试论诗歌的意象组合形式

马文艳

【关键词】 诗歌;意象;组合

【中图分类号】 G633.3 【文献标识码】 A

【文章编号】 1004—0463（2015）21—0090—01

意象是构成诗的意境的元件，意境好比是一座艺术宫殿，意象就是建成这座宫殿的建筑材料。

诗歌意象的组合形式千变万化，形态各异，常见的有以下几种：

一、剪影式。是将若干富于典型的意象放在同一平面，构成一幅瞬间画面，富于凝固感。如柳宗元《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”全诗选取皑皑白雪覆盖下的山水、孤舟、笠翁等意象，构成一幅寒江独钓的剪影，营造了寥廓、冷峻、孤傲不羁的意境。

二、层递式。就是以空间的位移或以时间的流动为组合方式。

1.时间层递式。以时间的流动为线索。如蒋捷《虞美人》：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐;壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风;而今听雨僧庐下，鬓已星星也，悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。”

2.空间层递式，是以视点在空间位移为线索组合意象。如王之涣《凉州词》：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”此诗视点由远及近逐层推向中心意象“羌笛”。外围景物是黄河、万仞山，大河、高山纵横交错构成大背景。近景是“一片孤城”核心是正在吹着哀怨曲调的“羌笛”，表达了戍边战士满腔怨愤之情。

3.时空层递式，是时空交织，时空并重的层递式结构。例，韩翃《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜， 日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”全诗四句，每句都是一幅剪影，以时空层递式加以组合，营构意境。从空间角度看，前三幅剪影，有似于“推镜头”先摄出大背景（京城）再将镜头推至皇宫，后将镜头一推对准“蜡烛”这一中心意象。将视野阔大，中心意象向四周发散“轻烟散入五侯家”皇权旁落之意见于言外。从时间角度来看前两幅剪影是白天之景，后两幅剪影是日暮之景。从白昼至日暮依次来写。

三、反差式。以对比、反衬手法组合意象。即把两种或两组相互对立的矛盾的意象并列地摆在一起，形成强烈的反差。例：欧阳修《生查子》：“去年元夜时，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧，不见去年人，泪湿春衫袖。”上片两幅剪影“元宵灯潮”，“月下幽会”。下片写物是人非。上下两片于求同存异中形成鲜明对比，造成强烈的反差，把物是人非，旧情难续的失落之感，悲凉惆怅之情表现得淋漓尽致。

四、并置式，是按照统一的情感基调把时空上无明显联系，或字面上难见逻辑联系的一系列意象拼合在同一画面上，组成一组“语不接而意接”的意象群。例：杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”诗人将四幅似乎无关的独立的风景图并列组合在一起，以内心情感为线相联。

四、叠映式，就是打破一般时空限制，把两个或两个以上的不同时空的意象重叠映现。例：王维《九月九日忆山东兄弟》：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲，遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”全诗两幅剪影，每幅剪影都有或实或虚的意象，从第一幅剪影来看“异客”是实;“兄弟”是虚。第二幅剪影中“异客”为虚“兄弟”为实。两幅剪影实中有虚，虚中有实，由叠映式组合。淋漓尽致地抒写了手足情深。

五、辐辏式，这种意象组合方式有一个中心意象处于轴心，其周围是一系列外围意象。整个结构有如车轮上的辐条，都向车毂集中一样。例：《陌上桑》：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”围绕着美丽的罗敷这个中心意象，描绘了一系列的外围意象。“耕者，锄者，少年”这几个意象有共同的神态“失态”，他们的失态都是由于罗敷之美外射的结果。这几个外围意象如同众星拱月一般烘托出中心意象之美。

六、辐射式，是由内向外发散，形成一个网络状的具有外向张力的意象结构。例：余光中《乡愁》：“小时候/乡愁是一枚小小的邮票/我在这头/母亲在那头。长大后/乡愁是一张窄窄的船票/我在这头/亲娘在那头。后来啊/乡愁是一方矮矮的坟墓/我在外头/母亲在里头。而现在/乡愁是一湾浅浅的海峡/我在这头/大陆在那头”。此诗有互为表里的两层意象结构，表层是时间层递式。以“小时候，长大后，现在，后来”为时序。乡愁是全诗的灵魂。深层为辐射式，以乡愁为轴心，向周围辐射、裂变物化为“邮票、船票、坟墓、海峡”等一系列外围意象，这些外围意象都寄托着无限的乡愁。编辑：刘於诚