“双韵笛”的设计创新及其表演运用

常筝��

摘 要： 竹笛作为我国传统的民族乐器，有着悠久的历史。自古以来，竹笛开裂这一难题一直未能得到解决。论文主要叙述现今制作者们与演奏者们如何攻克竹子开裂难题，通过新的制作工艺，试制出“双韵笛”的过程。论文还让读者了解、认识我国制笛历史及其工艺流程的发展，同时弥补了学术界对于“双韵笛”制作及其特性研究领域的空白。

关键词： 音乐艺术；竹笛；乐器制作；改革；设计创新；双韵笛；表演艺术

中图分类号：J60 文献标识码：A[HK]

中国竹笛不仅在国内非常普及，而且在国外也非常盛行。但是中国竹笛最大的美中不足是气候变化等原因导致的开裂、音准等问题。为解决这些关键的问题，历史上的制作者与演奏者们苦思冥想，但一直收效甚微。对此我们仅作如下总结：1.选择不易开裂的竹料作制笛原料，如紫竹、湘妃竹、梅芦竹、凤眼竹等等，但这些材料产量很小，繁殖率不高，难以满足海内外消费者需求。

2.在古代，人们为了防止竹笛开裂，采用“劈竹制笛”的方法。首先将一根竹子按照直丝劈成数片，然后用漆将其胶合起来。这种方法虽然能够降低竹笛因气候变化而产生开裂的可能性，但是劈后胶合制作出的竹笛在整体振动发音方面存在缺陷，其音响效果欠佳，加工成本高，因而该方法遭到淘汰。3.采用储存年代较久的竹子制作笛子。在历史上有一种很有名的笛子，叫做“柯亭笛”，这种笛子选用房屋上的竹椽制成。经过若干年，竹椽受到风吹、冷热及干湿等气候影响，制成的笛子开裂的几率较小，故历史上“柯亭笛”非常著名。据原上海民族乐器一厂厂长、高级工艺师常敦明先生回忆，20世纪60年代对笛竹储存时间的问题开展了一系列的研究，最终在上海市南市区（现黄浦区）的一家浴室里发现了他所寻觅的竹子（即该浴室职工用的叉衣竹），据了解这些竹竿已使用80余年，光亮的竹子表面已成为淡红色。浴室职工说：“这些竹子经历几十年的春夏秋冬，潮湿与干燥，一旦碰到硬质木料或铁料还会发出铛铛响的声音……”该厂用新采来的竹子换回老竹子，将这些寻觅来的竹子制成笛子。演奏家们使用后，一致反映此竹制成的笛子发音好；同时经过数年的使用，笛子也未开裂。这说明用储存多年的竹子制笛是可取的，但这种方法很难办到。4.先辈们为了防止竹笛开裂，花费了不少心血和精力。据常敦明先生回忆，他的师太公俞大绅先生一生不遗余力地做过多种研究和试制。首先，在笛子内、外部涂刷生漆，虽有部分效果，但竹笛开裂依然时常发生。其次，先使用蚕丝缠于竹笛上，再用生漆一道一道地往上涂，但工时较长，笛子成本高，受限于当时的消费水平而不易推广。除上述方法外，人们为了防裂，还采用过盐水浸泡法，以保持笛子湿度；用硅油涂于笛内，以防开裂；竹笛演奏者在演出前用嘴将水喷于笛内，除使笛子发出水灵灵的声音外，还可防止笛子在吹奏中突然开裂。近20年来，扬中市长鸣乐器有限公司研究出新的方法，将竹笛开裂处用竹丝补上，既能使开裂处不漏气，又能使竹笛保持本来的色彩，深受专业人士及音乐爱好者的青睐。然而这种方法并不能消除开裂对竹笛音质造成的影响。

[JP2]近年来，笔者、常敦明先生及扬中市长鸣乐器有限公司的技术员常阳经过反复尝试，制作出一种“双韵笛”。这种笛子是用两种材料组合而成，又名“木包竹笛”。此笛制作时采用硬质木料和竹料粘合，使竹子不易受外界气候的影响。它的胶合是竖、横结合，这样制作出的笛子不易开裂，音响效果甚佳。 “双韵笛”，是常敦明先生在听取孙女常筝的设想后，与孙子常阳（南京艺术学院毕业，现跟随祖父常敦明先生学制笛箫）共同研究试制成功。“双韵竹笛”与现今普遍使用的传统竹笛进行比较后，对于特色、特点归纳如下：1.音色 竹笛演奏的音具有音高、音色等特点，加之粘贴笛膜使其成为竹笛声音特色中的关键。另由于竹笛的泛音较多，因此竹笛的音色变化也是非常丰富的。一直以来，广大演奏者、制作者对于竹笛音色有着“镗、松、清、脆”的追求，即：有如锣鼓般、松弛、清晰无杂音、发音灵敏的音色。在试制“双韵笛”的前期过程中，我们先后用不同材质制作过红木笛、楠木笛、紫檀笛、柏树笛、骨笛、铜笛等等。各种材质具有不同特点和优点，但与竹笛相比，尚缺少“竹韵”。竹笛之所以能在数千年的历史进程中独占鳌头，主要因为它的音色优美，那种镗、松、清、脆的韵味令人陶醉。因此，在制作笛子过程中必须考虑到纤维植物体的振动，而这种振动是竹子所特有的。竹子存在许许多多纤维空间，内壁和外表均无空隙，其中有千千万万根导管，由这些导管组成一个共鸣体。人们在吹奏竹笛时，手指有麻木的感觉。实践证明，在工人们操作烘烤竹子时，竹头的横切面可以喷出水蒸气，此状态用肉眼可见。竹子的纤维组织是直丝排列，我们要用刀沿直丝方向劈，就可以将竹子轻而易举劈下。如果想横向劈竹子，就不容易，只有用锯子将其锯断，这说明竹子纤维既有直丝微导管的空间，又有横向紧密结构，这就是竹子发音的特点。竹子的整体是竹簧与竹青两个部分的组合，而且其是一层一层组合的，这种结构是竹子容易开裂的关键，但也是发音美妙独特之处，许多竹制乐器亦如此。竹簧部分的竹子脆硬，竹青部分的竹子坚硬。设计者们制作出的“双韵笛”，是将脆硬的竹簧和坚硬的竹青结合为一个发音体，这个发音体是以竹子为笛子内部振动体，以硬木为外部的反射体，这种笛子的发音具有竹笛特有的音色的同时，还在笛子灵敏度上得到了加强。“双韵笛”除保持竹笛原有音色外，还不完全受自然竹材厚薄的影响。众所周知，制笛材料太薄，发音也会变薄、音不扎实；材料太厚，发音就笨而迟钝。“双韵笛”可在竹壁厚薄上迈向标准化生产，精心选择比较标准的内层——竹胆和比较标准的外层——外径，以此为标准制成的笛子发音、音色效果更佳。2.音准竹笛音色固然重要，但音的灵敏度、音量的大小等也有着严格的要求。竹笛作为边棱振动的气鸣乐器[1]，对音准产生影响的因素有：气温、音孔定位、笛膜的松紧、口型、演奏姿势等。在这种种不同的要求中，笛子音准可谓是重中之重。赵松庭老师的《笛艺春秋》对竹笛振动频率的计算与应用、竹笛温度与音准等问题的研究和试验[2]，证明了温度对于音准有很重要的影响，是众多影响因素中的重点。林克仁老师、常敦明先生一起编写的《中国箫笛》一书中也有提及：“温度变化对音准的影响，这是一个较为复杂的问题，这里列举两种主要情况：（1）气温变化引起声速的变化。例如，在0°C时，声速为332米/秒；15°C时，声速为340米/秒。（2）温度的变化引起竹管内径的热胀冷缩。气温升高，引起竹管内径缩小，笛、箫发出的音就会升高；气温降低，引起竹管内径扩张，笛、箫发出的音也就随之降低。很明显，一支笛（或箫）在0°C和30°C的气温下，所发出的音频率是不一样的。根据实践，在0°C气温下制成的笛子，在30°C气温下吹奏时，它的音要偏高60音分左右；在30°C气温下制成的笛子，在0°C气温下吹奏时，一开始它的音偏低60音分左右，待吹奏一段时间（约五分钟）以后，它的音就会上10音分，这时它的音要偏低40音分左右。”[3]由此可见，气温的变化对于竹笛音准的影响之重要，经过实验、吹奏实践得以证实，每相差1°C，音准相差2音分左右。现在制成的竹木结构的竹笛——“双韵笛”，亦经过0°C到30°C的测试。测试结果，每差1°C，音准相差约一音分左右。这种音差关键在于硬木传热、热胀冷缩和声速传播有关，由此可看出，“双韵笛”在气温变化中对于音准的影响有所减少，故“双韵笛”在此方面比传统竹笛更适合演奏。3.音量在音乐声学中，音的强弱是由发音时发音体振动幅度大小决定的，两者成正比关系，振幅越大则音越“强”，振幅越小则音越“弱”。竹笛声音的强弱是由笛管内部的空气柱的振幅决定的，气柱振动幅度越大则音量越大，反之则小。传统竹笛对于产生音量大小的笛管内部构造是无法改变的，因此在选材时需要在精挑细选的前提下，浪费大量竹料后才有可能觅得一支较符合要求的竹料。现“双韵笛”的产生对于此现象就有所改观，因其可在竹壁厚薄方面进行调整，精心选择比较标准的内层——竹胆和比较标准的外层——外径，以此为标准制作竹笛，在前提内外径呈圆状，内外部构造有规律的竹木料制造出的笛子，不止是发音效果好，在音量大小产生发面发挥着更佳的效果。4.外观“双韵笛”，即“木包竹笛”。顾名思义，由木料包裹竹料制成。制作时采用硬质木料包裹竹料粘合，竖、横结合。在外观上，可缠线作为民族传统装饰，再涂漆或抛光，刻上优美的诗句或漂亮的图案，两头装上漂亮的装饰物，成就“双韵笛”外观的美丽秀雅。制作竹笛的竹料并不完全规则，而“双韵笛”根据内部竹料不规则的外径加工木料内径，而木料的外径即可进行细加工处理，使得外观更为圆整。因此，在持笛姿势和手感方面比竹子不太规则的外径更为舒适。经过以上方面对于“双韵笛”的特性、特点进行归纳，可看出它的诞生，无疑是竹笛制作史上的一大创举，也是演奏界的一大福音。作为21世纪年轻一代的我们，有责任在继承传统的基础上，创造出竹笛演奏艺术和制作工艺的新天地。我相信，随着老一辈艺术家、制作师们的辛勤耕耘与传承和我们青年一代的积极参与、努力学习与开拓，定可使竹笛演奏艺术、制作工艺，更绚丽多彩的在理论、演奏、创作等方面得到传承与发展。 （责任编辑：徐智本）

参考文献：

[1]郑德渊.中国乐器学[M].台北：生韵出版社，1984.358.

[2]赵松庭.笛艺春秋[M].杭州：浙江人民出版社，1985.29-61.

[3]林克仁、常敦明.中国箫笛史[M].南京：南京大学出版社，1992.96.