对《盲刺客》中女性人物的拉康式解读

玛格丽特·阿特伍德是当代著名的加拿大作家，2000年出版的小说《盲刺客》获权威性文学奖“布克奖”。本文应用拉康的精神分析理论对小说中两个女性主人公进行分析，为读者提供了一个解读 《盲刺客》的全新视角，让读者站在心理分析的高度对作品中的人物进行分析研究，从而从更深的层次上理解阿特伍德在作品中所体现的主题和社会意义。

玛格丽特·阿特伍德是加拿大著名的小说家，她的书经常描述女主人公的生活经历，以此来探讨爱情、婚姻等女性问题，揭示了女性在男权主导的社会中的生活状况和情感困惑。在她的小说中，她的女性主人公的目的在于揭示和批判父权话语，女性的声音具有广泛性和政治性的特点。2000年，阿特伍德的《盲刺客》出版并获得了当年的英国图书布克奖。这是一部新颖的小说，叙事视角独特。小说的主人公是姐妹俩——艾丽丝和劳拉。在小说的开篇，妹妹死于车祸，姐姐艾丽丝生活在愧疚中，回忆着自己家族的往事。艾丽丝以劳拉的名义发表了一部小说，描述了一个富家小姐和一个逃亡中穷小子的恋情。这对恋人在租借的房子里描述了另一个星球的故事，故事中充满了背叛、爱和牺牲，然而真实的故事也是如此，因为现实和虚幻都将在灾难中终结，对其中女性主人公的分析成为理解小说的关键。

一、雅克拉康主要理论及概念分析

雅克拉康 (Jacques Lacan，1901—1981)是女性文艺批评中引起争论的当代精神分析家。许多女性主义研究者用他的理论挑战父权符号社会，也有的认为他的思想是充满敌意的。像弗洛伊德一样，拉康的确是有争议的人物，从一开始，他的精神分析理论是给妇女施加压力的，因为他的理论建立在女性意识和女性如何在男权社会中表达她们的幻想和希望。拉康运用了语言学的分析方法，他思想的核心无意识是象语言一样构成的。是压抑导致无意识的一个重要成因，压抑与转移在人的身体中产生某种症候，整个精神分析学就是起源于对症候的分析。

拉康的镜像理论认为，孩子从出生就能在镜子中的形象中认识自身，把自己看成一个整体，镜子中的格式塔。想像级会随着社会经历的改变而进入最终符号级，这种真实也是根植在现实的经验中，在这一问题上，拉康反转了索绪尔的公式，能指和所指的关系，认为物质性的元素是极为重要的。这就意味着人类的主体从能指链中缺失，主体被现实抛弃，“主体已经消亡”。

二、对《盲刺客》中主人公劳拉的拉康式解读

劳拉是文中女主人公的妹妹，在大战结束后的第十天，她故意开车坠下了桥，然而这部小说的真正主人公就是劳拉，她是第一个无意识的主体。从她出生，她就生活在想象中的世界里。“她更注重形式---注重事物以什么形式存在，而不是事物本身是什么。她渴望的是精神。”用拉康的术语来表达，劳拉活在想象级的世界里，她的自杀是符号级权威的体现。在接受了三角交易之后，她最终向社会法权屈服，向代表权力的大的他者屈服，从想象级进入了符号级。劳拉和姐姐长大以后，都爱上了的左派激进分子亚历克斯，当他受到政府的追捕时，他俩一道将他藏到自家的阁楼上，并提供生活用品。婚后艾丽斯逐渐看透了丈夫的残忍和卑劣，在一次与亚历克斯的偶然相遇中便投向了他的怀抱。“我伸出手，向一个溺水者在寻求救援，那一刻，我已经背叛了我的婚姻。”“我们俩事先谁都没想过：这种事，一瞬间就发生了。”艾丽丝和他又有了女儿艾梅。而富有牺牲精神的劳拉则为了保护他而只是将自己的对他的爱停留在精神层面上，“对于劳拉来说，亚克历斯属于另一个宇宙空间”她并深信亚历克斯始终爱着她。劳拉从遇见亚历克斯时，就对他着迷，她邀请亚历克斯参加晚宴，并帮他重新找回信仰。这种欲望其实是一种主体的缺失，她从他者中得到对自身欲望的满足，所以她认为牺牲自己就可以救亚历克斯，“我不得不这样做，我不得不做出牺牲，我必须自己承受苦难，我就是这样向上帝保证的。”当劳拉来找亚历克斯的时候，却得知了自己爱着的人是姐姐的情人，劳拉的心彻底被击溃，最终走向自杀。

所以说，劳拉的行为就是顺从自我的最好诠释，“她会产生一些莫名其妙的精神危机”，但上帝一定会救赎她，她故意掉进河里因为她认为上帝会让她妈妈来救她。劳拉的自我是和现实格格不入的，她自我束缚在对自身的认同里，但是代表父权的上帝已经根植在她的内心，上帝究竟在何处这个问题会让她苦恼。拉康认为，父亲的权力和力量会占据孩子的心灵，会让他们产生极端的行为，就像劳拉一样，对此他给出一个名词，症候。在姐妹俩的一张照片上，她们都在微笑，“笑中带着害怕，当孩子必须听话和微笑时，都是如此，似乎听话和微笑是一回事。”这种笑容来自她们的父亲，因为害怕父亲的威胁和不满。

三、对《盲刺客》中主人公艾丽斯的拉康式解读

艾丽斯经过从不成熟到成熟的镜子阶段的心理历程，达到对自身身份的认同。在父权之名象征的法权下，她得到了身份的认同，但失去了绝对自恋的自然主体的自由；作为女人，她失去了自己的身份定位，但在其所处的文化中获得了人生存的能力。

小说中首先出现的主人公是八十二岁的姐姐艾丽丝生活在妹妹死去的阴影里，回忆着自己的一生。她的祖父创办纽扣厂，在一个小镇上曾经显赫一时，但是不幸家境衰落，于是艾丽丝成了牺牲品，嫁给了自己并不爱的理查德—企业家兼政客。从而，艾丽斯开始了一种毫无爱情可言，逆来顺受的婚姻生活。艾丽丝作为姐姐对劳拉既有爱护，又有嫉妒。艾丽丝小的时候就哄着妹妹入睡，帮她穿衣服，督促她刷牙洗脸，一起在阿维隆庄园玩耍，故意气走家庭教师厄金斯先生，奋力地把掉在河里的劳拉救上来，以及婚后对劳拉失踪的担心、得知理查德诱奸了劳拉之后非常气愤。然而她意识到了自己从小在对待劳拉时就存在嫉妒、自私、残忍等倾向。她母亲在临终时嘱托她要照顾好妹妹，她却认为自己是个不公平的牺牲品，“为什么总要求我做劳拉的好姐姐，而不是要求劳拉做我的好妹妹？毫无疑问，母亲爱劳拉胜过爱我。”她没有尽力去成为一个好姐姐，有时称劳拉为讨厌鬼，叫她别来烦我，有时故意躲她，总是尽可能地逃避作为一个姐姐最起码的责任。她不喜欢劳拉表面无知的表情，母亲去世之后还能愉快的唱着歌，并推下莲花池沿。长大以后，她俩都爱上了的左派活动分子亚历克斯，当他受到当局的追捕时，他俩一道将他藏到自家的阁楼上，并供他吃喝。婚后艾丽丝逐渐看透了丈夫的残忍和卑劣，在一次与亚历克斯的偶然相遇中便投向了他的怀抱。“我伸出手，向一个溺水者在寻求救援，那一刻，我已经背叛了我的婚姻。”“我们俩事先谁都没想过：这种事，一瞬间就发生了。”艾丽丝和他又有了女儿艾梅。在拉康的世界里，艾丽丝是现实自我的化身，她的自身镜像认同在权力与欲望的影响下一点点形成。事实上，艾丽丝是真正可怕的女人，她用妹妹的生命换得了自身的安宁，因为她自身禁锢在需要爱的生活中，向大写的他者屈服。

《盲刺客》这部经典的女性主义作品就像是女人内心精神世界反射，两位女主人公的个性都有着对女性生活的反思，有着很深的现实意义。正如艾丽丝在小说结尾处写道：“我写下我所记得，以及我所想象的，那同样也是真相。”阿特伍德用女性的经历，为我们展现了一条困境与选择，迷茫与突破，探索与幸存之路。

（大连交通大学）