影视翻拍中的旧剧新拍之反思——以《西游记》为例

方秋棠

(南京理工大学,江苏 南京 210094)



影视翻拍中的旧剧新拍之反思
——以《西游记》为例

方秋棠

(南京理工大学,江苏 南京 210094)

随着我国的影视事业的高速发展，对于文学作品的改编和原创的剧本已经很难满足日益增长的影视拍摄的需求，因此影视翻拍成为了一种普遍现象。影视翻拍虽然可以为影视剧不断增添人民喜闻乐见的各种元素，同时也存在着诸多的弊端。本文将以《西游记》为例，分析对于《西游记》的旧剧新拍的现状、优势以及问题所在，并针对这些问题提出一定的解决策略。

影视翻拍;旧剧新拍;西游记

1　旧剧新拍的原则及方法

1.1尊重原作核心内容

事实上，要想做好对于影视剧的旧剧新拍是非常困难的，如果一味进行改编，那么观众的心理无法接受，就相当于观看一部新的电视剧，而如果没有自己的改编，观众则更加倾向于观看自己已经非常熟悉且怀有深厚感情的老版电视剧。所以对于影视剧的旧剧新拍最重要的是要做到尊重作者的核心内容。《西游记》中师徒四人的情感羁绊和斩妖除魔的磨练是其中的闪光点，因此在进行《西游记》旧剧新拍的时候就应该做到尊重这样的核心特色，并且可以爱适当之处增加更多的智慧和思考，只有这样才可以做到让观众接受。

1.2加大原创力度，寻求创新思路

如果仅仅是依靠特效的技术和炒作的手段来达到与老版的区分，那么这样的旧剧新拍一定是不成功的。旧剧新拍不仅要尊重原作的核心内容，更要在适当的地方加入新版本自身的思考和感悟。比如新版的《西游记》虽然在很大程度上都不可取，但是它改变了唐僧师徒四人的设定，让唐僧成为了一个具有大智慧的人，在取经的途中一步步帮助自己的徒弟们脱离原来的魔性，具备佛性，这样的改变是具有崭新的创作思路的，是非常可取的。不同的时代人们对于影视剧的追求也是不一样的，旧剧新拍如果可以为新拍加入时代的特色和内容，那么将会更受观众的欢迎。

1.3完善经营体制

现在我国的影视剧大部分都是以制播分离的形式出现的，但是现在几个比较热门的上星卫视也开始自制电视剧在自己的电视平台和网络平台上进行播出。比如湖南卫视的一些自制魔幻剧和偶像剧，就往往会获得很高的收视率。随着影视资源的日渐紧缺，越来越多的卫视开始购买老版电视剧的翻拍版权进行旧剧新拍，在这样的竞争环境之下，如果可以让影视剧制作的经营体制更加完善和健全，那么旧剧新拍的成果将会更加优秀，也会更加符合观众的期望①。比如对于《西游记》的旧剧新拍出现了好几个版本，并且和几个版本都在不同的电视台进行播出，由于几家电视台都存在着竞争关系，因此电视台会更加注重新版《西游记》的质量，这也推动了《西游记》新版的制片方在提升质量和品质方面多下功夫，促进旧剧新拍的总体水平的提升。

2　旧剧新拍的走向

2.1喜剧元素的增加

从《西游记》到浙版《西游记》和张纪中版《西游记》的衍变可以发现，越来越多与传统的“西游”题材相违背的喜剧元素开始逐渐出现在这些电影之中。浙版《西游记》中无厘头的搞笑片段自不必说，在张纪中版《西游记》中也引入了一些让观众觉得有意思的笑点，比如孙悟空和白骨精的互动等。这也正反映了我国“西游”题材的电视剧喜剧元素正在不断增加。这不仅仅是因为这样的元素可以使得电视剧的情节更加丰满，也是为了迎合现在商业化电视市场中观众的观影需求。

2.2文化意味的增强

“西游”题材本身就是我国电影观众心中无法磨灭的文化印记，而要想在这样题材的电视中脱颖而出，其中的文化意味则是不可或缺的。张纪中版的《西游记》中对于中国的山水文化、神话传说以及脸谱文化都有或多或少的体现，这一点在浙版《西游记》中的体现较弱，也正是因为如此浙版《西游记》的口碑欠佳。所以将来的旧剧新拍如果想要获得口碑，对于文化元素的增加是不可缺少的。

2.3观众的需求、投资方的拍摄

现在我国的翻拍更加注重对于观众的要求，因此投资方在进行拍摄的过程中经常会根据观众的口味进行选择。比如从《西游记》到现在的浙版《西游记》和张纪中《西游记》，其对于特效技术的运用越来越多，其效果也在不断提升之中。高超的技术加上后期的剪辑使得观众的体验可以得到提升。由于现在的观众更加喜欢“超级英雄”的元素，因此在新版本的旧剧新拍之中，对于“英雄形象”的塑造也更加立体和多元。

综上所述，根据对现在我国影视剧旧剧新拍的现状、优势以及面临的问题的分析可以发现，影视资源并不枯竭，只是由于市场翻拍和观众的需求导致了现在我国的旧剧新拍井喷现象的出现。原创性的剧本有很多优秀的创作，制片方在寻找旧剧新拍的资源的同时也可以多多考虑这些具有原创性的剧本内容。同时，根据对《西游记》的旧剧新拍的深入分析，可以发现西游记的精神内核是在旧剧新拍中最为重要的东西，这在其他的新拍中同样适用。虽然科学技术的发展提升了现在的特效效果，但是观众最为看重的仍然是在影视剧中所反映出来的价值观念和精神内容，也正是因为如此新版的《西游记》才会受到媒体和观众的一直诟病。无论如何，虽然我国的电视剧产量很多，但是经典的作品仍然少之又少，无论是旧剧新拍还是IP改编，都需要结合市场，保证内核，增加原创，只有这样才可以吸引更多的观众，促进我国电视剧市场的发展。

注释：

①杨敏,翻拍经典不如创造经典[J],青年与社会,2011(3)

[1]尹鸿.冲突与共谋一论中国电视剧的文化策略[J].文艺研究,2001,(6).

[2]封晶晶,郭晓月.“翻拍热”背后的文化推动力量[J].电影评价,2011,(3).

[3]张玫婧.电视剧模仿翻拍热潮下的隐患[J].当代电视,2011,(6).

[4]高森,王素芳,李文娟.沉默的螺旋——突屏翻拍剧的传播学审视[J].东南传播,2011,(3).

方秋棠(1995.10-)，女，汉族，研究生，南京理工大学，传播学。

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1671-1602(2016)18-0185-01