浅谈纪录片《超级中国》的创作技巧

陈文玑 胡水申

（金华广播电视总台，浙江 金华 321000）

前不久，韩国KBS电视台推出新年特别纪录片《超级中国》，它从中国的人口规模、经济实力、军事力量、自然资源、文化软实力和执政党的领导力等角度讲述中国的发展现状。这部七集纪录片在韩国掀起一阵“中国热”，收视率一度超过10%，被观众称为“了解中国的百科辞典”。在中国网站，《超级中国》也获得赞声一片。虽然有人认为《超级中国》宣扬了“中国威胁论”，但多数观众认为，它是一部由外国人精心制造的中国形象宣传片。从不同角度、不同视角全面介绍了崛起的中国，展示了中国实力、中国形象和中国风采。

《超级中国》播出后，在韩国、中国产生强烈反响，也听到了不同的声音。作为媒体人，我们要过多地关注和研究《超级中国》这部“外国媒体人看中国”纪录片的创作方法和技巧。笔者觉得从纪录片创作有颇多的技巧和亮点，不失为一部好的纪录片。

一、抓住细节

细节也是纪录片故事化的重要组成部分，有细节的地方往往是最出“故事”的。细节作为情节的一部分也直接参与故事。最优秀的故事家，一定能够做到置身事外，描绘他看到的、听到的、想象的情节，力求细节的真实，并且不对其中任何人、任何事加以任何主观评判，包括道德评判。马丁·斯科塞斯作品从《纯真年代》《飞行家》到《华尔街之狼》，故事始终流畅，细节始终丰沛，而故事家本人到底赞成什么，反对什么，从来没有明言过。笔者看来，这就是叙事的最高境界。为了让世人看到一个更真实的中国，节目组运用细节、激发共鸣方面花了一番大功夫。例如，第三集《复兴的中国时代》，采访了与中国海警船发生摩擦的越南老渔民。在反映南海军事力量时，采访了街头市民，运用了同期声“海警船比前几年多了许多”。例如，中国成功的企业家李启霞、王斌在企业、在家中表现出的极大优越，曾被中国海警船撞击的越南老渔夫似如无助的倾诉，秘鲁矿山移民区孩子的呆若木鸡的眼神……这一切，都向世人发出一种暗示和信号。

二、采访深入

《超级中国》最大成功，在于它做到了“实”、“深”、“广”。拍摄一部以中国为主题的纪录片，应该说是有很多现成的素材可以调用的，但《超级中国》坚持“用现实镜头说话”，这部片子绝大多数镜头都是专门拍摄的。为了让内容更翔实，制作团队走遍了美国、法国、阿根廷、斯里兰卡、韩国、越南、赞比亚、希腊、秘鲁等20多个国家，包括，并采访了国内外200多名“中国通”，还大量使用专业数据等。为了获得第一手真实全面的素材，制作团队走进了中国富豪的别墅，坐上了中国大腕的豪车，行进上了中国农村的田间小道，走进了机器轰鸣的工厂车间，甚至还钻进了一百多米深的矿井深处。如果没有敬业精神支撑，最终所描摹出的中国很可能是浮浅、失真的。

三、视角独特

《超级中国》从六个方面诠释中国，从拍摄的技巧看，画面唯美，架构宏大，各种拍摄技术综合运用，如第四集《大陆的力量》中，一开始就运用空拍技术展示黄土高原的广阔无垠，展示了黄河宏伟的气势，桀骜不驯的血性和中华民族的英雄气概。运用低角度仰拍技术渲染了壶口瀑布的雄伟与壮观。运用摇拍技术展现了梦幻的张家界的神奇和石林多彩。该片大量使用了航拍手段，使画面更具冲击力。从采访技巧看，该片既运用了专家学者等权威人士的采访，大量使用了各种街头平民的采访，使该片增强了表现力和说服力。该片大量运用了“第三者来说事”的技法，如在第五集《软实力》中，从外国年轻人练气功、外国小朋友在学校学书法，世界各地开办孔子学院等，让观众感受到中国传统文化作为软实力正在向世界每个角落渗透。

四、表现生动

《超级中国》巧妙地运用了“讲故事”的技巧。“讲故事”的叙事方式最大特点就是营建悬念，使受众对故事有一种好奇的心理、神秘的期待，使情节变得扣人心弦，从而使受众产生极大的观看兴趣和耐心。比如说第一集《13亿的力量》，就是从一个阿根廷牧场关闭说起，并循序渐进地过渡到了中国餐桌的回锅肉，巧妙地展现中国崛起对世界的影响。第四集《大陆的力量》，从土地资源、旅游资源、矿山资源、稀土资源，再从重庆工业园区到丝绸之路、从铁路网建设到高速公路推进，前部分“从大收小”，后部分“由小放大”，围绕资源叙述大陆力量、中国力量。这部纪录片虽在浓墨重彩地介绍中国，但最终都是在给“中国对韩国而言，是新的危机还是机遇”这个问题寻找答案。正是娴熟地运用了各种高超的叙事技巧，这部片子让人看得很舒服。

《超级中国》虽然普遍叫好，但不足之处也是显而易见的。主要表现在：

第一，《超级中国》中有些报道不客观、不全面。如第2集“钱的力量”中，秘鲁莫罗克市民说“中铝没有兑现原先的承诺，雇用了外地矿工，从我们手中夺走了工作岗位”。为什么会雇用了外地矿工？本地居民是否存在自身问题？该片没有调查采访。《超级中国》存在的片面性，不是由记者个体造成的，是纪录片在策划中就有贴上了“中国强大”、“中国霸权”的标签，戴上了“放大镜”、“过滤镜”来审视中国的。又如，同期声中运用了“军事大国中国”、“长江三峡是野心之作”、“媒体帝国”等字眼。

第二，《超级中国》过度美化了中国。该片从某种程度上存在“欺贫爱富”、“避弱重强”现象。比如说采访了中国的富豪，却没有反映贫困人群的生存状态；报道了优质企业，却没有正在消失或面临死亡的企业出现。中国经济发展带来诸如城乡二元结构、中西部差距、环境污染、就业困难、人口老龄化等问题，而该片反映的很少。

第三，《超级中国》存在素材的堆叠罗列问题，比较零散，系统性不够。罗列一堆数据似乎想说明什么，但又未能较好的引申过来。

《超级中国》给国内媒体人的启示也是显而易见的。作为媒体人，我们有没有这样的精力去关注美国、日本、韩国？如果可能，你会以什么样的视角去审视并不熟知的异国？《超级中国》某些方面表现的“任性”，是否它本身期望得到的传播效果？它所选取的观察中国的独特和新颖的视角，我想是我们国内导演也想不到。《超级中国》节目组工作人员的敬业、执着精神值得国内媒体学习。在新媒体迅速发展的当下，如何实现媒体的融合发展，是值得我们研究的，一方面要有融合的理念，更为重要的是要以行动融合。这就需要敬业和执着的精神。