漫谈戏剧情境

王秋霞

（宁夏西吉县文化馆 宁夏 西吉 756200）

漫谈戏剧情境

王秋霞

（宁夏西吉县文化馆 宁夏 西吉 756200）

在戏剧以及由戏剧衍生的电影、电视中，常遇到“情境”二字。“情境”又分两种：一种是“规定情境”，这是导演学与表演学术语，由斯坦尼斯拉夫斯基最先提出；另一种是“戏剧情境”，是编剧学术语，是指冲突双方共处的特定情况、环境、关系等等。本文只对“戏剧情境”略作研究探讨。

戏剧；情境；要素

一、戏剧情境的地位

戏剧情境直接关系到一部剧作的戏剧性，因此便直接关系到一部剧作的成败。黑格尔说：“发现情境是一项重要工作，对于艺术家往往也是一件难事……艺术最重要的一方面从来就是寻找引人入胜的情境，就是寻找可以显现心灵方面的深刻而重要的旨趣和真正意蕴的那种情境。”（《美学》第一卷）世界上许多成功的戏剧家，都重视戏剧情境的打造。许多成功的剧作，也以独特的戏剧情境创造出独有的艺术魅力。莎士比亚的《奥赛罗》《哈姆莱特》、曹禺的《雷雨》《原野》，无一不如此。在我国戏剧理论界，对戏剧情境的研究与重视是逐步提升的。改革开放以前，大多数人对戏剧情境均未给予足够的重视。直到改革开放以后，人们才开始重视戏剧情境的理论研究并赋予它以应有的地位。余秋雨、马琦、徐闻莺、荣广润等专家教授，对戏剧情境均有精辟论述，尤其是中央戏剧学院著名教授谭霈生先生，在其专著《论戏剧性》中，专门重点论述了戏剧情境的内涵及其重要作用。谭先生的理论创见一直在启发影响着今天的戏剧与影视创作。

二、戏剧情境的要素

戏剧情境由人物关系、事件、环境三大要素构成。

首先是人物关系。冲突双方的人物关系愈特殊愈佳，愈容易出戏。《哈姆莱特》中的哈姆莱特面对的是亲叔父克劳狄斯，而这位亲叔父又恰恰是弑兄夺嫂（哈姆莱特的生身之母）当上国王的恶人；《雷雨》中蘩漪与周萍的继母子通奸、周萍与四凤的同母异父兄妹乱伦，人物关系均特殊到极致，堪称精心设计，匠心独运。

其次是事件。有人说：“没有事件就没有戏剧。”这话有一定道理。事件是导火线，是推进器。电视连续剧《刘老根》中的冯乡长强行摊派事件、二奎撤职事件、小满下岗事件、冯乡长设套害人事件、药膳中毒事件、惊车伤人事件等等，一波未平，一波又起，环环相扣，引人入胜。

再次是环境。这里的环境是一个广义的概念，不仅包括地点、场合，还包括时间与条件的限制等。狄德罗说：“人物的境遇愈棘手不幸，他们的性格就愈容易确定。考虑到你的人物所要度过的二十四小时是他们一生中最动荡最严酷的时刻，你就可以把他们安置在尽可能大的困境之中。”（《论戏剧诗》，《狄德罗美学论文选》第179页）的确，环境不仅改变人，而且决定人。吉剧《包公赔情》中的包拯与其嫂王凤英因铡包勉而引发的戏剧冲突，设计在王凤英的后宅而非包拯的开封府大堂，因此决定了包拯的跪求与王凤英的责问。

必须指出，戏剧情境的三要素是有机的综合，是捆在一起的。电视连续剧《橘子红了》，人物关系是耀华、耀辉兄弟关系加上耀华与秀禾的夫妻关系以及耀辉与秀禾的情人关系；事件是耀华不具备生育能力而妻子秀禾却怀了孕；环境是农村橘林旁的老宅，封闭陈旧，保守落后，于是才上演了血红的大悲剧。

三、戏剧情境的作用

戏剧情境具有十分重要的作用。

其一，戏剧情境是激发戏剧动作的原力。因为有冯乡长的打击报复，刘老根才走上法庭，起诉冯乡长，依法抗争，用法维权。

其二，戏剧情境是引发戏剧冲突的动力。电视连续剧《大法官》中农民告县政府的事件，是引发主人公陈默雷同县长王玉和、市检察长乃至市委书记等人的一系列冲突的动力。

其三，戏剧情境是开发人物性格的活力。小品《拜年》紧紧围绕农民“老姑父”与乡长、县长的关系变化，生动地刻画出一位敦厚卑微且有一定等级观念的农民。

总之，戏剧情境不可小视，值得戏剧演职人员潜心研究，着意营造。正如谭霈生总结道：“戏剧作品中的象征性情境，乃是人类普遍处境的戏剧化。”至此，谭霈生找到了戏剧的基本形式——情境。情境“就是戏剧的基本形式”，它成为表现“人的内在生命活动的戏剧形式”，所以，情境是所有戏剧的质的规定性。谭霈生的这种对于戏剧本质的把握就在前人情境说的基础上作出了进一步的创新。

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A

1007-0125（2015）09-0049-01