探析2015年央视春晚创新点
2015-11-20李智贤
李智贤
2015年2月19日凌晨,中央电视台以“共筑中国梦,家和万事兴”为主题的春节联欢晚会圆满落下帷幕。从1983年到2015年,中央电视台直播的春节联欢晚会已经举办了三十几年了。新世纪以来,由于春晚过于商业化而不断遭到观众的“骂声”。2015年,无论是在节目内容还是舞台设计等方面,央视羊年春晚为观众呈现了全新的视听盛宴。
一、“春晚”仪式性表征
美国社会学家贝格森将仪式行为划分为微型、中型、大型三个层次。在贝格森看来,大型仪式是需要与日常生活区别开来的集体的庆典仪式,其特点是非常正式,完全从日常生活中独立出来(通过在特定的时间和地点举行等方式),并由一个社会共同体的集体参与。根据贝格森的理论观点,“春晚”则是典型的大型仪式。[1]
首先,春晚具有特定的时间播出。从1983年中央电视台直播春晚至今,每年都是除夕夜晚上8点准时与国人见面,在特殊的时间,特殊的日子里,全国人民乃至全球华人屏息驻足观看春节联欢晚会。
其次,春晚具有特定的空间演出。无论是1983年只有600平方米的演播大厅,还是从1998年到2014年一直沿用至今的一号演播大厅,都能够容纳足够的演员和观众。在相对固定的演播大厅重复使用,也是仪式性一大表现。
第三,春晚具有特殊的举办团队。从某种意义上讲春晚被赋予“国家春晚”的烙印,2014年春晚提升为“国家项目”,这更加明确了央视春晚的性质,大大提升了春晚的地位。它就像2008年奥运会开幕式一样,承担着展示中国形象,弘扬中华优秀文化传统,打造中国文化“软实力”的责任。
第四,春晚节目内容的仪式性表达。在2015年春晚中,零点钟声响起全球华人拜大年的贺岁短片中,“当我们看到航母甲板上威武的海军将士,自豪之前便油然而生……”这是一位观众发来的互动留言。确实如此,弘扬社会主旋律,增强民族自豪感,增强凝聚社会力量是春晚仪式的主要任务。
就这样本应属于寓教于乐的春节联欢晚会,潜移默化的赋予了太多的仪式性和神圣性。2015年春晚虽然没能逃脱仪式性的“牢笼”,但是哈文总导演最大化地将春晚核心定位到“联欢”,力求与全民在除夕之夜与全民“联欢”过大年。这一改进在今年春晚中卓有成效,并得到广大观众的认可与肯定。
二、“羊年”春晚的创新之处
(一)节目内容的创新
在春晚中,如果没有精彩的节目内容为依托,即使有升降的舞台、梦幻的灯光、炫酷的LED大屏来吸引观众的眼球,也无法满足观众的审美需求。央视春晚总导演哈文遵循着“好节目才是硬道理”这一理念,寻找“新看点”。2015年“春晚”的节目内容精彩纷呈,亮点不断,博得了观众阵阵喝彩。
1.好人好事,传递正能量
“低俗媚俗的节目不用、思想境界,格调不高的节目不用、有污点和道德瑕疵的演员不用”,央视羊年春晚的这条准则,着实让观众收获了营养更为丰富的“心灵鸡汤”。2015年“春晚”通过歌曲、小品的形式将发生在我们身边的好人、好事一一呈现在观众面前。《车站奇遇》即表现了空巢老人期盼与儿女团聚的急迫之情,也展现了无论是双鬓白发的老人还是刚刚上岗的青年人,都有一份乐于助人的热情;《一定找到你》中郭冬临依旧是一个“爱管闲事”的老好人;《社区民警于三快》中孙涛制演的民警于三快要调回老家工作,但因牵挂这里的工作多次返回的生动感人的故事。“做一个好人”在小品中频频出现,让观众在捧腹大笑中充满正能量。
2.反腐题材,重磅袭来
回顾历年春晚,涉及反腐题材的节目并不多。而在今年春晚中,10个语言类节目中反腐题材就占据了三个。其中,周炜、武宾的相声《圈子》是春晚的老题材,讽刺的是基层群众“托关系”这一社会话题,在历年春晚中李婉芬的《送礼》、赵本山的《拜年》、冯巩的《我就是这么一个人》等都是按照“群众给领导送礼,然后被领导点化”的套路。而由马丽、沈腾、杜晓宇讽刺巴结领导的小品《投其所好》与苗阜、王声的相声《这不是我的》更直接描述了某领导受贿的细节,包括“收钱、收房、收情人”该节目被视为“三十年来讽刺尺度最大”的相声。今年反腐题材无论从数量上还是在力度上都前所未有。
3.歌曲新转变,老歌新唱法
在羊年春晚中,导演组破陈出新,突破固有模式,打造了一个全新的演唱方式——歌曲反串。让陶喆用摇滚旋律唱出经典民歌;让张也用“娇柔甜美”的歌声代替陶喆的“嘻哈俏皮”;羽泉与于魁智完美互换;让2014年年度最火的《小苹果》与神曲《最炫民族风》完美融合。这种新鲜的演唱方式更具有娱乐性、互动性、平民性,为春晚注入了新的活力,带给观众耳目一新的视听盛宴。
春晚歌声飘过33年,有的歌曲还成为春晚的符号,每当《难忘今宵》旋律响起,意味着春晚的结束,同样预示着新一年的开始。《难忘今宵》已经成为了春晚的符号。2015年羊年春晚中《难忘今宵》的旋律再次响起,与以往不同的是,羊年春晚导演组设置了“五湖四海同唱难忘今宵”。观众和网友的演唱视频不仅可以出现在电视屏幕上,而且还能与歌唱家李谷一共唱经典歌曲。
(二)舞台创新而不奢华
在马年春晚之前,春晚舞台富丽堂皇,各种高科技被纷纷引入春晚舞台。给人以强烈的视觉冲击,而其庞大华丽的舞台背后的投入同样令人吃惊。2013年春晚中LED屏就用了304块,不仅可以360度呈现画面,而且还能延伸到观众席中互动,加上全息投影,席琳帝翁演唱时的水幕等,整个舞台的造价超过3亿。
2015年哈文重回春晚,她将延续马年春晚的朴实“节俭办春晚”。虽然今年的舞台不再华丽“舞台节俭”但是“创意不减”。导演组大胆创新,史无前例的设置了两个舞台。一号演播厅以歌舞为主,二号演播厅则是语言类的专场。两个舞台间形成了“打擂”的局面,“你那边有反转,我这边有反串”,“你出一个好节目,我这边有更好的”,以“竞技”的形式表现春晚无疑增加了春晚的联欢性,同时能更好地与观众互动和交流,从而贴近群众。
(三)主持人团队创新
千变万化的春晚为满足观众的精神文化需求,不断对春晚的形式、节目内容、舞美设计等提出新的要求、进行新的改革,而主持人队伍也在不断的更新、壮大。1983年春晚开播并没有固定的主持团队,到1996周涛、朱军、董卿、李咏等人的加入为春晚注入新鲜的血液,使春晚主持团队美丽蜕变。2000年以后,春晚主持人队伍逐步稳定发展,2003年到2005年保持在4人,2006年和2007年以后的2009至2013年主持人数量固定在6人,今年则增至8人。由于今年春晚开启两个演播大厅模式,所以也将主持人分为两个团队。董卿、朱军、李思思、撒贝宁、康辉坐镇一号演播大厅;朱迅、尼格买提等则负责串联二号演播大厅的语言类节目。
最独具创新的就是,导演组还设置了一个特殊的人物——春晚吉祥物“阳阳”,它以特邀主持人的身份加入到主持人队伍中来,不仅与观众互动还承担着串联春晚的重任,吉祥物的加入开创了春晚的历史。“阳阳”代表了十二生肖的羊,也为春晚增添了“羊年”元素,它象征着“活泼阳光、三阳开泰”的美好寓意。
总结
2015年央视羊年春节联欢晚会,较大程度的进行了前所未有的创新,主持人新老面孔的完美搭配,明星反串精彩演绎,小品相声讽刺“无极限”,舞台“争霸”别出心裁,灯光设计美轮美奂,给观众以赏心悦目的视听效果,不仅收获了笑声还获得了高度的赞扬声。
在未来的发展中,随着观众审美情趣的提高,春晚的道路会更加坎坷,春晚的创新尤为关键,这其中去除繁琐回归本质是央视春晚发展的核心。只有这样才能改善春晚“众口难调”的局面,才能使春晚这一“新民俗”继续传承。
[1]翟杉.仪式的传播力——电视媒介仪式研究[M].北京:中国传媒大学出版社,2014:14.