乔派往事

师亚峰

锦绣中华碧水青山，怎料想，皇朝梦碎遍野狼烟。民国初，军阀混战内忧外患，九一八日寇铁蹄践踏我家园。三一年东北三省日军侵占，倭寇贼三七年又兵进中原。民族危急，家国灾难，自有那报国英豪保卫家园。曾记得，多少将领为国捐躯，曾记得，多少勇士侠胆忠肝，曾记得，多少同胞舍生忘死，曾记得，多少百姓抗战支前。国难当头，匹夫有责，却有人苟且偷生当汉奸。七十年岁月如梭，星移斗转，慢压檀板，缓动丝弦。表一表，论一论，难忘当年。旧社会，艺人卑微，身份低贱；心中却，怀揣国恨，大义凛然。铭记历史，拨散硝烟，请诸位细听俺话说从前！

（白）话说：1940年，也就是民国二十九年冬季，在东北沈阳“公益茶舍”门外，那真是，霓彩灯光，闪烁夺目。大幅海报，内容丰富。五色彩字，上书头衔。坠子大王，横盖河南。左下边用正楷金字写下：京津名角“乔清秀”，右下边写着河南坠子“乔利元”。再往下看是曲目表，今天叫作节目单！上面有单口，有对唱，有小段儿，有中篇。有大书《包公案》《独占花魁》有唱片。海报末尾用黑墨隶书写了几行小字：重金邀请、坠子明星、沈阳献艺、机遇难逢。每日两场，过时不候。座位有限，请速抢购！这就是过去的广告！乔利元，乔清秀夫妇当时在沈阳的演出引起了不小的轰动！场场爆满，一票难求。更有人彻夜不睡，门口排队。不吃不喝，就为捧角儿！不是俺说书任性，当时的确“粉丝”太多！！！俗话说，人怕出名，树大招风。怎料想，噩梦出在，沈阳之行。日本人，侵占东北，无恶不作。狗汉奸，欺压良善，卖国求荣！这一天，演出刚刚结束！有四个人横冲直撞进了后台，前两个，内穿便衣短袄，外披狐皮坎夹，头戴着貂皮宽边儿礼帽，脚踩德国进口翻毛皮鞋，腰间一根四指宽牛皮武功带，肩上斜挎一把“王八盒子”手枪；后两个，一身日本军装军帽，脚下是长筒马靴，踩的台板是嘎嘎作响！他们是谁啊？！前边这俩是宪兵队的狗腿子——“金四”“辛建猴”；后面穿军装的是日本鬼子平井的翻译官——李光玲和王子琪！没记错的话，这几个二鬼子已经是第五次来找乔先生啦！虽然没长着青面獠牙但他们四个从前场往后台一走，大家伙就好像躲瘟神一样！挤的挤，抗的抗，躲的躲，藏的藏，叽溜咣当闪了个净光。他们四人是大摇大摆来到后台，不像前几次砸场子，搅书局，非要演员陪酒席那样无赖泼皮，反到虚情假意的多了一丝客气！李光玲走到乔利元跟前，从军装口袋里拿出一封请柬说道：“乔先生，给你道喜呀！”乔利元说：“我一个贫贱艺人，说书糊口。一家老小尚难全保，我还能有啥喜事？”一句话把李光玲弄得是“一口仨煎饼，噎得不轻”！这时候王子琪上前说道：“乔老板，说话得有分寸哪！我们是奉了公差来找你，所以才给你留些脸面，别不识抬举！”顺手抓过来李光玲手里的请柬，扔给乔利元：“乔老板，后天是平井太君的寿诞，太君特地让我们来请你去唱堂会！他老人家说啦 ‘大大的礼金，统统的优待，还望乔老板，赏光啊？！”乔利元推脱道：“俺这本是山野秋风，乡间小调。也就是中国平民，消遣玩赏的东西，怕是日本军官听不明白，耽误他们瞌睡呀！”“金四”“辛建猴”这俩狗腿子急忙插话：“听不懂你也得去！太君多聪明啊！听不懂他会装听懂啊！对！一听弦子响，点头加鼓掌。演员把躬鞠，太君喊‘吆西，吆西吆西，大大的吆西！”王子琪大喊一声：“多嘴！”转身对着乔利元：“乔老板，你要是识相的话就去演出，要是不去，可是有碍于‘大东亚共荣啊！”这时候乔清秀迈上一步说道：“几位军官，我女流之辈本不该多嘴，但是我们和剧场签署的有合同，江湖艺人，诚信为本。几位 邀请，恕难从命啊！”“乔老板，你不要不识抬举！”“乔女士，你不要蹬鼻子上脸！”“乔利元，你骨头没我的刑具硬！”“乔清秀，祸到临头后悔晚！”听他们说完，乔利元气得是牙根紧咬，双手攥拳，两眼充血，气压胸前：“俺……俺虽是，唱曲儿艺人，身份卑贱，可也是中华子孙，七尺儿男。说书糊口，敬业重艺，绝不能欺师灭祖，去当汉奸！”“你！呸！来人哪！抓，抓起来！乔利元他私通八路，乔清秀把抗日宣传！给我抓起来这两个反日份子，统统地收监！”贼汉奸怒冲冲喊了一声，狗腿子呼呼啦啦往上拥。这边把乔清秀上了法索，那边把乔利元上了绑绳。推推搡搡往外走，宪兵队里就把车停。他二人，分别被押进了审讯室，一上一下分两层。乔利元二楼上面遭迫害，乔清秀隔着楼板听得清。黑漆漆牢房好似阎王殿，冷嗖嗖寒风就像冤魂鸣。血淋淋刑具就是刀山架，凶残残灭绝人性日本兵。一声声逼迫似狼嚎，一条条恶狗更逞凶。一句句审问如鬼叫：

（白）乔利元，你只要同意给太君服务，我们马上放行！一阵阵呐喊似雷鸣——

（白）愿为人民唱到死，绝不给贼哼一声！你！！！放狗！！！

青天无白日啊，

乌云把月蒙，

谁为民做主啊，

冤屈何人平？

可怜乔清秀啊，

悲声乔先生。

利元为谁死啊，

清秀为谁疯？

逢人开口问哪，

谁曾见先生？

梦里总相伴哪，

醒来却是空！

江边声声喊哪，

利元快回程。

相思添重病啊，

香魂赴幽冥！

谁能把穷苦百姓来解放？

谁给咱受罪的人民把腰撑？

谁带咱拿起武器闹革命？

谁领咱走出黑暗见光明？

伟大的中国共产党，

伟大的领袖毛泽东，

赶走了昏暗的伪政府，

打跑了日本东洋兵！

人民真正得解放，

法办汉奸雪冤情！

子子孙孙跟党走，

心如太阳一般红！

铭记耻辱家国恨，

为党为国献忠诚！

同心共圆中国梦，

咱盛世欢歌颂太平！

创作构想：

2015年是世界反法西斯战争胜利70周年，也是中国人民抗战胜利70周年。全世界人民都在纪念回顾、反思和总结这一历史事件。作为战胜国的中国人民，更是以各种形式来庆祝。

作为我个人，从没有写过河南坠子，接到河南省曲艺团袁满团长指派的为中国曲协“纪念抗战胜利70周年专场演出”创作新作品的任务，我既意外惶恐，又万分荣幸。让我感到意外的是，我本身是山东快书和相声演员，在团里归为说口类，却是让我写河南坠子唱词；惶恐的是，我只是一个河南坠子爱好者，并非专业出身；可又万分荣幸的是，中国曲协、河南省曲协、河南省曲艺团给我的机会。

当时袁团长给我发了条微信，就一句话“写个抗日题材的坠子”。就这九个字，我也没问是什么活动，什么时间演出，就回了个“好，我试试”。过了一会他打过来电话，把事情详细一说，我可傻啦！这可难办啦！写是不写？！怎么写？！写什么？！能写成吗？！脑子里乱啦，心里紧张啦！说实话原本想推了不写了，可是想起相声表演艺术家、曲艺作家余文光老师临终的嘱咐，想想袁团经常对我说的话“曲艺要自救，靠自己……”我就咬着牙硬“上”吧！没有第一次哪有将来啊！

离演出不到两个月的时间，我光想题材就想了一个月。什么电影、老歌、故事、传说，反正是看了很多，唉！还是不知道写啥好……

有一次演出的路上，团里的坠胡老师陈胜利先生问我，“段子写了没有？”我回答得很干脆：“没有。抗战的故事太多了，实在不知道写什么更好！”听完我的话他的表情实在太“卡通”啦！然后他加重紧张的语气说：“可快没时间啦，你总得给我个谱曲的时间吧，演员得排练吧，得压压场吧？”我赶紧解释：“不是不写，主要是没思路，不知道写什么人写什么事。对了，咱曲艺界有哪些老前辈在抗日战争期间有故事的吗？”我这一问，他顺口即答：“乔家呀！”哎呀！这三个字真如醍醐灌顶，令我茅塞顿开呀！“爱国艺人乔清秀”行内人尽皆知啊！上世纪八九十年代有以乔清秀为题材的电视剧，二三十年过去了，很多老人少有提起，于是年轻一代便少有人知了。我因为喜欢坠子，所以对乔清秀的故事早有耳闻，但了解不深。陈胜利老师的一句点醒了我，我当即决定就写乔清秀的故事！首先是河南坠子说河南人，又是曲艺人唱曲艺前辈，还是乔派的后辈传人演乔派的先祖，正好又是中国曲协的曲艺专场，我们用曲艺说唱曲艺界前辈在国难之际的忠烈爱国的真实故事！

为了不受其他描写乔清秀故事的艺术表现形式影响，我就在网络上查原始资料，找到了乔月楼老太太的回忆录和其他一些同行前辈的回忆录，更有幸得到了河南省曲艺界的老前辈、老专家、老学者，《河南曲艺史》的总编张凌怡老先生的鼎力支持！陈胜利老师约我一起去看望张凌怡老先生，说是看望，其实是去“偷”故事，因为当年写曲艺史的时候张老师亲自采访过乔家的后人，对很多细节非常了解。我们在疗养院见到了张凌怡老先生，今年虽已八十多岁高龄，但其思维敏捷，记忆清晰的程度确实令我折服！说到要写这样一个作品，他非常高兴，一聊起来竟然忘记了吃饭时间！由于老先生还在疗养，我们也不便久扰，老先生不仅送了厚厚的书籍资料，还硬是把我们送出疗养院的大门。托着沉甸甸的资料，带着前辈们的期望，想着老师们的嘱咐，还有自己对自己的考验，开写吧！

在创作这段作品的时候，首先我考虑写作的手法应该遵循传统河南坠子的叙事风格，韵白并重。开篇用一段唱词介绍时代背景，然后用白口叙述故事和表现人物，再用唱腔结尾。找好了题材，确定了思路，开篇的唱词很快完成，演出的路途上就成了宝贵的创作时间。这个作品的三分之二是在我们演出的大巴车上完成的，作品的创作前后共用了四天时间。巧合的是，段子从开始到完成都是在内黄县下乡演出的过程中，内黄县是乔清秀的老家。

对唱词细节的创作我这样想的，曲艺的语言一定是生动的，所以多用排比句形容词，让观众能够听词如触景，闻曲即生情。对人物的描写一定要细致，用书赞的形式写出来，真实中夸张，像绘画一样，大就似写意，小要赛工笔。从穿戴打扮到身份性格甚至是语言特点都要写清晰，把我所知的人物要写得活起来，通过语言的描述让他们都立体地浮现在人们的脑海中，这也是余文光老师曾经告诉我的曲艺的魅力所在。用大段的说白我是有思考的，因为我自己是演员，不夸张的说每年近三百场的舞台演出经验让我知道观众喜欢什么。比如有一段刘派（刘宗琴）河南坠子《杨宗宝点兵》是我们团牛青兰老师的拿手好戏，这段坠子就是说唱并重，头尾韵唱，中间托白。演出场场火爆，效果强烈，不分观众，不挑场地，谁听谁叫好！所以我才有了写大段说白的信心。河南著名曲艺作家、评论家许五零先生曾经说过，曲艺的创作语言一定是丰满的，情感必须是真挚的，故事叙述是巧妙的，人物描写是细致的。最忌平铺直叙，空大不实。要写成图片解说、内容简介就彻底完了！所以在唱词和白口上对人物形象和情绪的描写我用了不少的“废话”。比如乔利元听罢汉奸逼迫，在骂汉奸之前我就写了“乔利元气得是，牙关紧咬，双手攥拳，两眼充血，气压胸前”，来衬托当时人物的情感，我敢说这几句形容是比较真挚的，因为在我看完乔家蒙冤受屈的真实资料后，我不由自主地已经是牙关紧咬，泪流不觉，百味杂陈，心情压抑！所以我用自己的真实感受来猜想人物的心情，写出的内容想必会对观众产生一丝触动！

词有了，然后就是曲子的创作。让我感动的是陈胜利老师为了鼓励和支持我这个年轻的“90后”坠子爱好者，看罢唱词说：“一个字咱也不改，你说曲子咋写吧？”啊？我更懵啦！我对旋律是一窍不通啊！我说我不懂，他笑了笑说：“你说哪一段用什么样的情感来叙述，我好按照你的思路谱曲。”然后我就把我最真实的想法一段段地说，陈老师趴在桌子上一句句地记。没过几天曲子就出来了，他运用很多坠子典型的传统唱腔，并不是完全用乔派的旋律，而是作为主要元素出现。在乔清秀疯了之后江边寻夫的一段唱里就用了乔派《梁祝》中的旋律，运用和声重唱，烘托气氛，观众听之无不动容，据说这段唱腔是乔清秀根据周璇的歌曲移植来的，看来艺术是需要共融借鉴的。

再就是演员的选择，我的想法是四个年轻的女演员，首先是画面好看，青春靓丽，有台缘。四个人也显得舞台满一些，因为毕竟是年轻人，舞台的控制力和表演的张弛度很难掌控，唱腔都没问题，可白口就成了老大难，四个女孩儿都没说过白口，一起演出能够减轻压力，互为补足。当时节目小样刚录好，我就让河南省曲协主席范军老师听，他听了之后非常高兴，百忙之中亲自给演员排形体、说情感，往往一排就从下午至深夜！节目排成了，就差包装了！我想到了用大屏做视频，因为河南坠子并不是人人会唱，所以要用最直观的视频来抓住观众的眼球，当时陈老师问我视频会不会影响演员，我说会，但必须用，有了视频资料的配合就更真实了！这还得感谢陈老师，因为视频是他儿子做的！我把我想要的素材编成微信发给陈大哥，他就在网上找资料，连着几天都是爷俩陪我干通宵，每次都是工作结束了，天也亮了。我们用的视频资料是当时外国记者拍摄的真实影像，所以触动感很强！但是到了故事和人物的叙述时，大屏提前就定格了，这时观众就很自然地把注意力集中在演员身上了，往后一切就顺理成章了。

说实话，这个作品能够得到大家的认可和好评，首先是乔家的故事很丰满，第二是感谢所有领导前辈老师对我们年轻人的关怀鼓励和支持！还有就是乐队和演员们的辛勤付出！有了你们的陪伴，《乔派往事》才有了今天！