试析斯克里亚宾钢琴曲《音诗》OP.32-1的创作技法

2016-02-03雷诗君广州工商学院广东广州510000

北方音乐 2016年4期

关键词：音乐分析

雷诗君（广州工商学院，广东广州 510000）

雷诗君
（广州工商学院，广东广州 510000）

【摘要】19世纪末20世纪初，斯克里亚宾以鲜明的独特性成为欧洲音乐史中的重要人物之一，《音诗》Op.32是斯克里亚宾创作阶段中期的作品，笔者通过对乐曲的和声语汇、调式调性、曲式及旋律等要素进行分析，以求深刻理解和准确表达作品。

【关键词】音诗；创作技法；音乐分析

概述

斯克里亚宾的钢琴曲《音诗》Op.32创作于1903年，共两首作品，第一首是如歌的行板，全曲笼罩在神秘的音幕上。第二首是自信的快板，是自始至终激烈的作品。笔者将对第一首音诗的各个音乐表现要素进行分析，以准确地演绎作品。

一、创作技法分析

这首作品的曲式是省略展开部的奏鸣曲式，由呈示部和再现部两大部分组成。作品的曲式分析如下：

（一）呈示部

该部由四个部分组成，分别是主部、连接部、副部和结束部。以下是对各部分主题、节奏、和声、音响等特征的分析。

主部是一个复乐段，两个乐段均由上下两乐句组成，使用引伸手法。主题由上声部与内声部两种旋律纠葛在一起。上声部主要是一个上行旋律，内声部则是一个环绕型旋律。

第一个乐段从法国式六和弦的第二转位开始，为两小节的乐思，第二乐句扩大为三小节，在原乐思骨干音的基础上改变节奏、加花装饰。和声上终止于主和弦，旋律音为六级音。后一小节是萌生出来的新材料：两次歌唱性的级进上行旋律，和声上是两次补充终止，收拢性终止于主调#F大调，非方整性结构。

第二个乐段从下属调B大调开始，省略了法式六和弦，收拢性终止于B大调，非方整性结构。

节奏上，主部是如歌的行板，9/8拍，保持较强的律动性，每小节有一到两个和声支撑。高声部与中声部旋律以顺分型节奏为主，低声部以等分性节奏为主。

和声上，虽然主、属和声占优势，但变化的属七、属九和弦连接不断，以及主和弦的变化等，制造出多姿多彩的音响世界。

音响上，以弱奏为主，前后乐段均从p开始，终止于pp。前后乐段的终止处均出现两个级进上行旋律，有意外的效果。

连接部从主调的下属调B大调开始，通过自由模进过渡到#C大调。旋律上运用了主部后两小节的材料，连接部旋律是该材料的倒影。

两小节自由模进后，收拢性终止于属调#C大调。在和声上，连接部在终止处使用主音#C与Ⅴ9的复合和弦，丰富了和声语汇。音响从弱开始，渐强到最后出现呈示部唯一的f。

副部是一个转调模进的四句乐段，从属小调#g小调开始，转调方向为：#g—#f—E—#c—#C。从第三句起，使用了分裂和加速转调的手法，非方整性结构。

副部主题以主、属和弦的分解和弦为主，摇曳不定的旋律与主部咏唱式旋律形成对比。

主题运用动机式的写法，呈示了两小节的动机后，进行转调模进、分裂、加速转调。旋律也是以模进、分裂的形式进行，导致乐句间没有终止式。

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副部的速度不变，但节拍变为单拍子3/4拍。和声节奏比主部快，每小节有一到三个和声支撑，基本是主、下属、属的交替。高低声部分别以五连音和三连音为基础，以顺分型和等分型节奏为主。

副部较多地使用正三和弦，也有属变和弦，比如终止处使用b5Ⅴ13—Ⅰ进行。

音响上，以弱奏为主，从pp开始，终止于p，期间渐强、渐弱交替，制造神秘的气氛。

结束部在旋律上沿用副部的材料。和声上是两次b5Ⅴ9—Ⅰ补充终止，最后收拢性终止于#C大调。音响上，在p的基础上渐强、渐弱相交替，最后终止于pp，充满了幻想性色彩。

（二）再现部

该部基本上再现了呈示部。以下是各部分的特征及其与呈示部相比所出现的变化的分析。

连接部与呈示部的连接部相比，主要的变化是调性转回主调#F大调。

副部的变化在于调性，回归到主调#F大调，体现了奏鸣曲式调性回归原则。调性从属小调#c小调开始转调模进，分别是#c—b—A—#f—#F。主题旋律没有变化。

结束部在#F大调上，使用了b5Ⅴ9—Ⅰ补充终止。与呈示部的结束部相比，主要变化是直接终止于主和弦。

这种变化使结束句的旋律线更完整，主和弦和主调得到肯定，收拢性终止于主调#F大调。力度则变为ppp，为全曲最弱。

（三）综述

这首乐曲的曲式是省略展开部的奏鸣曲式。再现部基本上再现了呈示部。主部主题和副部主题是一对对比性主题。主部主题旋律性较强，句法清晰，调性稳定；副部主题的分解和弦动机简洁明朗，动机的作用在不断的转调模进和分裂、加速转调中得到发挥。此外,主、副部在还在和声、调性、节拍、节奏、力度、音区、织体等方面形成鲜明对比，造成乐曲发展的强大动力。

特色的写法在于极具线性化与色彩化的和声，五音变位或倚音、附加音等变化的属七与属九和弦连接不断，加六音的主和弦，主功能之上的复合和弦等，制造出丰富的音色。同时，再现部主部主题重复时，内声部旋律提高到高音声部，使两条旋律的上下关系改变，也是该曲的一大特色。

调性布局上，较多二度、三度关系的转调，这是典型晚期浪漫派的写法；再现部副部的调性回归符合了奏鸣曲式的原则。