二度创作的多重含义：对音乐表演实践的再思考

鲁 齐

（安徽大学，安徽 合肥 230601）

二度创作的多重含义：对音乐表演实践的再思考

鲁 齐

（安徽大学，安徽 合肥 230601）

在音乐表演过程中，“二度创作”发挥着重要的作用，创造性强，特别是表演者和听众，构成了不同的实践主体，对“二度创作”的探讨，除了表面上对音乐表演本身的探讨之外，更加重要的是，其指明了人类音乐发展的方向，推动了人类音乐创造力的发展。

音乐表演；音乐作品；二度创作；多重含义

随着社会的不断发展，人们更加注重精神方面的享受，对于音乐欣赏的需求程度也在不断加大。声乐在音乐现场演唱会中属于一种比较关键的内容。这种音乐模式就是通过人声进行音乐欣赏内容的传递，人声的演唱形式可以更好地诠释音乐作品，将音乐作品在演唱过程中赋予更加强大的生命力量。在音乐表演中，二度创作问题作为核心要素，值得所有表演艺术对其深究。

一、二度创作的多重含义

（一）音乐作品二度创作的重要意义

一方面，由于二度创作的存在，能够实现对经典音乐作品的完美诠释，从而实现对原作品创作意图的创造性解读，给大家带来完美的听觉感受。也就是说，演唱者在表演过程中，通过二度创作，能够让作品展现出原本不具有的特点，从而使作曲家的作品得到升华。

另一方面，即使是不出色的音乐作品，如果交给出色的演奏者，就容易发挥出高水平的艺术效果，从而在观众中大受好评。也就是说，对于中等的音乐作品，二度创作能够有效提升音乐作品表演的成功几率，是成功表演的灵魂。此时，表演者的二度创作的重要性就显得不言而喻。在实践中，表演者通过自身所具备的高超技艺，充分发挥自己的艺术领悟能力，以富有说服力的音响样式，给予听众完美的音乐艺术效果，从而实现二度创作的重要作用。

（二）二度创作的多重含义

根据音乐美学家张前的观点，音乐表演是二度创作的重要途径，通过二度创作，可以赋予音乐作品活的灵魂，从而让音乐作品变得血肉饱满。在二度创作中，在忠于原创的基础上，充分发挥表演的创造力，对原作品进行充实和丰富，让音乐作品焕发光彩，焕然一新。其实，在音乐表演的二度创作中，单纯将其定位为“再次创造的原义”，而是在不同的历史时期、不同的地域、不同的民族中不断叠加的多重含义。如果说音乐作品是以作曲家给定的音乐符号和表演者的创造性音响来呈现，那么，还有一重模式，就是听众对于音乐作品的解读。为此，在二度创作的过程中，也需要将听众方面的因素考虑在其中。在音乐表演实践中，人们借鉴刺激—同化—反应模式（S—A—R模式）应用于音乐表演实践，反映不同音乐作品的存在方式。其中，时间变化是常态，空间迁移则造成了音乐作品跨文化解读中新意义的衍生，从而导致不同表演流派、不同民族风格、不同地域风格的产生，从而丰富原创音乐的内涵和生命力。

由此可见，在音乐表演中，二度创作的实践主体具有多重性，除了作曲家、除了表演者，除了听众之外，在不同历史时期、在不同区域空间，来自不同民族的表演者和听众群体也构成了二度创作的实践主体，充分展现出了其多重性。

二、二度创作本质属性的内在价值分析

对二度创作的探讨，最终还是将目标定位在了人类音乐艺术的未来走向问题上。人类的艺术行动，归根结底，是一种人类对已有事件的本能性模仿和再现，音乐表演也不例外，在这一过程中，需要依靠熟练的技艺，进行艺术表演。随着人们自身技艺的完善，社会生活的丰富，人们对于模仿本身已经有了更高层次的认识，单纯依靠技艺性模仿已经不能满足人们的精神需求，因此，艺术活动便有了更高层次的发展方向，而且是必然的发展方向。为此，在音乐表演中，二次创作可能是对作品的技艺性模仿，也可能是全新的艺术性诠释。

因此，在音乐表演实践中，音乐作品二度创作必须践行其创造性使命，通过既定的时间和空间维度，展现不同的表演范式，从而引领新技法和新思潮的产生，并对音乐作品给出新的诠释方式。为此，在音乐表演中，二度创作的内涵已经不再局限于二维和三维空间，而是逐步扩充，成为了多维空间。同时，二度创作也成为了音乐表演中约定俗成的概念，开启了音乐表演实践的时间、空间等象限的多维创造模式，通过个性化的方式，呈现不同的解读差异，为人们感悟音乐作品提供了一个无限广阔的理解空间，让人们真实感受到音乐作品的实在性，从而带给人们无限的情感体验和哲理思索。也就是说，二度创作的本质的内在属性在于：不论是在漫长的历史发展长河中，还是在音乐日渐繁荣的当今时代，音乐作品通过二度创作，所反映出的社会现实意义的美好的作品，首先要经过自我否定和扬弃，同现有的“风格”决裂，才能产生。

三、结语

在音乐演唱过程中进行“二度创作”的方法延伸，可以充分展现演唱者与创作者的主观能动性，在作品的表述方面有全新的内容突破，并在音乐创作的过程中有全新的发展，勇于创新，为声乐演唱的发展进行有力的推动。也正是因为二度创作，音乐表演在不断造型与不断自我否定的过程中实现创造性发展，在忠于原作的基础上，在实践中不断超越原作，在音乐表演实践中实现人的价值。

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［2］ 郭华.器乐表演在二度创作中的联想功效［J］.音乐创作，2014，05：138-139.

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［4］ 林苹.对音乐作品一度与二度创作的再思考［J］.淮南师范学院学报，2012，14，4：80-82.