张爱玲小说中的时空转换与主题表现

王明睿

[摘要]本文以《金锁记》、《倾城之恋》和《年轻的时候》为例，主要从张爱玲小说的时间与空间入手，分析时空转换与主题表现之间的关系。

[关键词]时空转换;叙事理论;主题表现

[中图分类号]I207.4  [文献标识码]A     [文章编号]1005-3115（2015）10-0054-02

一、时间转换对“绝望”主题的呈现

《金锁记》是张爱玲艺术成就较高的作品。其中回环往复的空间、时间描写颇具特色。读张爱玲的小说往往会感觉到时空交叠，就像电影中的蒙太奇表现手法，让读者产生一种宇宙洪荒、人世苍茫之感。小说关于曹七巧的心理有这样一段描写：

七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……这些年了，她跟他捉迷藏似的，只是近不得身，原来还有今天！可不是，这半辈子已经完了——花一般的年纪已经过去了。人生就是这样的错综复杂，不讲理。当初她为什么嫁到姜家来？为了钱么？不是的，为了要遇见季泽，为了命中注定她要和季泽相爱。她微微抬起脸来，季泽立在她跟前，两手合在她扇子上，面颊贴在她扇子上。他也老了十年了，然而人究竟还是那个人呵……她恨他。他还在看着她。他的眼睛——虽然隔了十年，人还是那个人呵！就算他是骗她的，迟一点儿发现不好么？即使明知是骗人的，他太会演戏了，也跟真的差不多罢？

这一段叙述经历了多次的时空转换，曹七巧在“现在—过去—现在—过去—现在”之间不停的思虑，述本时间大于底本时间，给读者一种瞬息万年的沧桑感。看着眼前的人，想着过去的事，这些都让她感到绝望，她的过去、现在都被一只金锁牢牢地锁起来，唯一能让她看到未来的季泽如今只是为了她的钱来讨好她，曹七巧内心极其不愿意承认这一事实，如果她承认了，就相当于泯灭了自己一直以来的一点希望、一点悸动。如果她选择自欺欺人，那么她失去的不只是精神的依托，还有物质能给予她的生活。命运给曹七巧的是一个她不得不面对的选择，但是，这同样是一个无论她怎样选择都会绝望的命运。在这个时空结构里虽然没有引入未来，但是通过过去和现在的循环已经给未来得出了结论。

这样的时空转换在之后的一段描写中更为精彩：

七巧虽是笑吟吟的，嘴里发干，上嘴唇黏在牙仁上，放不下来。她端起盖碗来吸了一口茶，舐了舐嘴唇，突然把脸一沉，跳起身来，将手里的扇子向季泽头上滴溜溜掷过去，季泽向左偏了一偏，那团扇敲在他肩膀上，打翻了玻璃杯，酸梅汤淋淋漓漓溅了他一身，七巧骂道：‘你要我卖了田去买你的房子？你要我卖田？钱一经你的手，还有得说么？你哄我——你拿那样的话来哄我——你拿我当傻子——”她隔着一张桌子探身过去打他，然而她被潘妈下死劲抱住了。潘妈叫唤起来，祥云等人都奔了来，七手八脚按住了她，七嘴八舌求告着。七巧一头挣扎，一头叱喝着，然而她的一颗心直往下坠——她很明白她这举动太蠢——太蠢——她在这儿丢人出丑……酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真长，这寂寂的一刹那。七巧扶着头站着，倏地掉转身来上楼去，提着裙子，性急慌忙，跌跌绊绊，不住地撞到那阴暗的绿粉墙上，佛青袄子上沾了大块的淡色的灰。她要在楼上的窗户里再看他一眼。无论如何，她从前爱过他。她的爱给了她无穷的痛苦。单只这一点，就使他值得留恋。多少回了，为了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。今天完全是她的错。他不是个好人，她又不是不知道。她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。她为什么要戳穿他？人生在世，还不就是那么一回事？归根究底，什么是真的，什么是假的？

这一段转换频繁复杂，曹七巧于“定格（当下）—现在—定格（未来）—现在—过去”这一系列复杂的时空交错中，曹七巧的内心也是风起云涌一般，由她与季泽的爱恨纠缠想到人生世事的是非对错，再到产生对错都枉然的情绪。在这其中起到贯穿作用的是“定格（未来）”的时间，对应在小说中是“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真长，这寂寂的一刹那”。这里的底本时间为“零”，述本时间却达到了近乎永恒的状态。处于两极的时间状况，产生了强烈的反差感，极富有戏剧性。由瞬间写到永恒，连接了过去、现在、未来三种时间状态，“这寂寂的一刹那”也是“这寂寂的永远”，这正契合了《金锁记》想要表达的出题，人间的事本无因果，也无对错。有的只是自己真切的爱与痛、希望与失望，抑或是“绝望”的本质。夏志清将张爱玲与鲁迅相提并论是很有见地的，因为他们用不同的方式在表达着“绝望”的真相。因为曹七巧的内心已经无法“复活”，所以她之后对待儿子女儿感情问题的态度就变得情有可原。她认为人世本就没有什么真情可言，一切的贪嗔痴念都源于自己的内心，所以她对待感情是戏谑和鄙夷的，在她眼里，长白、长安无论怎样也都是枉然。

在小说中，经常进行“停顿”和“永恒”的转换，会有一种瞬间即永恒、永恒即瞬间的感觉，能让读者让一瞬间的事件放大，也能将久远的事件推到眼前。时间转换常常能提供一种假设打通现在、过去与未来，并让这三种时间状态中的感觉相互连贯，产生一种共时性，将历时感转化成共时感，将情绪积攒在一个时间点爆发，随之会有一种满溢感，或者将事件分散在时间轴上，产生一种空旷感及孤独感。

二、空间转换与“人生如戏“主题的呈现

胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事──不问也罢！……胡琴上的故事是应当由光艳的伶人来扮演的，长长的两片红胭脂夹住琼瑶鼻，唱了、笑了，袖子挡住了嘴……然而这里只有白四爷单身坐在黑沉沉的破阳台上，拉着胡琴。

正拉着，楼底下门铃响了。这在白公扪是一件稀罕事，按照从前的规矩，晚上绝对不作兴出去拜客。晚上来了客，或是凭空里接到一个电报，那除非是天字第一号的紧急大事，多半是死了人。

在《倾城之恋》中，作者并未急于写故事，而是概括了戏剧中一幕幕的经典场景，然后忽而转入叙述。这与《孽海花》的开头十分相似。这种方式在电影中就是典型的蒙太奇手法。有些蒙太奇镜头跳跃性很大，但是此处的两个场景却有着类比关系，即人生如戏，戏如人生。芸芸众生，庸庸碌碌，悲欢离合，就犹如在戏台上的一颦一笑，一嗔一怒。这里的两个场景会让读者自然而然地进行关联性思考，虽然这是小说的开始，读者并不知道结局，但是此刻读者怀着阅读期待还有自己平时看戏的经验，对整篇小说会有一个大致的预期。在戏中，谁都是身不由己，从开始到结束，戏子们的所做所思又有多少能按照自己的意愿。哪一出、哪一场才是真实的自己。怀着这样的预期阅读，就很容易和作者达到默契，从而获得阅读快感。现实是戏台，戏台也是现实，哭哭笑笑，难分真假。

三、《年轻的时候》与“注定”主题

在小说的一开头，作者就给出了一个“轮廓”：“潘汝良读书，有个坏脾气，手里握着铅笔，不肯闲着，老是在书头上画小人，他对于图画没有研究过，也不甚感兴趣，可是铅笔一着纸，一弯一弯的，不由自主就勾出一个人脸的侧影，永远是那一个脸，而且永远是向左。从小画惯了，熟极而流。闭着眼能画，左手也能画，唯一的区别便是：右手画得圆溜些，左手画得比较生涩，凸凹的角度较大，显得瘦，是同一个人生了场大病之后的侧影。”这个频频出现的侧影就是之后出现的沁西亚。人生往往如此，在某时某刻遇见的人或事有一种似曾相识的感觉，这就是命中注定。这种“冥冥之中”就是通过这种“印证”去实现的。这两个空间有些特殊，一个是二维的虚幻的空间里出现的“侧脸”，一个是真实的三维空间里出现的“沁西亚”。如果不是“命中注定”，这个侧脸不会频频出现，当遇到沁西亚时也不会觉得似曾相识。

张爱玲通过这两个场景将虚幻与现实联系在一起，便有了些神秘的、不可琢磨的意味。在纸上的二维“侧脸”像是一种预示，犹如已经书写好的命运走进现实一般，给读者一种很强的宿命感。在汝良的回忆中，沁西亚是徘徊在现实与想象中的形象，时而真实时而虚幻。这就像是命运给人的感觉。

在小说中，时空相互交错就有一种互文的性质，彼此依存，相互解释。读者在阅读中可以感受到跳跃、联想，其实也是一种召唤结构的构建。读者在两个不同的空间中来回穿梭，能够融入很多自己的阅读经验，去填补小说中预留的空白点。这样的结构使得读者能够更积极地参与小说的二次创作，激发读者的阅读兴趣。

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