微电影构图的艺术表现力

齐晶

【摘 要】微电影是种包含众多元素的艺术，以图像陈述事件与表现主题为主。在微电影历史进程里，各个时代对艺术的要求不同，观众对微影片文化水准的要求提升，使得微影片构图观念也随之改变和提升。若说图像为微型电影的表现方式，那么构图就为图像之基础，构图的理念重在持续提升创新。本文主要通过构图与其他艺术元素互相搭配分析微影片构图的和睦美，以及画面里人和物还有任务位置关系的方面研究构图的形式美，此外，本文还根据典型案例探讨微影片构图的叙事能力。

【关键词】微电影；构图；艺术表现力

中图分类号：J93 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）11-0094-02

一、构图之和谐美

虽然构图在微型影片中具有很重要的影响，但绝对不是单独起作用的。在构图过程里融入其他艺术要素，能够更好的表现电影和谐的美。下面将对微电影构图技术如何与色彩和声音艺术互相融合进行分析。

（一）色彩和构图的结合

对微型影片图像呈现来说，构图的艺术展现力不但包含对于图像本来的加工，而且也关注别的视觉因素，像颜色与灯光之类，能够加大视觉冲击力。

（二）声音和构图的融合表现

听觉音效于微型影片里的第一次诞生，引起了图像结构技术很大的反响。声音对摄影造成非常大的拘束，什么人说话，镜头就照着那个人，它让图像构图技术发生了倒退趋势。不过，伴着声音处理和摄影技术的发展，图像构图技术得以涅槃重生。而流行的声画对位法，让微型电影听觉艺术获得了很好的发展，声音于画面不只是单纯的对照，而且对画面有重要补给作用。

二、构图的形式美

美是对于人的想象能力的开发，对于构图形式，简单来说，指的是场景里人物的地位、场面的设置、衣服、工具等要素的排版。微型影片构图和其他构图形式不同，其于静态的荧幕展现活动的影像。微电影构图既不是瞬间艺术，也绝非简明的静止场景的运动关联，是时段上画面的连贯性和活动性，微型影片构图的表现必须需要连续性与连接性。因此微型影片又可以叫做“动态构图”。

（一）主体构图

微影片运动场面构图一般包括三元素：主体、陪体与环境。主体为场面的重要组成成分，为图像的重要表现内容。陪体和主体形成一定的联系，以映衬为主，对图像有润滑和衔接的功能。陪体不仅能展现于镜头里，还能存在于镜头外，使人们能够通过主体的行动，像言语、表情、活动之类，感受到陪体。环境为图像内容的重要行动领域，普遍指前环境与后环境，前环境主要有强化凸显功能，后环境为说明背景和渲染氛围。

（二）闭合式构图

在一定画格的图像里通过活动方式强化纵向延伸感能很好打破微型影片屏幕的制约，用摄影机指导受众视觉活动来舒缓受众视野被四周条框限制。纵深的没有束缚激发了很多微型影片导演的想象力。运用定格图像的纵深性让图像内容更广泛充足，全力表现出微型影片构图之形式美。用摄影机的活动引领画格自身的活动，画格自身是静态的，由于多变广泛的摄影方式让图像表现得很有运动力，让静态的画格拥有引人深思的运动化呈现，从而更好提升了微型影片的表现力。

（三）开放式构图

基于受众自我表现需求的持续提升，导演制作的电影要给受众较多的想象空间，因此开放式构图形式产生了。想象图像与表象图像是开放式构图的重要形式，人们将可以观察到的物质图像命名为表象图像，以想象形成的画外画命名为想象图像。运用两种图像的结合，使受众在观看时形成不连续、不整体、不同意之类的视觉误差。

开放式构图和封闭式构图的最突出好处是可以在更少时段里传播尽可能多的内容给受众，以此巩固受众关于电影的认识与收获。因此构图的形式美不止表现于形式自身，还可以运用各种形式对各种要素进行结合，一起表现出整体构图之形式美。

三、画面开放构图的隐喻性

影片空间亦非仅是人们在银幕上观察到的空间（画内空间），而是包含人们凭借对看见空间的感知与认识想象到的银幕以外的空间（画外空间）。受众对画内空间的感觉是不能控制的，人们可以观察的是制作者展现出的。而画外空间却不一样，影片导演能够仅以展现人体亦或物体局部的方法使受众认识到画外空间。于是，图像的构图原则由封闭构图成为开放构图，如我国传统绘画里的“蛙声十里出山泉”“踏花归来马蹄香”都是开放构图样式。

四、平稳、和谐、均衡的构图原则

在视线心理上，安排在图像中间的地方一般都可以变成视线焦点，以此变成相比较而言最关键的视觉形象。人们在生活中的摄影，一般都把人体安排在画面的中央部分，构图是平衡的。实际上，经典影片里，人们能够发现很多要求平衡构图的案例，安排与图像顶部的地方能够展现权力、声望、高尚等观念，一般能表达某些圣严的意味，如故宫能够很典型地传达这些消息，人们面临山峦和高耸的建筑亦能有相似的心理感觉。不过，如此的构图设计不是一直能引发隐喻和象征的内涵，就像仰拍画面和俯拍画面不常是表现特定观念，偶尔它仅表现理解事物的别的出发点。就像在全景、中景以及近景画面中，一般人物头部大多都是接近画面顶端，可这普遍没有隐喻亦或象征含义，它仅仅是保存下某个“现实”。安排于图像底端的地方就和顶端表现的讯息全然反之，也许很脆弱、无力、渺小。一样的是，它亦不一定有隐喻和象征色彩。安排与画框两边的地方在视线上看比较表现得不是很关键，因为它接近银幕边的暗地，亦或以此展现出不能够知道、不能够看见，亦或更甚易让人忽视。边框的极端地方在画面以外，就是画外空间。有些说法以“门”比作影片，这个比喻巧妙，即由特定角度表现了影片的根本特征。通过在银幕上关闭某个门，便能够用“遮蔽”产生伏笔的作用。

通常的经典影片，平稳、和谐、均衡是基础的构图法则，它亦契合我们的日常心理。如此构图，图像里每个因素是和谐情况，表现出主次分明且有序。实际上，人们在看待某个图像时，不能样样细致地给每个因素均衡施力，而是在某个方面会有偏重，影片制作者也会通过某些技巧吸引受众的关注。就像更强光线的加工、更饱和的色彩处理，这都是吸引受众关注的很好方式。然后，受众的视野能成为那些比较次要的视线要素。一部电影里，视线主体的要素实际上一直改变的。有趣的是，普遍来讲，构图里的一些部分有内在的作用。要是图像里每个部分比较平均，人们较习惯性得从左向右看，因此在某些经典构图里，左边的部分能比较重些，而在右边得到平衡；比较而言，图像顶端的部分相较于底端重些，因此，摩天楼、教堂之类很多建筑物顶部皆表现成尖锥形，避免头重脚轻。所以，在跟地平线相关的构图里，地平线时常处在下面，如此的构图方是均衡的。可在现代影片里，不均衡构图时常可以制造重要的视觉和心理作用。endprint

五、微型影片图像构图的丰富表现力

因为电影的取材、风格形式的差异，所以对构图加工的方式也有差异，于是产生了广泛的构图技巧。在电影现实主义风格的产生与展现上，图像的构图技巧发挥了不可取代的功能。说到构图，我们不由便能想到其跟绘图构图的关系与异同。画幅，即图像的大小与长宽相比来说，画面设计与选取余地是没有限制的。它能够使用各种形式的篇幅，即横轴长卷式、立轴条幅式，或者使用正方形的图像，确认画幅式皆要凭借内容来用符合的画幅。西洋传统绘画更关注人物造型与环境氛围。英国电影有组展现十九世纪英国童工凄惨生活的绘画，表现了英国著名作家狄更斯所写的广泛社会生活的某些方面。微型影片制作能够凭借各种内容使用相应的画幅。不过对一部电影来说，它的画幅比较固定，所以构图风格比较统一。

微型影片和绘图尽管皆是仅在长与宽的二维空间上使受众感受到立体与多维的空间想象，不过，画面是静止的，可微型影片都是由活动构成。角色可以于一定的时间与特定情景里做不同行为，生动形象，这就是它们的主要差异。都是相同的内容，在基于狄更斯小说改编的电影里呈现得更集中、生动、鲜活。

法国知名微型影片艺术家阿贝尔·冈斯在制作《拿破仑》时，精心安排了三幅连贯银幕，尝试着改变一般银幕的单调感，这发生在宽银幕微型影片产生前20年，实在是个勇敢的尝试。有声微型影片产生之后，很多电影里的构图，皆表现舞台化特征。刘别谦在他的轻歌剧电影《风流寡妇》里，广泛运用了大场面的空间构图，又宽又亮的地板、又大又高的柱子、又长又宽的帷幔、宽阔的门窗楼道之类，用这些渲染华丽的戏剧氛围，同时增加图像的平衡感。20世纪30年代以后，雷诺阿·威尔斯之类的很多微电影制作者尝试改变这种平面的构图方式，转而研究景深构图与很多不同的非规则性构图的表现力。

50年代，不同规格的银幕先后产生；60年代，许多国家皆制作了很多彩色宽银幕电影，凭借丰富的面貌与突出的民族风格，表现在各国喜欢微型影片的人眼前。此外，不同国家的微型影片制作者皆不局限于一种风格，各有风格，现代派微型影片更加是这样。总的来说，微型影片图像构图是种“听不到的旋律”，是形成电影的审美基调与影片风格。

六、构图的内容叙事

微型影片构图的内容表现，构图不止为某种形式，由于构图方式和构图技术的持续提高，图像结构自身也可以对受众表现出一定的情感与观念。下文以静态构图与象征性构图的阐析为主。

（一）静态构图

静态构图以静止阐释活动，静态构图用烘托感情展现电影的运动。静态构图展现出的使用不是真实存在的，却是以展现某种抵达动态边缘性的张力形成视野的动态走向。

（二）象征性构图

象征性构图是现代微型影片的重要构图方式，可以运用象征性的方式让图像更有内涵。现代影片的表现方式里，图像构图的展现常常会有增强的加工，目的是论述影片展现的现代社会的观点、思考及伦理观念。所以过度增强加工产生了一连串的消极作用，像图像内容跟电影气氛和情感的总体形成不一致的游离感，让电影的全部情节和内容产生生涩感，使受众常常很难领略。

七、总结

综上所述，微型影片可以是一门综合艺术的原因，不只是因为它表现形式多样。在微型影片构图方式这个艺术展现方式里，它是综合性的。微型影片构图在它自身形式给我们难以拒绝的吸引力的时候，更是与别的艺术展现方式彼此结合，从而生动地展现它的艺术表现力。

参考文献：

[1]王婷婷.从微电影传播看微时代城市文化的构建[J].青年记者，2015（3）.

[2]江雪.电影画面构图的艺术表现力[J].影视文学，2014（6）.endprint