《清趣壶》里的幽静意境美

吴君兰

江苏宜兴 宜兴 214221

《清趣壶》里的幽静意境美

吴君兰

江苏宜兴 宜兴 214221

紫砂“清趣壶”以流畅的造型、明丽的色泽而显华美高雅之气质。其砂质细腻，壶器的表面光滑圆润，壶身的铭文“幽趣”两字寓意深远，是“清趣壶”的造型工艺与文化内涵均达到紫砂壶的最佳境界。

清趣壶；造型；紫砂材质

瓷器茶具的发展，使陶制茶具相形见绌。但紫砂陶具，却能与瓷器茶具争名于世。因此，有人将紫砂茶具称之为紫色瓷器。紫砂光货壶体造型非常的简炼，点线面的运用对壶体形象的造型成功与否非常关键，要达到光货造型和谐统一，主要靠主体结构，骨架大器过渡得体，曲线张驰称势，看似简单，一旦运用恰当，就赋予了它特有的气度。

紫砂光货造型的完美主要反映在圆器、壶体造型的形式上。一把上好的紫砂光货名壶，无论是整体、半圆、椭圆等形状，均需追求壶体的协调统一，视觉和触觉上的平衡、和谐、韵律对比等。通过形式来体现超越自然形态的内在美感，所以在名壶世界中，简练的几何形光货的上乘之作，经得起众人的挑剔，实非易事。

紫砂壶质朴文静、雅致、素面素心，浮艳根本与它无缘，以它独特的拙朴，而显得它高洁的美容美质。紫砂壶一般分光货、花货、方货、筋瓢货，其中以光货为紫砂茗壶造型体系中最为常见的表现形式，经过漫长的紫砂发展史，创造了珠圆玉润、千姿百态的茗壶世界。

紫砂“清趣壶”柔嫩细腻、红润亮丽。此壶的造型虽不似西施、贵妃那般娇美玲珑，但朴实之中自有娇憨之美；宝珠钮为压盖之势，短嘴头上翘，如同女子娇嗔撅起的小嘴；嘴把下垂，与嘴头上扬之势相呼应；饱满的壶腹似乎让人看到“西施壶”那样具备自然美的女子，更犹如一颗青涩的柚子，味尽在口而意无穷。“清趣壶”的正面刻绘“幽静”二字，意境清幽、生动有趣。此壶造型华美高雅、玲珑精巧，线条清新流畅、张弛有度，截盖气密性佳，蕴含天机。壶器的造型工艺达到紫砂壶圆融流畅的最佳境界，实用和赏玩俱佳。

紫砂“清趣壶”是以传统的壶器造型“横云壶”为基础的。这样的紫砂壶既贴近生活又有艺术感。紫砂“清趣壶”犹如彩虹一样的美丽外表，展现了一种大自然的清趣。在紫砂壶器上营造意境，是极其符合中国人的审美观念的。意境渊源十分久远，王国维在《人间词话》中说过这样一句话：“境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心之一境界，故能写真景物、真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界”。可见，意境是在外形美的基础上形成的一种崇高的情感，是情与景的结晶体。只有情景交融，才能产生意境。紫砂“清趣壶”的幽趣及其意境是通过“横云壶”的形象反映出来的一种艺术境界。紫砂“清趣壶”以彩虹为原型设计而成，使得此壶的空间境域的内涵超出了构造壶形的紫砂材质。

紫砂“清趣壶”以流畅的造型、明丽的色泽而显华美高雅之气质。其砂质细腻，壶器的表面光滑圆润，壶身的铭文“幽趣”两字寓意深远，是“清趣壶”的造型工艺与文化内涵均达到紫砂壶的最佳境界。“清趣壶”对彩虹的自然特征进行了创造性的应用，以及对美学因素的深刻感悟，从而形成了此壶凸出的艺术特征。

紫砂壶之所以和其他工艺品有很大的区别，是在于它既有实用性，也有欣赏性，更具有收藏价值。人们收藏、欣赏和使用紫砂壶，正因为它特殊的材质所具备的特殊性能，运用形象的思维，驾驭一定的材质，采用特殊的技能，使作品更赏心悦目，爱不释手。一把好的紫砂光货，往往运用其神、形、态四大要素来衡量，我认为四大要素之中，关键在于形，壶形的好坏，直接影响其三要素，有的古朴敦厚，有的轻快明朗，有的粗旷简雅，有的轻透飘逸，这类造型无非是紫砂艺人通过壶形曲线过渡组合构成，来充分表达作者的创作思想，形成独立的形体表现，来追求完美。各种曲线的有机结合，在紫砂光货壶体造型设计的实现中，应用非常广泛，含有丰富的美学原则。设计者在实际操作中必须结合壶体造型，将它进一步提炼、浓缩。

[1]《宜兴紫砂陶艺》台湾南天书局 据上海人民美术出版社