从“青歌赛”看中国民族唱法的多元化
2015-09-29樊引娣
樊引娣
摘要:中国的民族唱法来源于生活实践,展现了中华民族的文化、精神与气质,而民族声乐作品则承载着中国几千年的文化传统,民族唱法与声乐作品已经随着时代的变迁而又有了新的变化与发展,形成了多元化的唱法与风格。从我国的“青歌赛”中,我们可以看出中国民族唱法的多元化与发展,下面我们将结合“青歌赛”中的歌曲分析中国民族唱法的多元化。
关键词:青歌赛 民族唱法 多元化
我国的民族声乐作品百花齐放,呈现出多元化发展的态势,通过我国的“青歌赛”我们就可以看出“青歌赛”中的作品种类多样,创作风格多样,体现出独特的艺术魅力,下面我们将简要分析中国民族唱法的多元化。
一、中国民族唱法中的艺术歌曲唱法
艺术歌曲又称为抒情歌曲,盛行于18世纪末至19世纪初的欧洲,这种艺术歌曲的歌词多是著名诗歌内容改编而来,注重刻画人物心理变化与活动,使用的技巧与手法也是多样的。将艺术歌曲融入民族歌曲唱法,做出突出贡献的是青主,青主在上世纪20年代时就在德国留学期间借鉴我国诗人苏轼的诗歌作品《大江东去》创作了同名的艺术歌曲,这是我国最早的用古诗词谱曲的艺术歌曲,后来又有许多作曲家进行了艺术歌曲相关的创作,创作出了许多艺术歌曲名作,例如《我住长江头》、《花非花》等,这些歌曲多数是以美声唱法的形式出现。现在仍有许多很好的艺术歌曲,例如:2006年的春节晚会上的《飞雪迎春》、2004年青歌赛上的《咏梅》、近年来的《清明上河图》等等,他们将民族唱法充分融入到艺术歌曲的演唱中,实现了两者的完美结合,丰富了中国民族唱法,也推动了艺术歌曲的发展与进步。
二、中国民族唱法中的戏曲唱法
中国的戏曲艺术博大精深,是一门综合性的艺术,融合了文学、音乐以及表演三种艺术形式,我国的民族唱法中添加了戏曲艺术的唱法,中国民歌与戏曲互相融合并相互借鉴,使得民歌充满了戏曲韵味与戏曲技巧,例如我国著名的歌唱艺术家李谷一所演唱的歌曲《故乡是北京》,这首歌曲中蕴含着深刻浓郁的京腔京韵。京剧的韵律、曲调变化、节拍等一系列因素渗透到民歌的演唱中,成为了经典的戏曲艺术歌曲。我国近期的“青歌赛”中的歌曲作品也都是吸取了前辈的精华,进行了再创作。“青歌赛”中的作品《梅兰芳》以及《贵妃醉酒》等都吸取了我国经典的戏曲艺术作品,成为民族声乐作品的经典之作,在众多的作品中脱颖而出。又如第十二届“青歌赛”中王庆爽的《千古绝唱》继承了传统文化的优秀之处,并添加了新的时代元素,歌曲包含深情与激情,歌曲中满满都是感动,旋律优美。这首歌曲的演唱使用了京剧的唱腔以及紧拉慢唱的风格,将感情表演得十分充分,作品戏曲风味浓厚、感情细腻,打动人心。
三、中国民族唱法中的通俗唱法
通俗音乐已经占据了我国音乐的大半个舞台,通俗音乐取得了长足的发展与进步,成为了人们精神生活不可或缺的一部分。通俗音乐的内容贴近人们的生活,语言生动有趣、节奏灵活、色调丰富多彩,具有很强的亲和力,也已经渗入到我国的民族音乐的唱法之中,通俗歌曲也借鉴了我国民族唱法的优点,形成了“新民歌”。我国的各类民族声乐作品与通俗作品的融合在大幅度增加,出现在我国的各类节目中,例如:宋祖英的歌曲《飞》、张燕的《月亮女儿》、汤灿的《家乡美》等作品,青歌赛中也有许多这样的作品,例如:吴静的《国旗之恋》、陈阳的《晚风吹过哨塔》等等,两者的结合,使得歌曲充满了现代感与民族历史感。
四、中国民族唱法中的传统民歌唱法
我国的另一歌曲艺术形式是传统民歌,传统民歌在我国有着深厚的民族根基,我国的汉族民歌大致分为山歌、小调与号子三类,这三类又具体分为十几种类型,我国的少数民族和其他区域的歌曲数量也是很多的,成为我国当代民族声乐作品中数量最多的作品。传统民歌不仅为老一代歌唱家喜欢,许多年轻人也喜欢传统民歌,不断继承和发展我国的传统民歌,为其增添了许多新的内容,在和声、演唱风格等方面打开了一个新的局面。传统民歌更多地体现了地域特色与民族特色,呈现出许多原生态的民歌,上届的“青歌赛”中就有许多原生态的歌曲,这种传统民歌的民族唱法能够使人真切感受到其中的民俗风情。歌手吴碧霞的专辑《好花红》中包含了十六首歌曲,包含了多个民族与地域的歌曲,演唱者经过科学系统的训练之后,使自己的声音回归了自然。“青歌赛”中也有许多这样的作品,如:《青春舞曲》以及“青歌赛”歌手雷佳的专辑《蒲公英的天空》等等成为传统民族歌曲现代化的代表,将民族的质朴与特色表现了出来。
五、结语
时代在发展,我国的民族唱法与民族歌曲也在不断发生着变化,民族声乐作品焕发着新的生命力与活力。我国民族声乐要想发展得更好,就必须遵循多元化的发展原则,尊重差异、博采众长,积极学习先进的音乐成果,将我国的民族声乐发扬光大。
参考文献:
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