对声乐表演中“情”、“声”、“形”的研究

马 睿

（西北民族大学音乐学院，甘肃 兰州 730030）



对声乐表演中“情”、“声”、“形”的研究

马 睿

（西北民族大学音乐学院，甘肃 兰州 730030）

摘 要：声乐是音乐中极具魅力的表现形式，其以人声为音乐的主体，将感情与艺术巧妙的融合，借助声音的“情”、“声”、“形”展现在世人面前。我国古代便有“声乐”一词，其虽然与现代“声乐”囊括内容稍有不同，但就“音韵情合、声鸣绕梁、形色双绝”的基础标准倒十分契合。对此，本文以探究声乐表演中“情”、“声”、“形”为重点，细致研究声乐表演艺术的独特魅力。

关键词：声乐表演；“情”；“声”；“形”

一、声乐之“情”

音乐艺术，归根到底是展现创作者心之声的艺术，因此每一部音乐作品都囊括了创作者的心血。其中，声乐作为音乐艺术的集大成者，其内涵的音乐色彩极为丰富，而其囊括的音乐之情更为壮丽，需要演绎者投入更为生动的情感，才能激发声乐的魅力。因此，声乐演绎者在声乐表演中应具备以下几点抒“情”的素养：首先，声乐表演者需拥有一颗细腻的内心，感受音乐的艺术魅力，在音乐的歌词中挖掘作者所托付的情感，并借助熟悉声乐的旋律，一步步构想声乐中所展现的如画意境。可以说，声乐表演是将声乐的创作之情借助演绎二度呈现给观者，其在意境与渲染上若不能契合原作者思想，终究会丧失声乐曲目的魅力，因此，借助细腻之心去感悟声乐之“情”十分必要。其次，声乐表演者需拥有一颗精明的头脑，去深究音乐的内涵，去感悟音乐的内在。可以说，单凭歌词去理解与感受表面的诗情画意，完全无法真正的凸显声乐的内在魅力，演绎者应通过感悟词曲的深意，并根据创作背景、创作环境为依托，融汇时代的特点来诠释声乐作品，才能使声乐表演深入人心，感悟听者。最后，声乐表演者需具备张弛有度的思维。细腻的情感认知，深刻的乐曲感悟均会令演绎者更好的表现声乐的美，但氛围的掌控，时机的把握，情感处理的张弛有度将更能凸显声乐的无尽魅力，真正令人融入节奏，感悟其情。综合而论声乐的“情”要借助演绎者诠释，在声乐表演中感受创作之情，理解创作之情，诠释创作之情，将凸显声乐之“情”的魅力，感动声乐的欣赏者。

二、声乐之“声”

相较于声乐之“情”的诠释重在理解与掌握、深化与诠释，声乐之“声”则更注重技巧上的熟练与声线上的运用得法。对此，演绎者在进行声乐表演的过程中，率先应注重对“声”的使用科学。“声”的使用科学之中，首先注重的是呼吸的应用，作为发声的关键，呼吸得法才能使声乐表演更为自然。当前，最适合声乐表演者的方法是胸腹式呼吸法。该方法借助胸腔、横膈膜与腹肌对气息进行调控，从而使演绎者在声乐表演过程中掌握良好的呼吸节奏，并保证声音均匀、连贯并有质感。其次注重的是发声与共鸣的方法，呼吸调整运用得法的基础上，发声配合呼吸，将能更好的演绎所要表演的曲目。对此，利用喉咙的内部结构，调动软骨、肌肉和声带，人类便可以很好的发生。在此基础上，利用气息的变化与吸气时的颤动，在配合声带的抖动，将实现发音、颤音的变化。另外，以口腔共鸣、胸腔共鸣、头腔共鸣等方式进行声乐表演，将丰富“声”的形式，令聆听者进一步沉浸在音乐的曼妙变化之中。最后，音乐是乐的艺术，同时也是音的艺术，特别是声乐表演中，“声”作为音的根本，要求声乐表演在咬字方面必须科学与讲究，无论是五音的咬字，还是清浊的区分，都要张弛有度，既不能过于敷衍，有不可死咬不放，有技巧性的利用声去掌控字的收方力度，将进一步发挥“声”的价值，令声乐表演引人入胜。

三、声乐之“形”

声乐表演艺术是以“声”和“情”作为重要基础的表演形式，然而除此之外，还需要借“形”的表演进一步提升声乐表达的艺术效果。在声乐艺术表演过程中，形体艺术的应用实为声乐艺术的一个重要组成部分，能够使观众在享受听觉艺术的同时进一步满足视觉上的审美需求。而形体艺术在声乐表演艺术中的融入，则能够有效突出这样的艺术特点，既赋予了声乐艺术作品以鲜活的生命力，同时又推动了声乐艺术表演效果的感染力，通过视听艺术的高度融合促进声乐艺术表现力的增强。除此之外，声乐艺术本身具有着一定的情感驱动力，形体艺术作为一种外化性的表现，在声乐艺术表演中的渗透，能够进一步凸显人物的情感、身份以及性格等等。对此，本文认为，声乐之“形”的融入需要从几方面入手，第一，在日常训练的过程中强化基本的形体训练，包括站姿训练与整体姿态的训练，同时还应注重对面部表情的培养；第二，声乐表演艺术本身就是一门视听艺术，形体艺术的融入能够有效填补声音艺术的空白，从而共同服务于感情的体现与升华。尤其是对于我国民族声乐艺术来说，更需要借助声音与形体的统一来彰显民族情感，因此有必要保证声乐表演艺术的“形”的渗透；第三，不同的声乐表演艺术具有着不同的风格特色，比如包括现代声乐艺术表演、民族声乐艺术表演与美声声乐艺术表演等等类型，表演的过程既需要表演者能够全面领会到歌曲的内容，同时还要在形体表演过程中结合形体艺术的应用，从而凸显出个人独特的声乐演唱风格魅力。

四、结语

综上所述，声乐表演是音乐艺术中集大成的艺术表演形式，其囊括了舞台艺术、音乐艺术与视觉艺术于一身，充分的融合了“情”、“声”、“形”三向特色，将音乐艺术引领至前所未有的视听高潮，充分满足并填补了人们对精神的追求与渴望。与此同时，“情”、“声”、“形”同样是声乐表演的评价标准，众多的声乐表演艺术家以达成“情”、“声”、“形”相融为目标，在声乐表演的道路上不懈努力。

[参考文献]

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[3] 谢菁.基于声乐演唱的艺术美探究中国民族声乐之“韵”[J].河南教育学院学报,2014,03:45-47.

作者简介：马睿（1983-），男，回族，甘肃人，西北民族大学音乐学院讲师，硕士。