小小“点”里乾坤大

汪全平

摘 要：“点”是造型的一个要素。“点”可以随意生发出绘画的形象。中国画里的点变化无穷，有画龙点睛、点石成金之说。点能小中见大，微中见广，变化无穷。可谓一点一世界。

关键词：点;点画;点法;画龙点睛;集点成画

点，看似平常简单，实则内容丰富。点是一种概念，又是一种内容，乃至一种技巧。它是既简单又复杂的元素和符号。点、线、面是几何学上的重要概念。

点延伸了是线，点放大了是面。点构成了线，线也可构成面。数学计算上离不开小数点，一个人的品行有优点和缺点，社会生活中有热点、视点、焦点，教学活动中有知识点、重难点和“点拨”等等。学习书法从点横豎撇捺开始，西画里有“点彩派”，中国画里的“点”是重要的造型要素和技法，变化无穷。

学习中国画，可从点“点”开始。将毛笔蘸水墨随意按下去，宣纸上即产生了一个“点”的形状。在这“一点”上，添加一条“S”形的曲线，即变成了一只游动的蝌蚪。同样的方法，可画出两只、三只，以至一群蝌蚪，注意疏密、方向、动态的变化。又如，先画一个“点”，再加上一根直线，点的颜色不同，可变成“红枣”“樱桃”“枇杷”等等。也可画成空心点，即变成球状物，如鱼眼、鸟眼，乃至人的眼睛。还可变成树叶、花瓣、小树、小草等等。在教学生点“点”用笔时，讲究欲左先右，沉着而稳健，含而不露，绵里藏针，刚柔相济。

书法上有“点如高峰坠石”，形容点的力量和气势。初学点“点”易过弱，过尖，或过僵。所以用笔宜活。用墨即用水，讲究水墨渗透。先蘸清水，注意分量，可用餐巾纸吸掉一些余墨，水分太多，点则显得臃肿，水分过少，则墨易干涩，没有墨韵。所以，水分的控制要恰到好处。《芥子园画谱》里，有“个字点”“介字点”“胡椒点”“鼠足点”“大混点”“小混点”等。三点组成“个字”，四点组成“介字”。用笔讲究提按、轻重、节奏变化。“个字点”“介字点”点好了，即可构成竹叶、树叶。注意有疏密、方向、动态的变化。

花鸟画中的梅花，花瓣由“红点”构成，即“点梅”画法，花蕊由“黑点”构成。齐白石的墨虾，身体可理解为放大的点，一节复一节，眼睛为浓墨竖点。

山水画技法里有勾、皴、点、染，画树叶有点叶、夹叶之分。

中国画“妙在似与不似之间”，在有意无意之间，往往能出现一些意想不到的效果。在宣纸上随意洒上墨点，再根据形象加工成有趣的图画。绘画史上有“误笔成蝇”的故事，三国时期的画家曹不兴，巧妙地将误落在画面的墨点改成了一只苍蝇，吴帝孙权以为是真的苍蝇，成为美术史上的趣闻。

点，看似简单，但要“点”得传神，画龙点睛却极不易。书法上有王羲之给其子王献之改写“一点”，字品立活的故事。中国画中的点，像围棋上的黑白布局，变化无穷。知白守黑，是形容布局和点画的规则。如点的速度、力量、水分的控制，甚至你的性格、气质、修养等都反映在你画的“点”上，所谓“一叶知秋”“点石成金”。

画中小小的“一点”，包含了用笔的抑扬顿挫，用墨的浓淡干湿变化。可谓“一点一世界”，情趣在“一点”。

中国画家，有许多“用点”的大师，“小中见大”“微中见广”。如宋代的米芾、米友仁父子，用点表现山林，创造了“米点山水”，清代的龚贤用点浓淡干湿，层层叠叠;现代画家黄宾虹擅用“点”积墨，画面朴厚苍茫，气象万千。潘天寿的“点”，入木三分，力透纸背，不可撼动。点可理解为一个细胞，点也可理解为一个宇宙。

“点”中乾坤大，聚沙成塔，集点成画。

？誗编辑 薄跃华