艺术欣赏和视觉效果的融合——电影《画皮2》的中国式魔幻效果赏析

王泽娟

艺术欣赏和视觉效果的融合
——电影《画皮2》的中国式魔幻效果赏析

王泽娟

电影《画皮2》剧照

电影《画皮2》延续了第一部的名字，但在剧情上却有很大的变化，增加了魔幻主义的风格，在人物的形象塑造上以及画面的设计上有了很大的进步。电影《画皮2》的技术沿用好莱坞的制作方式，把电影的画面打造得非常梦幻。[1]电影《画皮2》一经上映便打破了高额的票房记录，在画面的制作上传递出许多视觉效果，这也正是电影的成功之处。面对当前国产电影制作不精良等方面的缺点，通过分析电影《画皮2》的画面设计所传递出来的视觉效果，对于指导我国的魔幻电影的发展有着重要的实践意义。[2]

一、电影《画皮2》的故事情节与魔幻题材的选取

（一）故事情节

影片的片头描写了小唯因为救人把自己的千年妖灵毁灭，而后被打入寒冰地狱被冰封500年，之后被一只雀精成功救出，于是她决定变成人去寻找一颗自愿奉献的纯洁的人心。在影片的开始，小唯就出现在冰天雪地的唯美世界里，展现给观众的是一片晶莹和纯洁，万年的寒冰和小唯的满头白发交织在一起，从而在荧幕上形成了一幅美丽的画面，显得十分的凄美，加上空旷、低沉的音乐背景让影片显得更加唯美，也预示着主题的悲剧性。小唯的脸庞和冰雪融合在一起，让画面显得更加梦幻。而纯净的冰面上一只麻雀敲打着冰面让冰面逐渐有了裂缝，小唯的眼睛逐渐睁开，眼神里充满着愤恨，犹如魔鬼的世界一样苍白冷酷，画面用中国的山水画的元素，营造出一种古老的感觉，把观众带入一个光怪陆离的魔幻世界。[3]

（二）电影《画皮2》魔幻题材的选取以及背景的设置

电影《画皮2》紧紧抓住魔幻这个核心来展开设计，紧紧抓住主角的性格特点营造出与主角的性格特点相适应的背景环境。中国传说中的妖魔鬼怪等现象是超越现实的规律而存在的，因此电影的画面设计也超越人们的世俗眼光。在创作电影《画皮2》主角的时候把传统的人的形象定义到美丽、心狠手辣的妖怪，这样也符合观众的审美心理特点，带给观众虚幻的感觉，超越现实而存在。[4]影片的开头将中国的山水画用立体的方式表现出来，使得画面呈现雾蒙蒙的感觉，用电影的特技营造出魔幻的感觉。

二、唯美的视觉设计在魔幻效果中的应用

《画皮2》作为一部魔幻主义题材的电影实现了对第一部的超越，画面追求唯美的感觉，在制作上技术精湛，设计水平明显比第一部要高很多。

（一）晶莹剔透的视觉表现为魔幻效果做好铺垫

从中国的传统中可以看出，人们对晶莹透亮的东西都十分的钟爱，人们特别喜欢用翡翠之类的饰品作为装饰，对水晶是更加的青睐。在电影《画皮2》中，设计者正迎合了观众的内心的渴望以及追求。在影片的开头设计者就创设了一个冰天雪地的世界，对观众视觉上有很大的冲击力。[5]在影片的开头就营造了一种魔幻的气氛，借助万年寒冰的水晶般的明亮的感觉营造影片中的神秘氛围。在画面上对小唯的头发做了技术的处理，给人一种朦胧神秘的感觉。在唯美的花买呢中增添一种神秘的感觉，为影片的剧情做出铺垫，吸引观众的兴致。

（二）运用白色突出氛围的神秘

第二部重点突出小唯的角色，因此在小唯的设计上重点突出。在中国的传统观念中，人们对于女妖的理解就是长发披肩，犹如白发的魔女一样，在小唯角色的借鉴上还运用了西方的魔幻题材的故事，小唯的眼睛犹如吸血鬼的眼睛一样是红色的。白色色调的运用不用特意地突出，就可以显示出画面神秘、妖异的感觉。当麻雀精救了小唯之后睁开眼睛，她的世界里全是恨意，那种眼神里充满着对这个世界的疯狂和悔恨。[6]

三、电影《画皮2》的艺术欣赏以及视觉赏析

（一）情节设置

电影《画皮2》在情节和故事的设置上与第一部有明显的差别，制作上抓住中国人的审美观念和审美趣味，营造出东方的魔魂世界。电影《画皮2》盯着《画皮1》的名字打出续集，而故事的情节已经跳出了聊斋原版的故事框架，没有遵循人妖生死恋的套路，而是探讨爱情的伦理道德，并在第一部分的基础上成功创造出一番新意。电影应用换皮换心的结构模式，将换皮的概念进一步的深化，进而探讨灵与肉这一伦理观念。在爱情的道德伦理之下，讲述了一个凄美圆满的爱情故事，在意蕴上超过了第一部。电影《画皮2》讲述了主人公靖公主与狐仙小唯换皮换心的故事，在现实的众多问题面前狐仙小唯再一次成全了靖公主和霍心，并舍弃了自己的生命，因此心相大于皮相的主题显得更加的明确。在电影的最后完成了灵与肉的一致，用观众接受的模式完成了中国式的魔幻现实主义。这也体现了中国人的情感需要以及审美的倾向。[7]

（二）色彩对比的手法

在这部影片的开头用了强烈的色彩的对比，增强了片头的神秘和诡异的气氛，也给观众带来了强烈的视觉上的刺激。故事情节与色彩的强烈对比相互结合，在小唯被救之前与小唯被救之后都形成强力的色彩的对比的反差。小唯被救之前画面充满着透明的白色色调，万年寒冰与小唯的脸融合在一起，给人一种梦幻的感觉和强烈的距离感。而在小唯被救以后，画面色彩比较鲜艳，充满着壮阔的草原的景象，浓烈的绿色与之前的白色形成对比，使得人的心理产生了巨大的反差，这也正好映射了小唯的心理特点，被救之后的喜悦之情通过色彩表现出来。色彩的对比代表着人物感情的巨大的变化。[8]在被救之前的景象一片苍茫，给人一种绝望的感受，显示的画面是冰冷的白色和压抑的氛围，突出小唯内心的孤独与绝望。而被救之后的绿色给人们带来了希望，让人感觉到生机盎然。在白色与绿色的交替中，给人一种视觉上的梦幻的感觉，为电影的氛围增添了神秘的色彩，也符合魔幻的艺术效果。电影的故事与情节紧密的结合，小唯对自由的无限的渴望让她发自内心的喜悦与快乐。电影的色彩对比的运用为电影的画面增添了神秘的气氛，强烈的视觉效果带给观众深深的震撼。[9]

（三）巧妙的表现手法

在电影的开始巧妙地运用中国画的元素，把中国的传统绘画艺术运用到画面的设计当中，增加立体的效果，其中电影中的黑白元素相互结合，并将人与妖相互结合。在电影的主题背景下，融入中国的传统审美观念，使得画面的风格更加符合观众的审美需求和审美理想。在影片的设计上大量运用国画的泼墨山水渲染画面，增加画面的厚重感，使得整个画面达到一种黑与白之间的相互交错，而这种交错带着强烈的魔幻之感，借中国的人妖殊途的观念，引起人们的思考，创设所要到的艺术效果。这样才能提高影片的艺术性和深度，让观众回味无穷。可以说，中国传统国画的加入渲染了画面的氛围，增强作品的感染力，增强了观众的魔幻视觉享受。

（四）视觉的震撼力

电影《画皮2》在视觉上注重给观众带来惊艳的效果，在影片的处理上把画面制作得非常的唯美。在电影中，靖公主的出场用金色的花纹面具来吸引观众的眼球，增加了画面的神秘色彩，也体现了皇家的威严和尊贵，烘托了上场的气氛。而男主角霍心的出场显得更加的神秘金红色的铠甲和霸气的握剑姿势显示出威武的气魄。霍心有着强烈的男子气概，因此红色对他来说是最好的颜色。与靖公主的金色和小唯的白色形成强烈的对比。在影片中小唯的造型采用白面白发的造型以及华丽的汉服显得妖气十足，剧中用强烈的视觉设计弥补剧本的不足，注重形式与感官的享受，从而让这部电影充满整个魔幻的色彩和强烈的艺术表现力。[10]

（五）虚拟的魔幻世界

电影《画皮2》构造出了一个虚拟的魔幻世界，创作者利用角色的塑造、器物、语言等方面使得影片形成了自己的一套魔幻的世界观。在这样一个世界中，妖真实的存在，可以换心换皮，以此作为故事发展的情节的铺垫，以丰富的想象力描绘了一个充满魔幻的人与妖的世界。影片的编剧用丰富的想象力创造了一个虚拟的天狼国的形象，让人与妖的画面变得真实可感。

结语

作为一部优秀的魔幻主义题材的电影，《画皮2》带给观众强烈的视觉震撼力和艺术欣赏力，为中国的魔幻题材的电影发展提供了很好的借鉴意义。

[1]吴雁.《画皮2》片头魔幻效果与视觉元素的结合[J].电影文学,2013(13)：93-94.

[2]王霞.摸索中国商业片的工业化模式——“国产电影论坛：电影《画皮2》研讨会”综述[J].当代电影,2012(8)：40-42.

[3]刘藩,刘婧雅.《画皮2》的经验、教训和启示[J].当代电影,2012(9)：15-20.

[4]王昀.消失的边界：华语电影的魔幻景观与传统重构[J].浙江传媒学院学报,2014(1)：57-62.

[5]尚明利.魔幻电影《画皮》中的唯美艺术超越[J].芒种,2014(8)：182-183.

[6]康婕.东方新魔幻电影类型探索——以电影《画皮》和《倩女幽魂》为例[J].电影评介,2011(12)：9-10.

[7]徐文松.多重复调 剖解电影《画皮》的内在意蕴[J].北京电影学院学报,2009(1)：102-106.

[8]管红星,蒋昕臻.新版《画皮》：中国恐怖电影的审美转向[J].南京师范大学文学院学报,2009(3)：129-134.

[9]赵润东.国产商业片新范式——以《画皮2》为例[J].电影评介,2015(6)：18-19.

[10]图宾根木匠.《画皮2》中国电影的工业之光[J].东方电影,2012(8)：6.

王泽娟，女，吉林东丰人，吉林化工学院机电工程学院讲师，硕士，主要从事产品设计、视觉传达设计研究。