侯孝贤的“诗意武林”<br/>——浅析《刺客聂隐娘》的视听境语

侯孝贤的“诗意武林”
——浅析《刺客聂隐娘》的视听境语

2015-12-04吴楠

戏剧之家 2015年21期

关键词：武侠片聂隐娘侯孝贤

吴楠

（重庆商务职业学院重庆 401331）

侯孝贤的“诗意武林”
——浅析《刺客聂隐娘》的视听境语

吴楠

（重庆商务职业学院重庆 401331）

侯孝贤导演是台湾电影的重要代表人物之一，其作品《海上花》《最好的时光》《就是溜溜的她》《悲情城市》奠定了他以长镜头进行缓慢叙事的电影风格。《刺客聂隐娘》是侯孝贤导演拍摄的第一部武侠片，但是依然以“侯孝贤式”的风格诉说一个传奇女侠的悲喜人生，诗意般的画面和冷静的叙事语言值得我们细细的去品读。

诗意；长镜头；真实

《刺客聂隐娘》在众人的翘首企盼中姗姗而来，是侯孝贤导演八年来的首部新作，也是其导演的第一部武侠片。虽然是武侠片，但也延续了侯孝贤一贯“冷眼看生死”的风格，没有威亚和精心设计的打斗动作，但是呈现出导演对于武侠的独特理解，是一部细腻、迷人的功夫电影，将动与静这两种状态完美结合，极度优雅的艺术表现力令人窒息。侯孝贤用自己私人化的方式诠释对武侠的理解，就如同片中的聂隐娘一般，孤独而又充满力量。

一、冷静旁观的叙事节奏

对于武侠片的理解，大部分导演表现出的是刀光剑影、浴血拼杀、英雄主义的武侠精神。通常以戏剧性的叙事节奏来表现，吸引观众的注意力。“侯式电影”的节奏并非一般意义上的叙事节奏，而是独特的心理节奏。冷静的长镜头，令人感觉导演常常置身事外，不发表任何对现实的看法。侯孝贤说，“拍戏就是在拍一个执念，电影是导演执念的表现，一个导演一生其实只在拍一部电影。”“风格即人”在这里得到了完美的体现。他向往沈从文式的“俯视自然法则”，慢慢形成了“冷眼看生死”的电影叙事态度。

整个影片的节奏仿佛是在观看唐代人的生活状态，导演以一种旁观者的角度在记录着，慢慢的诉说着聂隐娘的神秘和内心的纠葛，塑造出一个活生生的人物形象。武侠片最吸引人的便是精彩的打斗场面，但在片中我们发现，打斗的场面虽然有很多，但更多的是情感上的表达。其中以聂隐娘与田季安打斗的场面最为精彩，多少纠葛和隐忍在这场打斗中体现的淋漓尽致。

二、诗意化的镜头语言

（一）“文言文”对白。影片中的对白以“文言文”的形式呈现出来，在武侠片中实属罕见，也一度成为媒体讨论的焦点，但侯孝贤导演否认在对白中使用的是文言文，他是参考原著文中人物的措辞与语法，并使用古老的词汇来模拟唐朝人的说话方式。

（二）“留白”画面。“留白”是中国画的一种布局和智慧。画面中留出大片的空白，给人以遐想和发挥的空间。影片中层峦迭起的远山和村落仿佛是一幅水墨画；聂隐娘之母对镜梳妆又仿佛是一幅工笔人物；嘉信公主站立山顶，眺望远方，任云雾飘渺变化，仿佛是一幅隐世之作。我们看的不是电影，而是充满诗意的一幅古人生活画作。不自觉的把人带入到当时的情境中，和主人公共命运。

（三）“梦幻”光影。影片开篇，聂隐娘赴师命刺杀一僚，在树林中等待时机，阳光穿透树林光影时隐时现闪现在聂隐娘身上，仿佛如一头猛兽伺机而动。黑白的画面表现方式，使一股肃杀之气油然而生。本以为会以黑白的形式贯穿全剧，却不想画面一转被夕阳染红的天空和黑色的剪影所打破，血红色的片名逐渐出现，奠定了影片和刺杀有关的基调。

聂隐娘躲在窗帘背后，犹豫是否该杀人的那一幕让人心跳停止，光影仅遮住了她的半边脸，不辨心情。虞侯在山洞中养伤时，夜幕降临，蓝色的画面美的让人窒息。我们可以在光影变化中感受神秘、梦幻的气质，让人困惑的同时，也悄悄地为之着迷。