以《前赤壁赋》为例看苏轼散文风格

北宋文学大家苏轼是我国文学史上为数不多的全能作家之一，他的众多作品堪称北宋文学的高峰，在散文创作方面也有着极高的造诣，代表了北宋古文运动的最高成就，本文以他的散文代表作《前赤壁赋》为例，分析苏轼散文的艺术风格。

苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，四川眉山人，是宋代文艺创作成就最为全面的一位作家，是北宋文坛上的一位多面手，他在诗、词、文、书法、绘画等方面都取得了不凡的成就。他的诗清新豪健，自成一家，与黄庭坚并称“苏黄”；他的词风格多样，打破词坛藩篱，开豪放一派，并成为南宋爱国主义词派的滥觞，与南宋辛弃疾并称“苏辛”；他的散文汪洋恣肆，明白畅达，自然天成，见解深刻，论证精辟，与其父苏洵、弟苏辙并为“唐宋八大家”；他的书法丰腴跌宕，尤长行、楷，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”；他的画自成一家，论画主张神似，擅长画竹。此外，在美食养生、炼丹行气、医卜星相等方面也颇有见地，可以说，苏轼是一个文艺全才。尤其在散文创作方面，他的文章既保持了韩愈、柳宗元散文婉转自然、平易晓畅的风格，同时又发展了欧阳修散文隽永闲逸的特点，再加上勇于创新，形成了苏轼自己独特的散文艺术风格，其散文代表作《前赤壁赋》最能体现苏轼散文的艺术美。

一、自由豪放，恣肆雄健

苏轼这样一位多才多艺的文坛奇才，在人生经历尤其在仕途上却是屡遭磨难的，他从政四十多年，经历了两次在朝、外任、贬谪的过程，在朝任职不到十年，长达三分之一的时间都是在颠沛流离的谪居生活中度过的，苏轼自己曾自嘲说：“问汝平生功业，黄州、惠州、儋州”，这些都是偏远的贬谪之地，尤其是发生在北宋神宗年间的“乌台诗案”，险些让苏轼丢掉性命，可以说，用“坎坷崎岖”来概括苏轼的一生也丝毫不为过，正如苏门弟子陈师道在《次韵应物有叹黄楼》里所写：“一代苏长公，四海名未已。投荒忘岁月，积毁高城垒。”这恰如其分地概括了苏轼坎坷的一生。但难能可贵的是，不管苏轼身处什么样的艰难困境，他始终都能保持一种襟怀旷达、识度明体、善于自我消解的品质，即使是最艰难的十几年的流放生活，也没有改变他豪放、开朗的秉性，苏轼以广阔的视角，真挚的情感，旷达的性格，豪放的笔调写下了很多自由奔放、恣肆雄健的名篇佳作。他的政论文立论鲜明、逻辑紧密，又因受到《战国策》的影响而呈现出纵横捭阖的特色，他的叙事性游记散文也是汪洋恣肆，自然天成，文笔凝练，这篇写于政治失意时期的《前赤壁赋》就体现出一种自由豪放，恣肆雄健的阳刚之美，文章通过对秋夜自然景物的描绘，用“水”与“月”为例探讨了变与不变、有限与无限的哲理，表现了一种人生短暂、寄情自然山水的乐观精神，文中作者无论说理，还是叙事、抒情，都能随物赋形、穷形尽相，如写哀伤时，用舞蛟龙、泣嫠妇作比，笔下那如怨如慕，如泣如诉的箫声竟“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”；写到欢快时则“浩浩乎如凭虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”，其豪迈奔放、飘然世外的情怀尽显字里行间，给人一种恣肆雄健，自由豪放的艺术感受。

二、信手拈来，自然天成

苏轼曾在《文说》中这样自述：“吾文如万斛泉源，不择地而出。在平地滔滔汩汩，虽一日千里无难，及其与山石曲折，随物赋形而不可知也。”这段话概括来说，就是苏轼对自己文章创作特色的经验总结，充分体现出一种信手拈来、自然天成的艺术风格，在《答谢民师书》中更是认为写文章应该达到“如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止。文理自然，姿态横生”的艺术境界。苏轼思想旷达乐观，胸襟开阔奔放，想象丰富多彩，他在论文中常常喜欢用“水”这个意象，水的变化多端、无常无定的自然形态正是苏轼文章灵活多变，信手拈得的一个形象说明，体现着他对文章风格不拘成法，率性而作，信笔所至，自然天成的艺术美的追求。如 《前赤壁赋》中“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，而天地曾不能一瞬；自其不变者而观之，则物于我皆无尽也”，用“水”的“未尝往”与“月”的“卒莫消长”阐述道理，借题发挥，娓娓道来，犹如行云流水，仿佛信笔所至，友人之间互话家常而又充满睿智的对宇宙人生的见解。再加上《前赤壁赋》是苏轼采用赋的体裁来写的游记，刘勰《文心雕龙》认为：“赋者，铺也。铺采摘文，体物写志也”，《前赤壁赋》重点是体物写志，没有过多的辞藻堆砌，叙述中有描写，描写中有感悟，感悟中有议论，议论中有叙述，循环往复，一唱三叹，如“方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉”这样的句子，一气呵成，说古论今，议论风生，挥洒自如。苏轼正是这样善于用独特的视角创造意境，造语多又富于变化，写景真又饱含想象，抒情挚又兼用夸饰，有一种信手拈得俱天成的艺术美。

三、清新流畅，平易优美

清新流畅，平易优美是苏轼散文语言的重要特征，他在《谢欧阳内翰书》中明确反对六朝以来“风俗靡靡”、“浮巧轻媚丛错彩绣”的骈体文，也批评“求深者或至于迂，务奇者怪僻而不可读”的佶屈聱牙、晦涩难懂的文章新弊，发扬光大欧阳修简而有法，流畅自然的文风，强调为文必须简明通畅，坚持“词语甚朴，无所藻饰”的文风。这些主张体现在苏轼文章语言上就是一种平易自然，明快畅达，活泼生动，圆畅流美的艺术美感，苏轼所作的长篇短章，都能妙语连珠，自然流畅，新人耳目。具体特点如下：一是破除骈文格律化的束缚，遵从情感表达的需要，以散语为主，简洁自然。如《前赤壁赋》中“苏子与客泛舟，游于赤壁之下”、“是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适”、“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”等，这样的语言，流畅平易，朗朗上口，在文中俯拾即是；二是多用排比对偶句式，长短不一，错落有致，如“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”、“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”、“逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也”等，这些句子既使文章显得跌宕生姿，妙趣无穷，又增强了文章的气势，更富于艺术感染力；三是凝练生动、词简意丰，如“徘徊于斗牛之间”的“徘徊”、“凌万顷之茫然”中的“凌”、“渺沧海之一粟”的“渺”等字词，都是字字珠玑，一字千钧，读来犹如铿铿然金石之声。可以说，《前赤壁赋》这种本色、平易、流畅、优美的语言特色也感染了古往今来无数的读者。

综上所述，一代文豪苏轼在自己颠沛流离、多灾多难的人生道路上，以其广阔的审美眼光拥抱壮美的自然山水，用旷达乐观的人生态度挥舞着纵横捭阖的巨笔，创造出恣肆雄健、自然天成、平易流畅的文风，将北宋文学推向高峰，也为中国文学留下了一笔极为宝贵的财富。

（郑州财经学院文化与传播系）