提倡宽容、和谐、健康的文艺批评，倡导良好的艺术批评风气

陈连升

近日，中共中央政治局会议审议并通过了《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》，其中关于文艺理论评论建设的部分要求具体，论述翔实，发人深省。我长期从事广播曲艺编辑和广播曲艺评介工作，《意见》中的这部分内容与我的关系比较密切，我想谈谈自己的理解和体会。

我觉得文艺批评又称文艺评论是一种特殊的审美鉴赏活动，要对艺术作品、艺术活动、艺术现象做出符合一定规律与要求的价值判断。对于引导大众正确开展艺术欣赏十分重要，也是指导和推动艺术创演的独特方式与有效手段，在艺术的繁荣和发展过程中起着不可替代的重要作用。文艺批评（文艺评论）如此重要，我们文艺批评家（文艺评论家）从事文艺批评时，对作家、作品乃至文艺论争，既不能文过饰非，也不能媚俗，必须好处说好，坏处说坏，形成同志式的友好的论争，敢于讲真话、讲道理、讲正气。这方面的问题，上个世纪五十年代，包括六十年代初，处理得比较好。举个例子：1952年春节前夕，相声演员李文华还是北京七十兵工厂工人。他喜欢说相声，也喜欢创作一些相声段子。当年1月29日出版的《新民报》副刊上登载了他创作的相声《回头是岸》，原名《贪污分子的尿》。哪知道，过了不到半个月，一篇批评文章就跃然出现在同一家报纸上，它指出李文华写的相声格调不高，直接说人“撒尿”不雅，不符合艺术的审美标准，希望作者引以为戒。这是一种善意的批评，可李文华觉得面子上很难堪。他找到时任中华曲艺改进会筹备委员会常委连阔如，希望他能为自己说几句宽慰的话。没想到连先生完全同意批评文章的观点，对他说：“人家说得对，相声是逗乐的，但不是为逗乐而逗乐，应当讲究艺术效果，把一些脏的、臭的、不能登大雅之堂的东西去掉。”李文华一看，见多识广、又年长自己一辈的连老这么说，心里顺畅了许多。可是还不明白：“我写的是真人真事，写实实在在的东西，怎么还错了？”连先生告诉他：“相声是门艺术，是艺术就不能局限于真人真事，而是要对素材做艺术化的处理，艺术作品应该来自生活，高于生活。”直率的批评加上老前辈耐心的开导，使李文华一下子明白了很多。这以后他勤看书，多读报，不断用学到的理论，指导自己的艺术实践，经过几十年的刻苦努力最后成为一个艺术上追求高品位、不落俗、不媚俗，坚持走正路，追求格调高雅和趣味健康、幽默的相声表演艺术家。你看当时的文艺批评氛围有多好，对人的帮助多么大。

我从事曲艺编辑、曲艺评论几十年，也遭遇过文艺批评。上个世纪八十年代中期，中央台文艺部曲艺组为了提高自己的收听率，争取到更多的青年听众，曾尝试着搞了一批创新的节目“鼓曲新声”。何谓“鼓曲新声”？就是选取一部分弹词开篇、单弦岔曲、鼓曲的书帽以及各种时调小曲为它们配器，用大型民族乐队伴奏演唱。试图在音乐方面改革出新、仿效通俗歌曲的模式，为鼓曲艺术拓展一方阵地。播出后反应还不错。一天，我接到中国曲协老主席陶钝同志来信，他说我负责播出的《鼓曲新声》节目弹词开篇《蝶恋花·答李淑一》乐队气势太大，不如原汁原味的开篇听着亲切、悦耳。建议还播原来的，也就是用三弦、琵琶为主要乐器的开篇。看完陶老的信，我心情凝重，不知怎么答复为好。领导看出我的心思，对我说，对持有不同意见的来信，应当正确对待，尤其是德高望重的陶老来信更是如此，并且建议我：第一，感谢老人家百忙之中给我们的节目提出意见和建议；第二，向陶老陈述一下我们节目的初衷和要达到的目的；第三，告诉他老人家原汁原味的弹词开篇《蝶恋花·答李淑一》一直在播。我们实行的是两条腿走路，看看陶老听到我们答复后，还有什么想法再说。

一天，我和王决先生去陶老家，专门进行了拜访。聊到“鼓曲新声”时，我们说道：鼓曲艺术是在城市中发展起来的，城市人一般文化水准高，接触艺术品种繁多，欣赏要求更高，作为一种城市文化，鼓曲演出不宜过分简陋，适当丰富鼓曲伴奏音乐的厚度，色调上更好地讲一点配器效果是必要的。我们电台就想做做这方面的试验。当然，还是以曲艺作者、演员为主体、团结其他音乐工作者加以配合，推动鼓曲的革新做些尝试。事实上，一些青年听众对我们的这些举措还是很认可的。说着，我们把随身带来的听众来信给陶老过目。最后我们还向陶老说明：为照顾老年观众的收听习惯，一些原汁原味的鼓曲节目，包括短段照常播放。陶老听了我们的讲述，又浏览了一下听众来信，微笑着频频点头。他拉着我们的手说：“还是电台同志想得周到，一方面不忘老年听众，该播什么播什么；一方面又千方百计就青年，争取新听众。你们这种积极进取、勇于开拓的精神，值得学习。我现在声明，收回自己的意见。你们大胆地干吧，我支持你们。”一场不大不小的意见风波就这样烟消云散，得到了解决。这使我联想到：对待文艺批评中的不同意见，要学会真诚面对，要主动地和对方去沟通，平心静气地交换意见。只要做到这两点，一定会有个圆满的结局，最终在融洽的气氛中达到某种共识，这不就是个真实的例子吗？

2000年，我退休了，经常参加一些曲艺界的理论研讨活动、学术活动。我感到现在的文风有所改变，文艺批评有时也不太正常。比如：研讨会上议论的是曲艺方面的创演问题，可作者和演员很少参加，有些漠不关心，你研究你的，我干我的，两者不搭界，形成了理论和实践两层皮的现象。这样的研讨只能空对空，解决不了多少问题。提到文艺批评有的有些变味，有人搞起了圈子批评，凡属于我交往范围的，你好我好，大家都好，互相吹捧，极不正常。有的搞面子批评，朋友、同事低头不见抬头见，对其作品中的缺点和毛病，甚至错误视而不见，或者隔靴搔痒地敷衍两句。这纯粹是误人子弟。更有甚者搞票子批评，作品出来了出点钱开个研讨会，请相关的人士评论评论。殊不知，拿了人家钱财就得与人消灾。你还怎么持公正的立场，对作品的优劣认真进行点评啊。上面所谈的三种批评都属于不正之风，都在摒弃之列。总之，一切的一切都应当回到正道上来，按原则办事。只有大家都按原则办事，曲艺的理论建设与评论工作才能健康有序地开展，曲艺事业才能更有希望。