十二章国徽与龙凤银币考略

孙浩

十二章国徽与龙凤银币考略

孙浩

龙凤黼黻图是北洋政府时期制定的国徽，乃鲁迅1912年 （民国元年）任职教育部时与钱稻孙和许寿裳三人同拟，由鲁迅执笔写成 《致国务院国徽拟图说明书》在8月28日交教育总长范源濂，发表于次年2月教育部月刊。此与天津造币厂制作民国十二年版龙凤壹圆银币 （以下简称 “银币”）两事，已众所周知。首先注意到其关联并著述发表的是吴凤岗先生①，他也发现北京鲁迅博物馆藏有一枚钱稻孙所赠之 “袁世凯时期国徽图样铅模”（以下简称 “铅样”）。吴先生推论铅模 “很可能是由距离北京最近的天津造币厂所雕刻”，并提出“天津造币厂在何时得到此图原稿”以及 “民国十二年首次铸造龙凤币的真正原因”等两项疑问。笔者现以多年搜集所获资料，对此进行补充探讨。原图形为龙及 “华虫”，雉鸡也。习称龙凤图，本文从俗。

“袁世凯时期国徽图样铅模”制作之时地

台北中央研究院近代史档案馆藏的文献中，有一件1913年11月27日外交部总长孙宝琦署名发出的 “交字第二十二号”训令，收文者是驻外使领馆，馆藏此件是下达驻朝鲜总领事富士英 （彩页1图1）。其内容如下：

“民国国徽前由教育部绘具式样及图说，送经国务会议决定交由本部查照办理。当将原定图样暨说明书函寄天津造币厂代铸模型，现此项模型业已制齐送交到部。查驻外使领各馆门首均应悬挂国徽，以壮观瞻。仰即按照第一图放大用铜仿造，悬挂门首。至尺寸大小，应以馆屋高低为断。合将前项图样八份暨说明书一册邮寄，令仰该总领事遵照办理，此令”，附图样八份说明书一册。

值得注意的是外交部训令附文之 《国徽说明书》去 “拟图”两字，表明是正式文件，此为笔者首次见到 （图2）。对照日期，天津造币厂应是1913年 （民国二年）教育部月刊发表、国务会议再次议决后，收到绘图式样。天津造币厂虽然在壬子兵变中被焚，但模型雕刻及打样所需的场地机具有限，不会受太大影响；或也可利用北洋银元局旧址重新开办之分厂进行，估计数个月内即可全部完成，秋季 “送交到部”，如此外交部方可展开工作，在11月训令外馆办理。

《国徽说明书》仅将原 《国徽拟图说明书》更动数字，其他则配合图样添加说明。八份图样依序是：“（第一图彩绘第二图素画），复作五穗嘉禾简徽一枚 （第三图），于不求繁缛时用之。又曲线式双穗嘉禾简徽一枚 （第四第五图），于笺纸之属用之。”其中第三四五图增绘缩小之图形一帧，共计八幅。所谓的 “第一图彩绘第二图素画”，皆为钢印在纸上压成的未著色图形 （以下简称 “钢印图”），清晰度不足，除尺寸略有差异外看不出区别 （图3）。鲁迅原稿系图四幅，“一为十二章，一为旗鉴，并简章二”②；据吴先生文章表示，鲁迅拟图说明书附图下注明原图经国务会议时外交部的意见，已经修改。实际数量较拟图倍增，因此钢模费时稍长。

外交部所附之国徽图除外圈没有马齿状环绕，图形与北京鲁迅博物馆展出的 “铅样”无明显差异。十二章国徽虽送经国务会议决定，但目前为止笔者未见当时的公告；1914年2月公布 《国币条例》时，第七条为 “国币之型式，以教令颁定之。”训令所附的 《国徽说明书》由原文更动数字而成，是为正式文件；惟此事外界知之甚少，迄今似未见收录于《鲁迅全集》，泉界更毫无所悉。

“铅样”具钱币形式但没有铭文，由于国号年度及面额等文字可列在背面，吾人不能断言当时无发行此图样银币的计划。由于其龙凤主景图案与尔后的 “银币”，虽构图一致但细部多所不同。因此笔者认为在讨论 “铸造龙凤币的真正原因”前，可先探究龙凤壹圆银币的设计图是何人所绘、以及币模雕刻者。

“中华民国三年”龙凤壹圆银币签字图稿

1994年7月出版的英文 《东亚泉志》③创刊号，其封面为天津造币厂意籍雕刻师乔奇（Luigi Giorgi）手签的龙凤币素描图 （图4）。这张不太清晰的印刷图片，依稀可看出 “中华民国三年造”七个字。由说明得知，此图为原稿 （以下简称 “原稿”），是美国东亚钱币专家史博录 （Bruce W.Smith）在1993年拍卖会上购入的，并预告未来会有专文论述。然而至停刊前的各期均没有刊载，因而无法进一步了解。该刊因印量及发行地区有限，讯息未流传国内藏界。

2008年初，笔者在洛杉矶币展遇见史博录先生后询问此事，他表示此 “原稿”已归北加州藏家，只留存影本。稍后他来信说因之前搬家物品装箱未能找到，但指出此草图上有当时币制局徐恩元④的签署。虽未能取得全图影本，以史氏治学严谨，其言可信；笔者认为，徐恩元签署于民国三年应是 “合理的推论”。其图形与 “铅样”差异颇大，和 “银币”仅有些微区别。推测当时可能以教育部 《国徽拟图说明书》稿样欠精，改请津厂雕刻师鲁乔奇重绘。

徐恩元的龙凤图藏书票

无独有偶，在交叉查核的过程中，获得一张 “徐恩元龙凤图藏书票”的图片 （以下简称 “藏书票”）⑤。仔细比对后，除无铭文外与 “原稿”难分轩轾。按徐恩元于辛亥革命后任南京临时政府财政部公债司司长、审计处总办，袁世凯上台后担任北京政府财政部筹备处都办兼借款稽核处总稽核、改良币制特别委员会专员、币制局副总裁、审计院副院长、代院长。1916年6月兼中国银行总裁，任职一年。

综观徐恩元的早年经历，他是十二章国徽重要的参与决策人之一。或许对中国币上的龙图情有独钟，除了用此为个人藏书票的图案外，藏书章也取蟠龙图雕刻钢印制成。藏书票绘制精美细腻，外圈马齿的粗细交错设计与原稿及后来发行的袁像币形式一致，在中国机制币是首见，当出自乔奇手笔。

上海造币厂的筹备与民国十二年教令公布国徽型式

1919年 （民国八年）上海发生罢市风潮，现大洋极其缺乏，因此上海银行公会以该埠为华洋商务中心，却处处仰赖外地供应银元，故建议设造币分厂。财政部于次年2月呈请先行派员筹备，因经费短拙过程周折⑥，后成立 “上海造币厂借款银团”（以下简称 “银团”）于民国十年3月签约定立合同。同月致函财政总长暨币制局总裁，其第二项 “国币型式现在所用新币，均系民国三年袁前总统之祖模，此后上海造币厂所铸新国币，拟另立型式，并加暗记，以示区别。此项型式，应请以教令颁定之。并请声明与旧币一律通用。”

“银团”改换型式之建议经财政部币制局核准在案后，以兹事体大宜公开征求。至10月20日止，计得445件。“众议结果，佥主张刀、布、泉、及国徽两种”，请财政部选择其中之一。若选前者，则请古泉专家考据何者最古；如选国徽，则在挑选出的三种图样中择一采用。同时认为，若以古币为正面，反面可用嘉禾；如用国徽，则因已有粉米图，故反面不宜为嘉禾，建议用 “中华民国国币六字之围文，中嵌以一元字样”。新国币型式征求稿若“型式双面当选者得全酬一千元，型式一面当选者得半酬五百元。…酬金于政府公布模型后致送之”、“惟政府迄今未正式回复，但十二年三月间，政府曾以教令公布国徽型式焉”⑦。

“民国十二年教令公布之国徽型式”（以下简称 “教令”）与 “藏书票”（及 “原稿”）雷同，背面即现存实物中的龙凤壹圆银币小字版。 “教令”主景的龙凤与 “银币”仅有细微差异，后者部分的凤尾内曲。

银团征求设计时投稿人是否参考训令或藏书票，无从查证。但徐恩元与银行界关系密切，除了曾兼中国银行总裁，也是中华懋业银行的发起人之一，后任协理职。该行1921年2月在北京正式开业，同年9月设上海分行，1923年 （民国十二年）总行迁上海。

各型式间之差异

以上所述先后有 “铅样”、“钢印图”、“原稿”、“藏书票”、“教令”及 “银币”等六种式样，除年度标示外差异如何简说如下。其中 “铅样”与 “钢印图”、“原稿”与 “藏书票”难以区分，取清晰易辨的 “铅样”和 “藏书票”来比较 （彩页2图5）。

1.铅样：线条朴拙，象征黼的斧形大、篆文山形的彩结简单，山形峰的中间线条在斧之上但在盾状嘉禾之下、两端被斧盖住，凤尾局部向内曲。宗彝为标准形状。“铅样”模型于天津造币厂制作已无疑义，由雕刻工艺看，若非因模型多组使总雕刻师乔奇仓促赶工制作略嫌粗略，即另有他人，惟铅样质软保存不易，是否因日久氧化变形，目前皆无从查考。

2.藏书票：线条优雅流畅，斧形缩小，彩带飞舞飘扬状两端挂在斧上，凤尾朝外张。龙凤所持宗彝为广口杯，整体较为华丽。

3.教令：与 “藏书票”对照，山形中间在斧之下，宗彝亦为广口杯，余同。

4.银币：正反面与 “教令”大致相同，凤尾局部内曲，较似 “铅样”。

“银币”模型制作地点

根据 “原稿”及 “藏书票”出现年代，笔者认为 “银币”龙凤图主景由乔奇绘成并雕刻钢模，未采行后模型留置津厂，1923年时其他雕刻师取用原始雕模，另行加上文字再新制币模。

持此观点的理由之一，是史博录曾指出 “银币”上的广口杯，有如西洋饮香槟用的酒杯，与中国传统图样宗彝的小杯口细杯身的形式截然不同。笔者对此极表赞同，若由国人重新绘图雕模，不应有此现象，如由钱稻孙绘图的教育部 “铅样”稿即为范例。比照日后以龙凤为图案发行的民国十五年 （1926年）版银辅币、山东省金币及民国十六年版张作霖金银币等，宗彝形式均经修正 （图6）。此可作为十二年版壹圆银币主景之龙凤图是乔奇刻制的旁证。

龙凤币因图案精美深受藏家青睐，按背面 “壹圆”有大字、小字两版式之分。大字版与俗称的 “天津版”特征相同；估计是对银团除 “新国币另立型式，并加暗记，以示区别”提案的回应。大字版存世数量远低于小字版。

龙凤壹圆银币轶事

当教令公告后，币制局总裁张英华在次月4日以第六十四号咨文行文外交部：“币模雕刻关系甚巨，自应精益求精以求尽善，除训令天津造币厂遵照刊制外，应请贵部转行驻英美公使，商请各该国政府，转饬造币厂代为刊制各一份，以资比较，而便择用”，附国币型式二份 “请查照转行见复”⑧（图7）。

外交部随即转 《币制局刊制国币新模事》公文至驻英美使馆，几经周折，英国皇家造币厂在8月17日向驻英使馆代办朱兆莘报价：制作原模、二元模及工作模三组一套 （for preparation of matrices，punches and dies）为50英镑，包括齿边模圈1只，另加订工作模每付30先令；若代造银币，离岸价 （FOB）每千枚工资4基尼金镑 （Guinea）。朱兆莘将全文英汉译后8月31日函报外交部，并表示外馆经费有限 “币制局如果决定向英厂定铸请先期将应付铸价付下”。据档案日期，此复函外交部是10月15日收到、19日办、23日发币制局（图8）。

由于未查到其他文献，笔者以邮电询问英国皇家造币厂博物馆 （The Royal Mint Museum），2014年1月8日该馆助理研究员巴克 （Chris Barker，Assistant Curator）先生回复：经查核，该厂1923年度报告内，找不到有关为中国准备模具的记录；在移交国家档案馆（National Archives）的资料清册内，也没有迹象显示这一年曾经有代中国造币或雕刻模具的记载。

同样的外交部公文亦发驻美公使施肇基，但档案中没有找到后续资料。综合驻英美两馆有限的往来记录看，笔者认为龙凤银币模具并未委托上述两国制作。没有回应的原因，也可能是找到库藏的现成的主图形模具。

外国钱谱以往将此误成 “溥仪结婚纪念币”，按溥仪结婚是在1922年12月1日，或许因时段接近而穿凿附会所致。据笔者所知，此说最早见美籍传教士邱文明 （Arthur Coole）在1936年天津出版的 “Coins in China’s History”（《中国历代五金钱币》），近年已逐渐改正。另有铅样及银币金样，极其罕见。

龙凤图壹圆银币未发行原因推测

天津造币厂在1923年的运作正常⑨，未发行的原因，或许在找到记载确切的文献后能真相大白。笔者推测首先是受到政局不稳定的影响：3月教令颁布开始筹备新国币时大总统是复任的黎元洪，但他在6月被迫辞职，随即由内务总长高凌霨代理国务总理摄行大总统职权，10月高凌霨支持直系曹锟以贿赂方式当选。对于当政者而言，市面的袁像银元畅行无阻，新国币无迫切性。其次，在南北有政治矛盾及利益冲突的情势下，沪厂的成立意味津厂 （北方）的地位削弱，推动新国币无异替人作嫁；按以往发行新币的经验，不过是市场多种选择而已，等于增加了一个竞争对手。利益挂帅的现实，无论北洋政府或津厂应该都兴趣缺缺。

“因帝制色彩未行采用”之论，笔者认为理由并不充分。大量发行的民国十五年版龙凤贰角、壹角银毫，即足以否定前述说法，短时间内民众的思想就倾向复辟了？非也，乃袁头辅币无度滥造商家拒收之故⑩。同年度的山东金币及随后张作霖纪念币亦可为该论难以采信之佐证 （图9）。

此外，银团建议中认为若以国徽为正面，反面不宜为嘉禾，仅有国号及面值文字，是否为当时没有采用的借口之一，不得而知。从龙凤银毫的发行，显然不能成立。至于宗彝造型之误是否有所影响，目前无从查证。

龙凤国徽的应用

外交部的训令，也解释了比龙凤银币早两年发行的1921年 （民国十年）秘鲁侨社庆祝该国建国百年所制作的纪念银章：图案来自使馆 （彩页3图10）。此外海外使领馆发给侨民的国籍证明书，封面也使用龙凤国徽 （图11）。

龙凤国徽虽然在北伐后被取代，然而具有深刻文化内涵的设计，受当时参与此事者的喜爱；如币制局副总徐恩元将其做为个人之藏书票图案，天津造币厂监督吴鼎昌，在其担任发起人及董事的金城银行、总经理的盐业银行之新大楼门口皆装饰龙凤图徽。就笔者所见，现上海北京东路280号的前盐业银行大楼 （1931年建造）、上海江西中路200号的金城银行 （1926年1月底落成）的石质图形尚存 （图12）。金城银行旧楼现为交通银行上海分行，盐业大楼在整修据闻将改成博物馆。

结语

笔者确信：十二章龙凤图国徽在鲁迅参与拟定后，次年天津造币厂制作初始模型，1914年由该厂意籍雕刻师乔奇重新绘图，经币制局副总裁徐恩元核示后雕刻主图案原型。惟随即决定采用大总统袁世凯肖像，以龙凤为新国币图案之事遂告中止。

上海造币厂筹备时期通过公开征求，十二章国徽是银团建议的图案之一。推论币制局或许认为其并无新意，采用档案中的存稿仅需更改年度新绘即可，无庸支付酬金，因此1923年3月20日公布教令之国币型式与藏书票几近相同。经验告诉我们，即便按图施工，成品未必与设计稿完全相同，譬如 “原稿”与 “藏书票”外圈马齿数相同，对比 “银币”即不同，故设计图和完成品有些许差异，是可以理解的 （图13）。

天津造币厂或认为已有现成的图案，故直接以教令公告不正式回复银团。在4月4日行文外交部后，迟至10月23日后才得到英国报价，时间超过半年，可能期间又发现民国三年之雕刻原模仍保存完好可用，不必委外代刻增加费用，何乐而不为。龙凤壹圆银币的大字版，其背面与俗称的 “天津版”特征相同 （九点钟位置的内齿之一较大，有迭压现象）；估计增加大字版是对银团除 “新国币另立型式，并加暗记，以示区别”提案的回应。

近年来图案设计美观大气的龙凤壹圆银币愈来愈受藏友瞩目，然而深入探讨来龙去脉的论述相对较少。随历史档案的陆续开放，加上网络使搜寻查证日益便利，吾人终能在眾多文献中找到若干蛛丝马迹，即使特定题目上未竟全功，至少不是瞎子摸象，将来必有更多疑惑能得到解答。本次除了理清龙凤币的始末外，个人最振奋的是确认鲁迅执笔的 《国徽说明书》是经国务院核定的正式文件。

［附录］《国徽说明书》全文

谨按西国国徽，由来甚久，其勾萌在个人，而曼衍以赅一国。昔者希腊武人，蒙盾赴战，自择所好，作绘于盾，以示区别。降至罗马，相承不绝。迨十字军兴，聚列国之士而成师，惧其杂糅不可辨析，则各以一队长官之盾徽为识，由此张大，用于一家，更进而用于一族，更进而用于一国。故权舆之象，率为名氏，表个人也；或为十字，重宗教也。及为国徽，亦依史实，因是仍多十字，或摹盾形，复作衮冕旗帜之属，以为藻饰。虽有新造之国，初制徽识，每不能出其环中，盖文献限之矣。今中华民国，已定嘉禾为国徽，而图像简质，宜求辅佐，俾足以方驾他徽，无虑朴素。惟历史殊特，异乎欧西，彼所尚者，此不能用。自应远据前史，更立新图，镐有本柢，庶几有当。考诸载籍，源之古者，莫如龙。然已横受抵排，不容作绘。更思其次，则有十二章。

上见于 《书》，其源亦远。蔡氏沈*曰：日月星辰，取其照临也；山，取其镇也；龙，取其变也；华虫，取其文也；宗彝，取其孝也；藻，取其洁也；火，取其明也；粉米，取其养也；黼，取其断也；黻，取其辨也。美德之最，莫不赅备。今即从蔡氏之说，相度其宜，会合错综，拟为中华民国徽识。作绘之法，为嘉禾在干中，是为中心。嘉禾之状，取诸汉 “五瑞图”石刻。干者，所以拟盾也。干后为黼，上缀粉米。黼上为日，其下为山。然因山作真形，虑无所置，则结缕成篆文，而以黻充其隙际。黼之左右，为龙与华虫，各持宗彝。龙复有火丽其身，月属于角。华虫则其咮衔藻，其首戴星。凡此造作改为，皆所以求合度而图调和。国徽大体，似已略具 （第一图彩绘第二图素画）。复作五穗嘉禾简徽一枚 （第三图），于不求繁缛时用之。又曲线式双穗嘉禾简徽一枚 （第四第五图），于笺纸之属用之。倘更得深于绘事者，别施粉墨，令其象更美且优，则庶几可以表华国之令德，而弘施于天下已。

*蔡沈 （1167年－1230年），南宋朱熹亲家蔡元定之子，师事朱熹后专研 《尚书》。

注释：

① 吴凤岗：《鲁迅国徽图与龙凤币图初探》，《香港钱币研究会会刊》，1994；关汉亨：《十二章国徽图案与龙凤币》，《中国钱币》，2005年第2期。

② 《鲁迅日记》民国二年八月二十八日条。

③ “The Journal of East Asian Numismatics”，据台北泉商周建福向笔者表示：此刊物是由其出资请美国钱币专家史博录 （Bruce W.Smith）主编在美国发行，史氏在发刊介绍中亦有说明 “台北福君邮币社予以财务支持至少一年”等语。双月刊形式，内容以东亚各国币钞为限，论述撰写以英文为主。

④ 徐恩元 （1885—1926年），字容光，浙江吴兴 （今湖州）人。1897年毕业于上海南洋公学。1905年赴英国伦敦大学经济政治科留学，毕业后在伦敦施米斯氏联合银行总行、分行实习两年。1908年为考察英国宪政大臣汪大燮随员。1911年为伦敦币制会议代表。徐氏逝后，女儿徐邢琴将其藏书捐赠给了他的母校交通部南洋大学 （原上海南洋公学）。北洋政府币制局是依据1914年4月公布之 《币制局简章》所设置，创立时首任总裁是梁启超。同年12月底裁撤并入财政部另设币制委员会，1918年恢复直属国务院，至1923年改隶财政部。

⑤ 龚晏邦：《方寸书香》，新华出版社，2011年，129页。

⑥ 徐沧水编：《上海造币厂筹备始末记》，上海银行周报社，无出版日期，应为1925年。

⑦ 上揭书，34-36页。

⑧ 币制局以总裁张英华名义行文，刊字从刀，本义是砍、削，此处为雕刻之意。

⑨ 张俊英主编：《造币总厂》，天津教育出版社，2010年，538页。次年该厂监督王桂寿报告 “去年铸造新银货币，共计百九十二万五千四百六元；铜币一千六百七十五万四千四百九十枚”。此数据与张家骧 《中华币制史》第五编第三章页43的4，542，913枚一元银币出入甚大，但不影响该厂在此年有大量生产银币的事实。

⑩ 张俊英主编：《造币总厂》，300-305页。

（责任编辑于放）