中国小提琴艺术民族化创作与演奏发展探究

周媛媛（大连艺术学院，辽宁 大连 116600）



中国小提琴艺术民族化创作与演奏发展探究

周媛媛
（大连艺术学院，辽宁 大连 116600）

摘 要：小提琴，作为一门西洋独奏乐器传入中国已有上百年的历史了。然而，在学习和借鉴西方音乐的过程中，我们越来越清醒的意识到，音乐艺术的真正价值是其独创性和民族性。因此，中国小提琴艺术的创作与演奏发展必然要走民族化道路，只有不断开创和发展具有中国特色的小提琴艺术，才能使我国小提琴事业不断趋于成熟和完善，才能逐渐形成真正意义上的中国小提琴学派，并在国际上拥有较强的影响力。

关键词：中国小提琴艺术；民族化；创作；演奏；发展

随着西方音乐文化的广泛传播，各国之间不断加强的艺术交流与融合，以及我国小提琴事业的蓬勃发展，渐渐使中国小提琴在世界舞台上占有一席之地。然而，音乐艺术的真正价值是其独创性和民族性，只有坚持走民族化道路，不断开创和发展具有我国特色的小提琴艺术，才能使我国的小提琴水平拥有较强的国际影响力，在国际舞台上展示出中国独特的民族风韵。

一、中国小提琴艺术在音乐创作中的民族化发展

1919年11月22日，中国第一首小提琴作品《行路难》诞生了，它是由我国杰出的科学家、音乐爱好者李四光编写的。随着这首具有鲜明的民族色彩题材的作品的问世，打开了中国小提琴艺术民族化创作的舞台。从马思聪的《摇篮曲》、《西藏音诗》到《新疆之春》、《梁祝》；从80年代的《新春乐》、《庆丰收》，到近现代的《土韵》、《山之女》。

纵观中国小提琴艺术民族化创作的发展，在近一个世纪的发展历程中，充分显示了中国民族民间音乐在小提琴作品中的传承、创新和发展，同时也呈现出我国博大精深的传统文化，可谓“取之不尽，用之不竭”。其创作题材的民族化、创作手法的民族化和音乐风格的民族化，音乐艺术的繁荣与发展，离不开音乐创作，只有一批又一批高质量的作品问世，才能使我国的音乐事业不断向前推进。

二、中国小提琴艺术在演奏模式上的民族化发展

随着中国小提琴艺术创作的不断探索与突破，小提琴演奏家们本着弘扬民族音乐、发展中国小提琴演奏艺术、洋为中用的目的，发挥想象空间，大胆地进行尝试性演奏，为小提琴演奏模式的民族化转变做出了贡献。

1、以西方演奏方法为主，来演奏中国作品，如《牧歌》、《新春乐》、《海滨音诗》等。这一时期，主要以自然景观和人文情景为题材，音乐风格具有平和、自然与和谐的艺术特征，整体以旋律线条的进行为主。

2、借鉴和运用中国民族乐器的演奏手法来表现音乐的民族风格，如滑音、颤音、抹音、装饰音、拨弦、笛子滑舌技巧等。在作品《梁祝》中，为了更好的表现其民族性特点，主题旋律就运用了二胡的滑音，使人感受到了强烈的民族情调。在乐曲《阳光照耀着塔什库尔干》中，小提琴的拨弦就是在模仿哈萨克的弹拨乐器“冬不拉”，瞬间将人们带到了那个具有浓郁的民族风情的地方。再如乐曲《苗岭的早晨》开头，是借鉴了民族器乐笛子的花舌技巧，表现了晨曦中百鸟争鸣的清脆鸣唱，好一番热闹的景象。

3、将中西方演奏方法相结合，共同演绎现代作品。此时，创作者们的作品风格已发生了巨大变化，比较显著的特征是题材更加多样性和深刻性，同时兼具时代性。强烈而鲜明的民族特色与艺术个性融合出“形神兼备”的艺术特点，同时也打开了音乐多元化发展的格局。

创作的不断革新与演奏方法的随之改进，对于演奏者来说就是新的挑战，只有勇于探索、大胆突破，才能满足各个时期音乐作品的艺术需求，引领时代潮流。

三、中国小提琴艺术民族化发展的必要性与发展方向

我国著名的文学家、思想家鲁迅先生曾说过：“只有民族的，才是世界的”。世界上任何一个国家，任何一个民族的任何一种艺术，都要走一条民族化的发展道路，以民族化作为发展的动力和源泉。同时，这也是中国建立小提琴学派的根基，是发扬中国传统文化的主要途径。

由此可见，中国小提琴艺术的民族化发展是必要的，也是重要的。小提琴在中国现已成为学习人数最广，演奏技术最为成熟，并形成了鲜明的民族化风格与特征的西洋乐器之一。演奏家也遍布于世界各地，来自中国的音乐无处不在，这是我们必须肯定的成绩和成就。但是，中国作为拥有数千年文明的大国，小提琴艺术的发展在很多方面还需要改进、丰富和积累。不仅仅是在创作与演奏环节，在教学领域以及目前所出版的教材、作品文献、文献诠释、演奏方法和教学等诸多方面的理论研究成果上，还存在着不小的缺失，是非常值得重视的。这与西方国家相比无论是在整体实力上，还是国际影响力上，都没有显示出应有的地位，可以说中国小提琴民族化发展之路任重而道远。

在全球经济一体化的今天，多元化的文化思想和艺术形式向人们展示了艺术的五彩缤纷，小提琴艺术在融合了中西方“双文化”的音乐审美意蕴下，使我们更加认识到它的民族化发展的重要意义。坚持走民族化道路，无论任何时候，我们都不要忘记植根于中华民族的文化艺术精华，将小提琴的西方骨肉幻化为我中国艺术之精魂。■

［参考文献］

［1］ 张蓓荔，杨宝智.弦乐艺术史［M］.北京：高等教育出版社，2004.

［2］ 钱仁平.中国小提琴音乐［M］.湖南文艺出版社，2001，1.

［3］ 洛秦.小提琴艺术全览［M］.上海音乐学院出版社，2004，7.

［4］ 赵纯.中国小提琴学派构想与民族化问题思考［J］.音乐研究，2006，04.

［5］ 刘自立.关于中国小提琴作品创作问题的思考［J］.人民音乐.1998，03.

［6］ 胡斌.中国小提琴“民族化”发展的两种模式［J］.音乐研究.2006，04.

作者简介：周媛媛（1981-），女，辽宁锦州人，大连艺术学院讲师，硕士，主要研究方向：小提琴演奏与教学。