浅谈钢琴即兴伴奏中织体的应用

彭苍森

（江西省吉安师范学校，江西 吉安 343000）



浅谈钢琴即兴伴奏中织体的应用

彭苍森

（江西省吉安师范学校，江西 吉安 343000）

【摘要】本文通过讲解对伴奏织体在钢琴即兴伴奏中的地位，从不同的角度重视、提高、应用好伴奏织体，从而达到提高钢琴即兴伴奏的能力。

【关键词】伴奏；织体；地位；应用；伴奏能力

钢琴即兴伴奏是指伴奏者在无伴奏的情况下，利用所学知识即兴编配伴奏的一种专门技巧。它是一门实用性较强，应用非常广泛的学科。是音乐教学及艺术实践活动中不可缺少的技能，越来越受到广大音乐工作者的重视。它还是一门综合性较强的学科，涉及到许多学科的应用（钢琴、和声、曲式分析等）。因此，需要长期练习与实践才能掌握。在这里我只要谈谈伴奏织体在钢琴即兴伴奏中的应用问题。

伴奏织体的应用是具有一定创作性思维，应用是否恰当，直接影响伴奏的效果。有些弹奏者认为伴奏非常简单，随便使用几个常用的织体就可以了。这种想法是肤浅的、不严谨的。因此，本人认为有必要从以下几个方面谈谈伴奏织体的应用问题。

一、对作品风格的把握

在弹奏之前，我们应该对作品风格有整体的了解，不然弹出来的是南辕北辙，与演唱者所表达的格格不入，效果可想而知。

（一）对歌词内容的理解

在声乐作品中，主要是由旋律和歌词来表达情感，拿到一首新作品时，对于旋律的表达方式有时不能更直接的理解。这时歌词的重要性就显得尤为重要，因此对歌词内容的理解是把握作品情感、风格的唯一突破口。例1：《滴哩，滴哩》 通过朗诵歌词，我们知道了它是描绘了具有儿童世界的春天景象，富有朝气的儿童歌曲，作品轻松、愉快以及儿童对春天童话般的向往。这样从歌词上就可以理解作品的风格方向了。

（二）对节奏型与速度的理解

节奏是音乐的骨架，节奏型是音乐的表现形式。速度影响音乐的情绪、风格，而且它们是伴随着音乐同时进行的，不能割裂开来理解。（1）比如例1中，从整个作品来看，节奏型还是比较简单的（四分、平八、前十六、后十六节奏型等）如果弹奏者不重视，有可能弹得不准确、不清晰，影响对音乐的表达。比如前十六节奏型，如果前面两个十六音符弹不清楚，就可能变成了其它节奏型，影响了音乐的风格。（2）速度对音乐的情绪影响更直接，弹奏者如果没有按作品的风格所需要的速度来弹，那么作品就可能走向另一种风格上。别说内行，外行也能直接感受到的。如例1，它是一首欢快、活泼、轻松的作品，要求的速度一般是中速或是稍快。如果弹的速度慢或是稍慢，那歌唱者就没法唱，作品风格也就完全变了，形成另一首作品了。

二、对各种伴奏织体自身特征的把握

什么是伴奏织体特征呢？所谓伴奏织体特征就是某种织体通过应用能够表达与它本身特点相符合的音乐形式。例2：这种织体本身具有短促、节奏轻快、力度干脆， 适合表达欢快、跳跃，节奏感强的舞蹈性风格的音乐。 例3：这种织体是一种分解和弦的形式，自然而流畅，适合表达抒情性风格的音乐。伴奏织体有许许多多，不可能用一种织体。因此在弹奏之前要对所用的织体有所认识，要知道织体本身的特征，这样才能准确地表达作品。例1中，我们知道作品的风格，就可以根据作品风格选择相应风格的织体弹奏。它是活泼的，欢快的，可以选择例2中织体来使用。音乐的高潮部分，可以选择例4“”使用。这样就体现了根据织体本身的特征来弹奏相应的旋律，也就体现了伴奏的丰富。

三、积累多种伴奏织体材料

首先：一首作品是表达某种完整的思想感情，它跌宕起伏的情绪变化是必然的，否则就不能称为一首作品。因此，在弹奏作品时也不可能只用一种伴奏织体。如果伴奏织体过于单一，伴奏效果就不丰富，不能准确地表达音乐。所以要根据情绪变化来选择不同的伴奏织体。例5：《党啊，亲爱的妈妈》这是一首二段曲式结构的作品。第一段情绪较平稳，深情地诉说，可以选择例6“”的伴奏织体或是相类似的伴奏织体。第二段第一句的前2小节是音乐的高潮部分，可以选择例7“”这种长琶音的伴奏织体（左手弹琶音，右手弹旋律），而后两小节情绪放缓，力度减弱，可以用例8“”这种富有内涵的伴奏织体。第二句是第一句的重复，可以使用相同的或是为了更丰富些采用相类似的伴奏织体，这样就基本能做到了即根据不同情绪的旋律采用相适应的伴奏织体，又体现了多种伴奏织体材料的积累。使伴奏效果丰富多彩，更深刻地表达了音乐。

其次：还要对伴奏织体按不同风格进行分类，以达到对它的娴熟使用。

（1）坚定、有力、庄严雄伟的进行曲风格，常用以下伴奏织体：等。

（2）内涵丰富、旋律流畅、波澜壮阔的抒情性风格常用以下伴奏织体：等。（3）欢快、跳跃、节奏感强的舞蹈性风格常用以下伴奏织体：等。

四、根据不同的曲式结构形式（乐句、乐节等）选择最佳的织体材料

我们在听有些弹奏者弹奏时，总觉得弹得杂乱无章。织体材料用的也很丰富，但效果总觉得不好。什么原因呢？因为他没有结构的思维，伴奏织体没有块状感，导致伴奏效果不清晰。所以有必要从曲式结构的思维合理地应用好织体伴奏材料，以达到清晰、干净的伴奏效果。以例5来分析（见谱例）：

第一句： 整个乐句分为两个乐节（2+2），每个乐节分为两个乐汇（1+1），音乐的开始，情绪较平稳，伴奏力度上要稍轻些，织体应用要清晰、清淡，与情绪相吻合，整句可以使用一个织体，以达到整体统一感，可以选择例6这个织体，接着试弹效果，反复聆听看是否合适。第二句：结构与第一句一样，是第一句的变化重复，但情绪上加深，具有强调的作用。为了丰富伴奏效果，可以选择另外一种织体，使之与第一句相对比，以达到丰富、新颖的效果。

第二段第一句前两小节是音乐的高潮部分，力度较强，织体可以选择左手弹长琶音，右手弹旋律的方式，这样音响丰满，对比强烈，能体现出音乐的高潮情绪。后两小节情绪回落，力度较弱，可以采用例8这种轻快的织体形式，整句根据情绪变化应用两种不同的织体形式，即丰富又干净，能达到较好的伴奏效果。

从以上分析看，织体选择并不多，但效果出来即符合音乐的情绪，又干净、整齐，有块状感，起到了巩固伴奏的地位，也丰富了音乐本身。

总结

伴奏方式多种多样，每个人都有自己的弹奏风格，但基本的方法、规律都是一样的。只要把握好作品灵活应用，就能把即兴伴奏弹好。这里只论述笔者对伴奏织体在钢琴即兴伴奏中的一些看法，如有不对之处，请各位同仁提出宝贵的意见和建议！