从《末路狂花》透析美国电影中的女性角色

赵伟华

（赤峰学院，内蒙古 赤峰 024000）

从《末路狂花》透析美国电影中的女性角色

赵伟华

（赤峰学院，内蒙古 赤峰 024000）

《末路狂花》自开播以来，被视为美国女性主义题材的代表作。影片讲述的是两个普通的女人外出游玩过程中对于男性的欺辱和压迫所表现出的反抗，勇于找回真实的自我，并犯下了杀人、抢劫等大罪，最后宁愿牺牲生命也不愿意失掉女性尊严的荡气回肠的故事。可以说，片中的男性形象改变了女主人公的人生轨迹和命运，使她们的角色发生了转变，女权意识逐渐觉醒并愈演愈烈，最后的悬崖一跃带给社会的思考是沉重而巨大的，引发了全社会对于女性角色的重新定位。

《末路狂花》；美国电影；女权主义；塞尔玛；路易丝

《末路狂花》是由雷德利·斯科特执导，卡莉·克里编剧，于1991年上映的好莱坞大片，并获得了第64届奥斯卡金像奖最佳原创剧本以及最佳导演、最佳女主角、最佳摄影、最佳剪辑提名。这部影片自开播以来，被视为美国女性主义题材的代表作。影片讲述了两个平凡普通的女人（路易丝和塞尔玛）厌倦了生活的乏味无聊，外出旅行，却偏离了原来的生活轨道，闯下了杀人、抢劫、妨害公务等大祸，走向了不归路，最终在警方的围追堵截下，驶向悬崖香消玉殒的故事。如果只讲述一个故事的大致轮廓，那么从表面上来看，这两个少妇真的算是无恶不作、罪大恶极；但是，路易丝杀的是意图强奸塞尔玛的轻薄无礼的男人哈伦；塞尔玛在被男人骗走了全部钱财之后，才不得已抢劫了超市；在警察发现了她们的行踪后，她们早就对男权社会下法律的公平公正产生了质疑，于是把警察关进了车的后备箱后，两人逃走；又射击了满嘴肮脏不堪、侮辱妇女的男人的卡车，导致卡车爆炸。她们向男人宣泄了自己的不满，对这个男权社会进行了反抗和斗争。

一、《末路狂花》中塞尔玛与路易丝女性角色转变的过程

（一）主人公之一：天真开朗的塞尔玛

塞尔玛是一个30出头的家庭主妇，从14岁开始就与现任丈夫达里尔在一起，18岁结婚。达里尔是一位典型的西方已婚男性：性情焦躁、大男子主义。塞尔玛一直在丈夫的控制下过着唯唯诺诺、没有自我的生活。达里尔时常彻夜不归、流连在外，却对妻子塞尔玛严格管控、限制其交际，甚至还嘲笑塞尔玛因隔绝封闭社会而造成的种种落伍的言行。多年的压抑不满使得她瞒着她的丈夫决定和好友路易丝一起外出，企图暂时逃避丈夫的压迫。在酒吧，塞尔玛遇到了哈伦，严重缺乏自我保护意识的塞尔玛像一只脱了缰的野马，极度开心放纵，没有想到哈伦是一个极度轻薄之人，居然在路易丝上洗手间时，把塞尔玛带到外面意图强暴，没想到，路易丝及时赶来并用枪制止了他，而哈伦仍然不知悔改，对他们说出了污秽之语，导致路易丝失去理智枪杀了哈伦。从此改变了两人的生活轨迹，也使两人开始了逃亡生涯，这便是从淑女变狂花的转折点。塞尔玛天真开朗的性格使她又被一位牛仔帅哥所吸引，没想到，布拉德·皮特饰的牛仔骗了她们的全部钱财之后便不知所踪。使塞尔玛不得不勇敢起来，用这个牛仔所告诉的办法抢劫了超市，接着又将警察塞进了车的后备箱，破坏轻薄无礼、满嘴污秽言语男子的卡车，塞尔玛成功转型为“男人杀手”，这其中伴随着无尽的眼泪与绝望。

（二）主人公之二：清醒干练的路易丝

路易丝是一个与塞尔玛性格与经历完全不同的女人。她是一个年轻的餐厅女侍应，她独立、干练、坚强，可以不用依靠男人生活。她的男友是一个经常出门演出的歌手，给不了她稳定温馨的家。生活上的种种不快与愤懑使他们选择外出度假，而这一举动也是她们敢于冲破藩篱的第一步。后来，吉米一改往日的不闻不问、杳无音讯，向她山盟海誓地坐着飞机求婚，对她作出承诺。试想，吉米如果真的爱她，又为何外出不透露行踪？且在求婚时将怒火发泄在周边的桌子椅子上，也说明他有强烈的暴力倾向。这一切使得路易丝看清楚这个男人，并且拒绝了他的求婚，她深知这样的爱情是不会长久的。

路易丝在塞尔玛险遭强暴之后开枪射杀了哈伦，她想过要去自首，可她多年前经历的那次强奸案，使得她对法律的公平公正产生了严重怀疑，法律是偏向男性犯罪分子的，女性在维护自身权益的同时，又会在法庭上经历一场屈辱性的庭审过程，这也是路易丝选择逃亡而不是自首的直接原因。清醒干练的路易丝为何从一个遵纪守法的市民变成一个罪犯？最后在她们的字典里已经全然没有法律了，她对生活完全失去了信心，并且懂得如何去保护自己。这部电影将男性放在了反面角色上，除了哈里与乔迪对女性有同情心，但仍然不能改变男权社会的不公现状，也不能改变女性的被屈辱压迫的弱势地位。

二、影片中主人公角色转变的缘由分析——男性形象

影片中依次出现了几个重要的反面男性形象，有在酒吧与塞尔玛调情的轻佻男子哈伦、小混混乔迪、塞尔玛与路易丝的男友、满口淫秽语言的卡车司机。这些人出现在两个女性的身边，使她们的生活发生了翻天覆地的改变，并一步一步走向毁灭般的新生。这些男性形象是对以往美国男性的解构与颠覆，将他们变成了具有贬义色彩的纸老虎。可以说，主人公塞尔玛和路易丝的角色转变就是因为他们而起的。

塞尔玛多年来一直维持着自己恭敬顺从的怯懦感，受丈夫压迫已久，并被限制出行，使得她的内心憋闷不已；路易丝的男友多日对自己不闻不问，并不交代行踪，缺乏起码的责任感。两位主人公都是在生活极端无趣和苦闷中萌生了这次旅行的想法，而生活的无趣与苦闷来源于男人对自己的影响。酒吧轻佻男子哈伦，认定路易丝拿枪对准他，只是吓吓他的表现而已，并不敢真正地开枪，他低估了女性的爆发力，仍然用侮辱性的语言攻击她们，使路易丝忍无可忍，走上犯罪道路。而路易丝之所以不去自首，是因为她有一段不堪回首的过去，并质疑男权社会的法律，这些都是她们选择逃亡的原因。小混混乔迪在与塞尔玛做爱后，拿走了她们所有的钱，使得她们走投无路，只得按照乔迪告诉的方法去抢劫超市，这再次加重了她们的罪行，对她们有一丝怜悯的警察哈里质问乔迪，如果不是他对她们的洗劫，她们也不会一步步走向绝路。最后的卡车司机用满是污秽的语言与不雅的举止对她们实行侮辱，她们报复了他，他得到了惩罚，但最终她们的犯罪行为又增加了一条。

影片中，女主人公对于法律的无视和底线的触及正是作者想要表达和批判的。这些男性形象代表着社会的主流思想，也代表着法律所要维护的群体，女性始终作为弱势群体而受到伤害。最后的一跳，也象征着末日之绝路，象征着女性在这样的男权社会中永无出头之日。

三、影片中女权意识的渐进觉醒

这部影片从开头到结局为观众呈现了一次完完整整的女权意识的觉醒过程，并向观众说明女权主义的产生是有着深刻的现实原因的。片中的一个个男性形象是美国男权社会中各个身份与阶层的代表人物，整体代表着女性所面临的整个社会。两位女主人公均是美国平凡普通的小人物，导演将主人公的职业设定为家庭妇女和餐厅女招待，一方面是想通过前后的巨大对比与反差说明女权意识的觉醒过程；另一方面是想表现男权社会对女性的屈辱与压迫，最柔弱顺从的家庭妇女和餐厅女服务员平日里最容易受到男人的压迫与不公对待，而她们的反抗意识一旦被激发，便呈现出高涨的态势，并一发不可收拾。

（一）自我意识的萌生

女权意识的渐进觉醒有一个蓄势待发的萌芽期，而女性一旦开始有了自我，使自己与男人和家庭相分离，就产生了反抗意识。塞尔玛事先并没有与丈夫商议出游事宜，便自作主张与路易丝上路；路易丝在面对酒吧轻佻男子强暴塞尔玛并死不悔改的态度之下，枪杀了他，也对她以前不堪回首被强暴的过去有了一次交代和了结。这两个事件被视为影片中女主人公自我意识的萌生。她们敢于向男权社会宣泄自己的情感、反抗自己的不满，不做男人的附属品和摆设，从她们自作主张的那天开始，就已经跨出了女权主义的一步。

（二）在反抗与坚强下找到真正的自我

塞尔玛和路易丝的这一次逃亡之旅也是两人寻找真正自我的旅行。找到真正自我的过程也是揭露男权社会与男性形象的过程，这一个成熟的过程伴随着犯罪、流血与牺牲，在一次次侮辱与压迫中学会反抗，在反抗中学会了坚强。在这次出游之前，塞尔玛是一个贤惠、顾家、温顺的中产家庭主妇，对丈夫百依百顺，完全被锁在家庭的牢笼里，失去了自我，成为社会要求她的形象，一个温室花朵，但实际上，她的骨子里始终保留有一颗渴望自我选择决定的独立的内心。也正因为如此，她能够和路易丝这样独立清醒的女人做朋友，从家庭主妇变成抢劫超市的“狂花”，中间经历的巨大动荡也只有自己才能体会，她最终在男人的世界中无所畏惧，遵循自己的意识，与人调情、做爱，困难重重之下她找到了内心失落已久的女性尊严，活在自己的世界里。

影片中一个不得不提的关键性工具，就是导致她们走上逃亡之路的“枪”。枪本该属于男人使用的物品，塞尔玛与路易丝一开始对待枪的态度像是拎了一件极其恐怖的物体：她们是惧怕的。而在经历了强暴、侮辱、欺骗等事情之后，她们的脸上现出了从容不迫的神态。路易丝对于哈伦的枪杀，塞尔玛持枪抢劫超市时的镇定，将她们自身的潜能全都释放了出来。枪赋予了她们一种强大的力量，一种比男人更加可靠的安全感，克服了内心的恐惧，用枪真正认识了自己，释放了自己。

四、影片结局的深层次含义——找回真正的自己，让女性重生

影片的尾声是这部影片最成功之所在。在经过了一番惊心动魄的逃亡之后，政府出动了武装力量和直升机将塞尔玛和路易丝团团围住，而对面就是深不见底的悬崖。在古语中有“英雄末路”一词，如项羽退到乌江边上，回望追兵，自叹英雄末路，遂拔剑自刎，多么豪放悲壮！在这里，两位代表女性主义的女主人公，一边是对男权社会的屈服，另一边是生命的尽头，她们最后都义无反顾地选择了奔向悬崖，多么悲壮和坚强！而这些都意味着女性主义的觉醒。有的观众认为，影片的情节未免过于偏激，以生命为代价的示权是否值得？再者说，犯罪本就应该受到法律的制裁。艺术来源于生活，而高于生活。实际上，影片中的情节对于生活来讲的确有偏颇之处，而现实生活中的男性形象也不全是片中所体现的那种轻薄、下三滥、粗俗的负面男人形象，编剧在这里创作这些典型男人形象的目的就是为了烘托女性在面对屈辱和压迫时所表现出的反抗与坚强。偏激的选择看似荒唐，却是无奈之下的必然。

塞尔玛与路易丝走到了这一步，她们是有着自己的判断的。她们知道，没有人会相信枪杀哈伦是她们的正当防卫，连法律与警察都站在了男性这一边。达里尔、哈伦、西蒙、货车司机等角色，是两位女主人公遭受不幸的直接原因。塞尔玛最后对开车的路易丝说：往前走，走。她们笑着拥抱、接吻，一切好像都释然了，身后的蓝天、白云与万丈深渊，对于她们来说已经无所顾忌。她们朝着悬崖勇往直前，最终电影定格在了塞尔玛与路易丝驾车跃入边上的悬崖，戛然而止。这似乎是令观众最紧张的一瞬，却是影片的最后一幕。《末路狂花》结束了，然而我们对于女性主义的思考并没有结束。这是90年代初期上映的电影，这一时期美国电影的女性角色已经开始表现出了反抗压迫与屈辱的强悍形象。男性与女性之间的不平等应该引起全社会人们的思考，所有关于男女之间的不公平都不应该存在。影片的女主人公以生命为代价换取了女性的尊严与人格的独立，使得她们的灵魂摆脱了所有的束缚，做回了真正的自己，宁愿去死也不愿意向男权社会屈服。

五、结语

《末路狂花》在上映之初就引起了极大的轰动，并获得了第64届奥斯卡原创剧本奖。影片之所以会受到如此多的关注，是因为观众与片中的女主人公有着强烈的共鸣。塞尔玛与路易丝代表着美国最普通的女性形象，她们平日里没有自我，为家庭、为男人奉献着自己的一切，却极为容易遭到男人的虐待。观影中，看到两位女性为了实现真实的自我敢于打破现状，反抗男权社会，开启了对女性主义的新思考。最后的结局更是悲壮性的精彩，誓死不从的勇气和决心为女性形象增添了极大的光辉。这部影片运用了稍显极端的情节与方式，告诉我们一个道理，女性应该独立自主，去找回真实的自己，从而更加坚强从容地生活。

［1］ 李中泽. 20世纪90年代美国电影中女性角色的透视分析——以《末路狂花》《喜福会》为例［J］.北京第二外国语学院学报，2014（4）：34-38.

［2］ 吴敏.被误读的女性主义——《末路狂花》再解读［J］.浙江传媒学院学报，2011（2）：44+49.

［3］ 万青，李石光.《末路狂花》与狂花末路［J］.电影评介，2010（7）：23-25.

J905

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1674-8883（2016）24-0161-02

赵伟华（1981—），女，内蒙古赤峰人，硕士，讲师，主要研究方向：外国文学。