中日动画角色形象与造型设计的比较

江西服装学院，江西　南昌　330201



中日动画角色形象与造型设计的比较

江西服装学院，江西南昌330201

摘要：中国本土动画角色形象以及造型设计有着其深厚的文化底蕴，给观众呈现单纯的面貌，烘托出和谐的氛围。日本动画角色形象以及造型设计不拘泥于单纯的形象，其突破传统，不仅在形象上创新，在造型上也别具一格。通过比较中日动画角色形象与造型设计，给中国动画角色塑造予启示，创作出更优秀的动画作品。

关键词：中日动画；角色形象；造型设计

中国动画电影受众基本是儿童，在动画角色中，多为单纯、可爱的形象，日本动画电影角色形象受众群体更为广泛，人物角色形象也相对多重化，性格较为凸出，体现角色的个性化。中国角色造型设计基本中国传统文化，带有地域性的特性，日本造型设计突破传统，结合世界各国的民俗民风，造型设计更为大胆、创新。不同的历史文化和生活习俗影响着穿着，因时代背景、地域文化以及民族民俗各不相同，服饰也有其独特性。

一、中日动画角色形象比较

(一)中国动画角色形象

中国本土动画的角色形象，通过表征性格和内在性格的对比，形象塑造更为丰富、真实。

《白雪公主》中，白雪公主的继母，王后是一个阴险恶毒的人，白雪公主被迫逃离时，是其成长的标志，她来到森林，照顾着七个小矮人，成为他们的“养母”，衬托了白雪公主的美丽、贤淑。

《铁扇公主》中，铁扇公主一身女侠装扮，但在牛魔王面前却是良家妇女，安分的模样。而小妾是狐狸精变得，妖媚，扭动着身姿，铁扇公主的形象符合中国的审美传统。

《喜羊羊与灰太狼》中的“红太狼”泼辣、刁蛮，对灰太狼甚为粗鲁，犹如河东狮吼，追打灰太狼。但是，作为一位“女性”，她内心也是脆弱的，善良的，她不会因为灰太狼没抓到羊而责怪灰太狼，还是深爱着灰太狼。作为母亲，她表现无穷无尽的母爱，她心疼小灰灰，即使在她失去记忆的时候，所作所为都体现着无私的母爱。

(二)日本动画角色形象

日本动画的角色形象的性格丰满、生动，人物有其个性，虽主人公看似平淡，实则有其独特的潜能。

《天空之城》中舒达是个充满梦想的纯真少女，她拥有飞行石，她能够坚持自己的原则，用真诚打动人心，建立了她与巴斯的友谊，在知道自己的身世后，与巴斯寻找拉普达，他们碰到了海盗，在与海盗的相处中，舒达打动了他们，慕斯卡想要统治世界，她无所畏惧的用咒语毁灭拉普达，舒达战胜了慕斯卡，拯救了人类。

《红猪》是一部以中年的“猪”波尔戈为主人公展开的故事，影片中的飞机设计师菲奥她拥有无限的智慧，她的辛勤得到认同，他用自己积极向上、敢说敢做的个性展示出生存的价值和，救助了困顿的波尔戈，拯救了消极孤独的波尔戈，这是生活于世俗社会中的吉娜所不能做到的。所以，波尔戈对菲奥说：“看到你，知道人类还有希望。”波尔戈重新对人类充满希望。

二、中日动画角色造型设计比较

(一)中国动画角色造型设计

中国早期的动画角色形象的造型设计比较明确，受到中国民族特色、传统戏剧和文化思想的影响，设计的作品也颇具有民族风格和传统特色。在人物造型设计师，我国传统动画善于吸纳民族性文化的精华，展现出具有民族风格的动画角色形象。

在动画片《阿凡提的故事》中，人物造型设计就集齐了新疆的地域性元素，呈现出别有特色的新疆风格。阿凡提蓄着的山羊胡微微翘起、鹰钩鼻、黄豆大小的小圆眼睛配上细长的圆弧眉毛、头戴小黑帽且裹着白色的头布、身穿长长的白大褂、腰上系着蓝色的腰带、别着钱袋之类的物品、脚上穿着又长又尖，头上翘起的靴子、骑着一头可爱的小毛驴游走四方，极具地方特色。

《喜羊羊与灰太狼》中羊羊的造型，脑袋由一个圆形构成，眉毛、眼睛、鼻子和嘴巴用点和线体现，头发是面块。这样表现了羊羊的单纯、可爱。四肢比例较小，增强角色的趣味性。角色的色彩明了，白色的头发加上肉粉色的身体，更凸显了羊羊的善良。

(二)日本动画角色造型设计

日本动画角色造型设计夸张、独特，但能够清晰地表现五官和身体的细节部位，侧重于细节的描绘与把握，使人感觉柔美含蓄，具有强烈的感染力。

千寻这个角色在一开始就是一个任性的小姑娘。眼睛没精打采，木讷，目光游离，看似厌倦了一切，对什么都无兴趣，厌世。她在影片中一出场，就让人觉得反感。可是看到影片最后，再仔细看，同样还是那张脸，在经历这么多挫折后，反而让人觉得无比的可爱，纯真。

《龙猫》中的小梅，大大的脑袋，圆圆的下巴，眉毛很高，小嘴巴，梳着两个辫子显得异常的可爱，活泼。

在《风之谷》中，娜乌西卡的造型通过服装和色彩赋予了她亲切的感觉，表现出了她的善良。娜乌西卡御风飞行时的一个场景，是蓝绿色调的，虽然都属于冷色系的，但是，背景中的绿色带着暖色的黄，和娜乌西卡偏冷的蓝色形成了对比，这样就突出了娜乌西卡。

三、中国动画电影角色形象以及造型设计的启示

通过对中日动画电影角色形象的分析，中国动画电影受众需要扩宽，挖掘民族特色，在传统文化资源里探索，中国动画电影需要借鉴日本动画，扬长避短，除了运用民间传统艺术形式，还需要探索自己独特的个性，要振新国产动画，必须扎根于本民族的沃土，坚持走“民族化”之路。往民族性的领域拓展，找出影视动画与民族性之间的渊源，从而创作出独具特色的动画作品。

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中图分类号：J954

文献标识码：A

文章编号：1006-0049-(2016)06-0184-01

作者简介：邹佩*邹佩(1989-)，女，汉族，江西南昌人，江西服装学院公共教学部，教师，江西科技师范大学文学院，研究生，研究方向：艺术批评。