韩国电视娱乐节目幽默美学的三大特征——以《Running Man》为例

文/李 劢

韩国电视娱乐节目幽默美学的三大特征——以《Running Man》为例

文/李 劢

近年来，韩国电视娱乐节目可谓是大行其道，风靡全球。国内对《我是歌手》《Running Man》《无限挑战》等韩国节目版权的成功引入，再次引爆了综艺界，这不仅丰富了国内娱乐节目形态，而且拓展了综艺节目发展空间。《Running Man》作为韩国电视娱乐最具知名度和影响力的节目之一，无论是在口碑、成就上，还是在收视率上，都被证明是韩国电视娱乐节目的翘楚，具有非常重要的示范性作用。《Running Man》在话语、叙事、包装等方面具有典型的幽默美学特征，而这也是其得以成功走红的关键要素。

原生式幽默

原生式幽默主要是指幽默效果的原生态呈现，是对现实情境的客观呈现，没有太多的电视化痕迹，主要由滑稽表演和语言幽默构成。《Running Man》中的原生式幽默主要表现在语言幽默、肢体幽默和包装幽默三方面。

语言幽默。语言作为电视节目的一大核心叙事要素，在表达幽默中扮演着至关重要的角色。虽然语言幽默在《Running Man》中所起到的作用没有脱口秀类节目那般大，但也是必不可少的存在。在《Running Man》开播之初，其游戏模式还不是很成熟，嘉宾的角色定位也不是很明确，单纯依靠刘在石这一“脱口秀之神”是无法保证节目的顺利进行的，因此，当时池石镇就被设定为“强者”形象，与刘在石搭配共同推动节目展开，并帮助其他嘉宾进行话语补充，用言语幽默支撑起了节目“笑果”半边天。例如，最初宋智孝的综艺表现较弱，形象定位也不明确，于是池石镇总是开她的玩笑，用各种无厘头话语调侃或针对她，如“看到你的眉毛就觉得心情很不好”“难道你的耳朵不是通的吗”等，通过语言幽默来增强角色存在感，为节目的成功奠定了坚实基础。

肢体幽默。肢体幽默是幽默美学中最为形象和直观的表现形式，也是电视荧幕上能够直接呈现的幽默元素。肢体幽默带给受众的是滑稽之感，但这里所谓的滑稽是指有意识的滑稽，属于幽默的初级样态，而并非伯格森所讲的“心不在焉的机械化”，也不是亚历山大·拜恩所讲的“品位降低”。广义上来讲，滑稽是幽默最浅显的表现形式，也有人将其与幽默画等号。《Running Man》中有许多幽默都属于肢体幽默，在主题动作姿态的衬托下，具有非常强的表达力。例如，在“傻瓜温达和平冈公主特辑”中，傻瓜温达李光洙为了吃到柿饼，张大嘴、伸长舌，而为了看清位置还要向上翻动双眼，为了避免官帽掉落又要保持双腿前弯的姿势，但需要利用线的反弹达到游戏目的，头部要不停地作前后伸缩运动，手臂要自然下垂，并随着身体作无意识摆动。由于李光洙身高较高，这种不协调的动作姿势就显得非常滑稽，由此形成了较强的肢体幽默效果，成为节目的一大亮点。

包装幽默。包装主要是指服装和道具，是电视视觉表达的核心要素，具有塑造形象、烘托氛围和凸显主题等作用。在《Running Man》“动物王国”一期节目中，嘉宾们都戴上了与自身角色定位相符的动物头套，刘在石因突出的嘴巴和喜食绿草，被称之为“蚂蚱”，所以就戴上了蚂蚱头套；李光洙身高较高，有着“长颈鹿”的外号，于是戴上了长颈鹿头套；而金钟国身强体壮，被戏称为“老虎”，因此就佩戴上了老虎头套；宋智孝是猫咪头套、gary是猴子头套、Jessica是兔子头套、池石镇是黑斑羚头套、Haha是企鹅头套，嘉宾殷志源因明显的黑眼圈而戴上了熊猫头套。嘉宾们佩戴与自身形象相符的头套进行特写拍摄，并摆出相应的姿势，无形中便产生了一种包装幽默，为节目增色不少。

具象化幽默

《Running Man》坚持自然表演的原则不仅增加了节目的真实性，而且丰富了幽默表达的内涵。叙事幽默主要是指电视叙事幽默，其所形成的幽默效果是电视手段一定参与和介入后的结果，是一种具象化的视觉幽默，主要体现在框架式幽默和剪辑式幽默上。

框架式幽默。《Running Man》表面上看是由不同游戏环节构成，但其中却有着一条故事主线贯穿。尽管节目坚持无剧本的自然表达，但在拍摄之前，预先设定主题框架，节目开始后，通过任务卡将具体的任务传达给嘉宾，只要不脱离主题框架，嘉宾们就可任意发挥，这一切都是真实流露，没有台词，不需练习，游戏参与者都是随心所欲的，但必须要严格遵守游戏规则。电视娱乐节目中游戏规则的设定，不仅要对现实生活中的游戏进行电视化视觉处理，而且要确保游戏的趣味性、挑战性和公平性。因此，电视化手段呈现是主题式幽默形成的关键要素。

节目中最著名的游戏环节就是撕名牌，但并非每次撕名牌都是彼此的追逐、不停的奔跑、联盟与背叛，谁能坚持到最后没有被撕掉谁就是胜利者。有时规则设计上也会出现变化，如在名牌上增加笔画、用水枪弄湿名牌、按顺序撕名牌等。在游戏主题的框架设定内，嘉宾可以自由结盟、躲避或背叛，这其中充满着较大变数。无需设定剧本，这种框架内的自由发挥往往会取得意想不到的效果，能够有效增强受众的审美期待，而这就是其形成的主题式幽默。

剪辑式幽默。在剪辑上，素材与画面的合理选择运用能够产生相对自然的幽默效果。例如，在投票选择淘汰者的一期节目中，当公布金钟国为第一个淘汰者时，其余嘉宾都露出了理所应当的表情，但是在公布淘汰规则后，他们的表情瞬间转变，在半个小时内将“能力者”淘汰显然是一件无法实现事情，其余嘉宾表示无奈与失望。随后，画面回到金钟国特写，并加入了他系鞋带、贴名牌等慢动作，然后配上了“这回要小心应付了”的旁白以及恢宏的背景音乐，就如同出征一般，紧张感和庄严感油然而生。而这一画面与其他嘉宾的茫然无措形成了强烈对比，自然而然地产生了幽默效果。

此外，画面的选择也是电视剪辑的重要内容。每期节目的有着严格时限，没有办法将所有游戏画面呈现出来，这就需要在剪辑时选择每位嘉宾最精彩、有趣的画面，若是嘉宾的表现不出彩，很有可能被剪掉，而部分不属于节目内容的画面有时会保留下来，这就有效增强了节目真实感。例如，刘在石经常与摄影师展开互动，尽管摄像师往往都是不经意地发声或出境，但有些趣味性较强的行为或对话，会为受众带来意外惊喜，进而产生不同的幽默效果。

创造式幽默

韩国电视综艺节目所形成的电视幽默属于电视与幽默的完美融合，具有较强的独创性和专利性，是电视手段深度介入的结果，并主要体现在情境幽默、蒙太奇幽默和字幕特效幽默三方面。

情境幽默。《Running Man》中除了通过设置主题框架达到幽默效果外，还会通过情境设定达到幽默效果。这些情境创设并非单纯地故事呈现，而是需要嘉宾在角色扮演的基础上完成相应任务。而在情节设定上，每期节目都会做出颠覆性创新，尽量贴近生活，并在出其不意中形成幽默效果。例如，在“重生特辑”中，嘉宾们穿越到上世纪三十年代，化身为不同身份的人展开一段寻宝历险，随后在一场激烈的撕名牌后，每一个人都通过“重生之门”穿越回现代，随后展开一场跨时空的接力战。但此时，胜负已经不再重要，重要的是任何变动都会影响情节发展走向，这种引人入胜的情节变动，以及嘉宾自然或不自然的表演，幽默效果油然而生。

蒙太奇幽默。节目中的蒙太奇手法主要包括三种，即交叉蒙太奇、节奏蒙太奇和重复蒙太奇，既可单独应用，也可结合运用，不同的呈现方式有着不同的幽默效果。以节奏蒙太奇为例，主要是通过镜头变速，利用快放或慢放的手法对镜头进行组接，进而产生快慢不一的节奏感和幽默感。如节目中的追击战场景，攻守双方有着完全不同的心态，节目经常将攻方晃着铃铛悠闲出动的慢镜头与守方仓皇逃跑的镜头进行对比，也会利用镜头长度变化来增强节目紧张感，进而产生幽默效果。

字幕特效幽默。添加字幕是强化节目幽默性的有效手段，特效设计也能达到锦上添花的功效，字幕特效的搭配，可以让受众充分感受节目愉悦氛围的基础上表达受众心声，进而引发共鸣达到幽默效果。例如，在“超能力特辑”中，每一位嘉宾都有了特异功能，刘在石具有空间支配能力，金钟国具有第六感，Haha具有时间支配能力，Gary具有分身术，李光洙拥有死亡笔记，池石镇具有不死之身，宋智孝具有看穿他人能力的能力。节目组通过超强的剪辑和特效技术，实现了现实生活中根本不存在的荒诞超能力，再配上与角色相符的字幕，将受众带入了虚拟的视觉世界，达到了意想不到的幽默效果。

可以说，《Running Man》在既有的幽默品格基础上，巧妙地融入了电视手段，进而形成了独创性较强的幽默风格。原生式语言幽默、具象化视觉幽默和创造式个性幽默共同推动了其在幽默品格上的升华，为其成功走红全球奠定了坚实基础。当然，其成功除了它的幽默外，还在于节目构成、节目形态、节目主体幽默表现等方面的创新，而这无疑是国内娱乐节目需要重点学习和借鉴的地方。

作者单位四川师范大学影视与传媒学院