构图实体元素划分为主体、陪体和环境。例如，吴印咸的《摄影构图》一书专列“主体、陪体与环境的处理”一章并指出，“一幅完整的摄影画面，一般都是由主体、陪体和环境等各个部分组成。主体，是画面的主要表现对象，集中体现作品的主题思想；陪体，是用来烘托主体，使主体更加突出、鲜明；画面的其它部分则是环境”。［3］李兴国在其《摄影构图艺术》的“画面构图”章节中也指出，“组成一幅画面有如下几个因素：主体、陪体、环境（前景和背景）、空白等”。［4］

“二分法”派与“三分法”派中所指的陪体并不是同一个概念。从概念界定来看，“二分法”派中的陪体都涉及前景和背景，这显然更接近于“三分法”派中的环境，但从论述内容以及列举例子来看，又涉及“三分法”派中的陪体。正是由于“二分法”派中陪体概念的模糊与不确定性，使他们在论述陪体时游离在“三分法”派所指的陪体与环境概念之间。学者康大荃可能正是意识到这个问题，于是在两年后主编的另一本普通高等教育“十一五”国家级规划教材《摄影构图学》中就采用了“三分法”，他指出“摄影画面的形象构成因素分为主体、陪体和环境三个层次”。［5］但“三分法”派对于一些概念的界定也存在着较大的分歧。

针对新闻摄影，笔者认为“三分法”较为合适。因为新闻摄影通常是对某一事件或情节的记录，特别是对于场面中人物众多、人物关系复杂的情况，“二分法”对照片的分析显得不够全面深入，于是有必要从被摄对象在画面中的重要性程度依次划分为三个要素：主体、陪体、环境。主体是一幅画面最重要的表现对象，是主题思想的重要载体，也是画面的视觉结构中心。换句话说，从画面内容来看，主体是最重要的信息传达者；从画面主题来看，主体是最能表达主题的人或物；从构图结构和观众的视觉心理来看，主体是画面的视觉结构中心。陪体是相对于主体而言的，是重要性仅次于主体的人或物。在内容上，陪体与主体共同构成事件或情节，往往与主体形成视线、语言上的交流或肢体上的接触。如果缺乏陪体的信息，观众就不能准确地理解甚至根本无法看懂画面所要表现的内容。在主题上，陪体辅助主体共同揭示画面主题，如果缺乏陪体，观众便不能准确地理解甚至根本无法理解画面主题。在结构上，陪体与主体形成或左右或上下或前后等视觉上的对比或呼应态势，或围绕在主体周围。主体与陪体的关系就好比影视剧中主角与配角的关系一样。环境是相对于主体和陪体而言的，是主体和陪体周围所处的人物或景物，其重要性通常弱于陪体。环境在画面中主要起到为事件、情节交代时间、地点等因素，或起到烘托气氛的作用等，对理解画面内容和主题提供更为全面的信息，其结构多处于主体与陪体的前后或周围。于是，新闻摄影作品构图实体元素依其重要性形成金字塔格局：主体、陪体、环境。

三、新闻摄影作品构图实体元素的实践指导

画面主题的主观性以及画面形式的复杂性，使得我们辨析画面的主体、陪体和环境仍然十分困难。笔者在此为大家提供辨析新闻摄影作品主体、陪体和环境的经验和技巧，以便于更好地指导新闻摄影实践。由于每一幅新闻摄影作品都是由特定的内容、形式和主题三个要素组成，因此对画面构图实体元素的辨析也只能从这些要素入手。对画面主体、陪体和环境的辨析可分“两步走”：第一步，用一句话概括画面所提供的主要事件或情节，与主要事件或情节相关的人或物即为画面中的主体和陪体，其余人物或景物则为环境；第二步，在主体和陪体中，综合分析被摄对象的景别、角度、虚实、影调、色调等画面形式，并结合照片主题，画面中最突出、最想表现的对象即为主体。如果他们势均力敌、不分伯仲，且共同起到表现主题的作用，那么他们都是主体，即画面没有陪体。我们运用以上方法解答前面遗留下的问题。

齐观山的《斗地主》中，我们用一句话概括画面情节：北京郊区土改会中，一位老贫农正在批斗地主。因此，那个老贫农和地主是画面表现对象，背景中的农民、树和建筑是环境。从画面表现形式看，虽然地主占据画面较大面积，但处于侧面角度、边缘位置，被虚化处理，而老贫农处于正面角度、黄金分割线位置，镜头也聚焦在他身上，联系照片主题，表现新中国农民翻身做主，所以老贫农是画面主体，地主是陪体。

弗雷德·艾森施泰特的《胜利之吻》中，我们用一句话概括画面情节：二战胜利后，水兵与女护士热情拥吻。因此，水兵和女护士是画面表现对象，其他人群和建筑构成画面的环境。从画面表现形式看，水兵与女护士紧紧拥抱在一起，二者都处于镜头焦距中，并且不分伯仲，联系照片主题，表现的是二战胜利后人民的喜悦之情，所以二者都是主体。

以上方法概括而言就是：第一步，从画面内容分析哪些属于被表现的对象——主体和陪体，哪些属于对象周围的环境；第二步，从画面形式并结合画面主题分析谁是主体，谁是陪体。“两步法”不论是用来辨析新闻摄影作品的主体、陪体和环境，还是在新闻摄影实践中更好地把握和安排主体、陪体和环境，都显示了其重要的理论和现实意义。

［1］ 林梦星，刘建福，陈纯，陈扬坤.摄影辞典［M］.福州：福建美术出版社，1988：175.

［2］ 卜新章.摄影基础——摄影实战技巧［M］.南京：南京师范大学出版社，2008：163.

［3］ 吴印咸.摄影构图［M］.哈尔滨：黑龙江人民出版社，1994：29.

［4］ 李兴国.摄影构图艺术［M］.北京：北京师范大学出版社，1998：12-46.

［5］ 康大荃.摄影构图学［M］.成都：四川美术出版社，2007：57.

J419.1

A

1674-8883（2016）21-0072-01

孙英莉（1981—），男，江西吉安人，黄冈师范学院新闻与传播学院教师。