浅谈淳安民歌

2015-11-28淳安县文化馆311700

大众文艺 2015年18期

余远（淳安县文化馆 311700）

浅谈淳安民歌

余远（淳安县文化馆 311700）

淳安县隶属于浙江省杭州市，位于中国浙江省西部，东与建德、桐庐接壤，南连衢州、常山，西与徽州休宁县、歙县毗连，北接临安。淳安地形属于浙西中低山丘陵区，四周布满山脉。出产茶叶、毛竹等经济作物，当地老百姓大多以玉米、番薯、地瓜等为主粮。因为这些特定的生活环境，淳安民歌在形式内容上就具备了自己独有的特点。

淳安县地处浙江西部山区，东与建德、桐庐、临安毗邻，西与安徽省交界，南与开化、常山、衢县接壤，起源于安徽的新安江由西北向东南纵贯全县。地形属浙西中低山丘陵区，山脉分布在四周，一般海拔在800米～1000米左右。出产木材、毛竹、茶叶等经济作物，当地人以玉米、稻谷、豆瓜类为主粮。因为这些特定的生活环境，所以淳安的民歌在形式、内容、音乐上就形成了自己的一些特点。

从形式上看，淳安民歌有号子、山歌、小调、说唱、灯彩几大类。由于地理特殊，居民常常居住在山地或坡上的山棚里，人口分散，集体劳动的机会不多，所以号子很少，而山歌则占整个民歌数量中的很大一部分。山歌形式不多，一般是对答或独唱；曲调变化也不大，一支山歌曲调往往被歌手即兴填上不同内容的歌词加以演唱。淳安民歌中，最多的还是各种小调，它们在音乐、内容、形式上都有很大的迥异。其中，诸如《采桑歌》《采茶歌》等涉及到生产劳动内容的小调不在少数。而说唱、灯彩这类民歌则流行在人口集中的平原、水网丰富的地区。

淳安民歌按内容可以分为六种类型。

第一，反映老百姓为了家庭生计，奔波赚钱的民歌。如《卖花线》，“担子挑上肩，出门卖花线，天气很好，诶嘿呦。出门卖花线，手拿薄纸扇，缎子来镶边，乌木烟筒，诶嘿呦，挂在笼箱边。”这首民歌把老百姓辛劳为家，养家赚钱的生活十分形象的勾勒出来。

第二，反映长工、零工生活的民歌。因淳安土地少而贫瘠，旧时的人们生活非常艰辛，当长工、打零工的人特别多，所以反映长工、零工生活的民歌就比较多。如《长工歌》，“二十后生命不同啊，肩背锄头打长工啊。早上鸡叫爬，夜里淋雨汤啊，日头公啊快快下岗嗬，背脊也晒破罗，腰也痛煞罗。”这首民歌用早、夜和白天太阳的毒晒三个生活侧面，把一个长工如牛似马的生活十分形象地勾划出来。

第三，反映劳动妇女生活的民歌。在封建社会里，劳动妇女总是生活在社会的最底层，她们不但要承担繁重的劳动，精神上的压迫也十分沉重。她们不能自由恋爱，出嫁后往往受到夫权思想严重的丈夫与公婆的虐待，有的从小就做了童养媳。妇女的这种痛苦生活必然会反映到了民歌中，再加上民歌手常常是妇女，所以淳安民歌有关这方面的内容占了很大的比重。如反映少女向往自由恋爱的《香包歌》，“竹杆打水啊，白洋洋，手拿香包水上香，阿爹啊，阿母啊，让我孩儿瞅得一位好汉郎。”除此以外，还有守寡的妇女希望挣脱封建礼教的束缚，重新开始生活的《七七歌》《寡妇歌》，被买卖成婚的妇女与昔日的情郎哥私下相会的爱情内容的《十八劝郎》等。在这些反映妇女生活的民歌中虽有些内容不太健康，但总的来说，在当时的历史条件下，这些民歌还是有很大的进步意义的。

第四、为人们日常生产、生活服务的民歌。如帮助人们背记农时节气的《节气歌》，孕育孩子的经验之谈的《十月怀胎》，教育人们要保护益虫青蛙的《钓田鸡》，都描绘得非常形象生动。

第五、节庆民歌。在逢年过节或丰收的日子里，人们喜欢用民歌来表达自己欢快的情绪。淳安过去有几种十分流行的民间艺术，有“打秋千”“跳竹马”“花灯”等，他们边舞边唱，除了独特的舞蹈动作外，则多是喜庆的内容，如打秋千时唱的《到春来》《好一朵鲜花水上飘》等。

第六，反映百姓斗争精神的民歌。如以嘻哀怒骂见长的五句头山歌《拉天歌》。“……我从来唱歌不拉天，皇帝老子拜我的年，县官老爷叫我爹，状元骑马走跟前，走跟前诶，平民百姓种我的田。”民歌手们用玩笑的口气把皇帝与达官贵人们嘲弄了一番，从中可以看出山区人民幽默豪爽的性格与反抗精神。在第二次国内革命时期，一些流传较广的民歌还被填上了新的内容，如红军北上抗日的先遣队曾到过淳安，因而产生了一些歌唱红军的新民歌。“镰刀斧头大红旗，英勇红军哥，打仗得胜利，劳苦人民来迎接我的红军哥。家家张灯又结彩，杀猪又宰羊，端出白米饭，来慰劳呀我的红军哥，来迎接呀我的红军哥。”这首《迎红军》就是直到如今还被人们传唱的一首新民歌。《同心歌》《解放日子》则是抗美援朝与土改时期的新民歌。

从音乐上看，调式方面，淳安民歌徵调式、角调式和商调式占有很大比重。

徵调式结构用属音“2”支持的较多，乐句落音呈2—5—6—5进行来稳定调式。如《劝郎山歌》角调式在我国其他地方并不多见，但是在淳安民歌中却不少见。角调式的属音“7”在五声音阶中并不存在，所以角调式会有不大稳定的感觉。淳安民歌通常用下属音“6”来支持稳定角调或者是利用民族五声音阶中“3”—“5”之间小三度的倾向性使主音“3”变得很稳定，或是反复强调主音“3”让人们听觉习惯。如《不该留我十八春》就可以看出这两个特点。

商调式在淳安民歌中是常见的。它常用属音“6”与主音的上二度“3”，共同支持来稳定调式。如《有两样》节拍方面，淳安民歌中的小调与其它地方的小调相同，一般较为规整。淳安山歌却以2/4 与3/4拍子不太规则相间进行，如《采桑歌》。淳安民歌中拍子还出现“强弱弱”或“强弱弱次强弱弱”的3/8拍或6/8拍，这样的拍子在浙江民歌中是很少见的，如《童养媳歌》旋律方面，淳安民歌的旋律是以民族五声音阶为基础，曲调较为简单，往往只是两句反复地唱。为避免这种旋律的单调，淳安民歌也常常使用摸进，如《寡妇歌》。