走上舞台的藏族民间舞

扎西拉巴

搬上舞台的民间舞剧大多是由原生态的民间舞蹈改编而来的，搬上舞台后的民间舞蹈，进行表演的场地空间发生了转变。从更大的诉求空间上讲，是民间舞的传统精神宣泄方式发生了空间上的转移，原生态的宗教祈神、求福，以及与人们生产生活息息相关的精神寄托，在民间舞舞台化后均发生了迁移。单就舞蹈动作语言而言，无论是原生态的原始民间舞语汇，还是舞台艺术加工后的民间舞语汇，在表现形式上并没有太大的差别，但是由于发生舞蹈行为的磁场区域的转换，再加上舞者们在舞蹈时内心的情绪变化，由此会产生出一个相互作用的空间场域。一模一样的舞蹈动作和舞蹈表现形式，在原生态的田野作业下，只是为了表现对于神灵的信仰和对于美好生活的渴望；而在舞台上的表演中，此种一样的动作和形式纯粹只是一种对于原生态的还原态势。舞台上的民间舞蹈显然已经失去了宗教的气息和意义，更加突显的只有对于表现过程的另一种再现。

由西藏自治区政府负责，西藏地区对外进行宣传推广当地民族文化的舞蹈专场晚会《天上西藏》，是将民间舞蹈搬上舞台的经典之作。《天上西藏》共分为五大部分，分别是以西藏地区的五大传统节日为背景进行编排创作的，五大节日分别是：雪顿节、赛马节、望果节、斯姆钦姆和藏历新年。西藏传统的雪顿节是藏戏传统的盛会，藏戏是历史悠久、民族特色鲜明的藏族传统剧种，第一大部分通过展示藏戏中丰富多彩的面具和不同剧目中的角色，以及高亢的唱腔和独特的舞韵来体现藏戏的魅力。以赛马节为背景的第二部分，通过展现草原上疯狂的赛马活动、独具牧区特色的歌舞、男女恋情的热烈释放，来传达藏北草原的民风民俗、人们的幸福生活和当代西藏牧民们的精神风貌。第三部分望果节，望果节是雪域高原的盛大节日，通过对于人们在秋收时期的各种体育、娱乐和歌舞活动的表现，来展现广大藏族农区的风土人情，以及对于新农村欣欣向荣的繁盛景象的热切向往。斯姆钦姆是藏族的宗教节日，神秘的藏传佛教充斥着藏族人民的真诚信仰，绚丽多彩的宗教艺术表现着西藏雪域文化的多样性和深厚底蕴。最后一部分是表现藏历新年，各种独具特色的庆贺活动和庆祝仪式，体现着藏族人民和谐和睦的安稳生活。

西藏昼夜温差大，气候较为寒冷，虽然藏族人民习惯于穿着长靴，但依旧不能时刻抵抗寒冷，于是跺脚这一日常行为成为了藏民们脚部取暖的一种好方式，久而久之，这一习惯性肢体动作便演变成了“堆谐”中的“跺脚”舞蹈动作。其次，藏族人民的服饰也由于气候原因颇具特色，氆氇是他们身着服饰的主要原料。但氆氇是非常有分量的，再加上各种珠宝制成的藏饰，一身行头可谓是相当之沉重。由于长年穿着这样的长袍，藏民们行动不便，自然形成了身体向下的下垂感，身体重心也随之偏低。在行走的过程中，手臂会随着身体自然地左右摆动，时间一久，便被藏民们运用到了舞蹈身体语言之中。再次，由于地理环境的影响，在以前藏族地区的交通不便，运输货物只能依靠人力，藏民们身背沉重的物品行走在山区，为了缓解重量的强大压力，身体幅度会跟随着呼吸有规律的上下轻微颤动，再加上后背承重，松胯、弓腰、曲背、颤膝、“一边顺”的体态自然而然形成，这些基本体态也就演变成了现在藏族民间舞蹈基本体态。

从《天上西藏》这部典型之作可以看出，如果说所有的舞台均具有艺术性的话，那么舞台表演性民间舞则因它独特的多样性在众多艺术门类中发光发亮。中国是一个多民族的国家，每一个不同的民族都拥有各自不同的生活习惯和文化风俗，经过时间的沉淀，它们逐渐渗入到民间舞蹈中，形成一定的文化内涵，舞蹈编创者们将民间文化运用舞蹈的表现形式搬上舞台，让观众们受到民间艺术文化的深刻洗礼，使之在精神上达到一定的升华。多样化的风格所带来的文化必定也是充满多元化的，从这个角度上分析，舞台民间舞的多样表现性来源于对于民族文化表达的丰富性，值得一提的是，舞蹈编创者们尝试着运用艺术手法将民间舞蹈舞台化，不仅是为了传承该民族文化，更是为了传达民族文化背后更深层次的民族精神和民族信仰。我们在欣赏民族文化艺术的同时，通过对于舞蹈意蕴的领悟所感受到一定的时代精神，可见，不同民族的民间舞蹈由于它们对于精神信仰的把握不同，而造就出舞台民间舞蹈在传达深层精神时所带来的多元性。

与其他舞种不同的是，舞台表演性藏族舞在表演的过程中格外重视舞蹈剧目对于情感和情绪的宣泄作用。由此分析可得出两个方面：舞蹈在表演过程中，所要表达的民族气质中与生俱来的民族精神情感；舞者们所表演的舞台组合和剧目中本身带有的情节性情感。舞台表演性民间舞能否打动人心、引人入胜的关键之处，就在于对于情感的表达是否完美，对于情绪的宣泄是否到位。中国民族民间舞蹈“体现出一个民族最强悍的生命力之旺盛的传统文化特征；是一个民族精神面貌的总体体现及人性本质的真情流露；能唤起欣赏者心底最朴素与最本质的审美欲望，从而将情感投入其中。”由此可见，用情感来打动人，是中国民族民间舞蹈最看重的一点。诚然，舞台上情感的宣泄与现实生活中情绪的表达固然不同，舞台上对于情绪的表达并不能像在生活中表达来得更为真切和热烈，舞台上舞蹈剧目是要依据一定的剧情设置和艺术手法的处理来进行情感表达的，在真挚的情绪宣发过程还要稍有舞台性的收控。舞台表演性民间舞对于情绪的掌控，可以通过对于现实生活与舞台艺术之间的关系把控来得以实现，将二者关系处理得当，便会为舞台表演增光添彩。

（作者单位：青海省玉树州民族歌舞团）