时代及文化背景对动画角色性格塑造的影响

申宁宁 熊俊敏

（1 东华理工大学，江西 南昌 330000；2 江西广播电视台，江西 南昌 330000）

当观众在欣赏一部动画作品时，会比较容易判断它是出自哪个地域或者是哪个时期的。即使我们不能清楚地辨别出它的出处，但大概的方向还是会明了的。这就是说影视作品的产生必定会受到大环境和大时代背景的影响。根据每个地域和每个时代都有它不同的特征，从而深层次地理解作品。

作品不仅仅会受到所处时代和文化背景的影响，还会受到它们的制约。当早期动画作品还在受到经济和技术发展的制约时，所呈现出来的动画作品多以传统方式实现，随着经济和科技的不断发展，动画作品的实现方式也多样起来，甚至分门别类。

一、民族特色的角色性格

一提到民族特色，我们更容易联想它独有的生活方式和文化风情。我们切身可以感受到的和直观看到的区别，被贴上了民族特色的标签，以此来区分民族与民族间的不同。

然而每个在民族中生活的人，在性格上也会有它独特的民族特色的。就好比我们一说到美国人，我们就会觉得他们身上普遍具有冒险的因素；而一说到日本人，我们就会想到他们严谨的做事风格。这就是每个民族的人们避免不了有一个区别于其他民族的性格。再比如说在中国，不同民族之间也有着细微的性格差别。一提到蒙古族，我们脑海中会出现一个豪放粗犷的铮铮汉子，而提到苗族，我们眼前会浮现一个能歌善舞的曼妙女子。而这些民族特色中往往隐藏着民族性格。

可是快速的经济增长和国外文化的渗透下，民族特色的东西当成是拿来主义、虚无主义，摒弃本土特色一味地迎合外来主义，这样的作品即使能得到短时间的关注，可最终还是会成为无花之果。这说明在一个有着几千年文化底蕴的土地上，想要成为受众群能接受的艺术作品，是不能忽视它的民族特色的。

早期（20世纪50～70年代）的动画作品可谓是很好地继承和发扬了民族文化。这些动画作品不但对传统文化进行了深层次的挖掘和研究，而且把民族特色转换成一种文化符号植入到视觉语言艺术上。光从实现手法和风格上就不难看出蕴含着浓浓的民族特色：剪纸、年画、皮影、水墨等。

一个个具有中国传统文化的动画角色就出现在我们的眼前了，最典型的莫过于《大闹天宫》中孙悟空的形象，它的造型上，有很多元素是在我国的戏剧中才可以找得到的：花脸，颜色是中国的国色，也就是代表色：红和黄的搭配；动作的艺术处理更是舞台戏剧中的独有的形体艺术。孙悟空这个角色性格上也反映出民族性格中锄强扶弱，打抱不平的部分。再加上孙悟空这个角色具有神话特色，而神话是中国特有的文化特征。虽然这个角色是来自于我国四大名著其中之一《西游记》中孙悟空为原型的，但《大闹天宫》这部动画片在艺术处理上有它独特的手法，它的形象不仅贴合原著中的形象。还融入了戏曲艺术在其中，使得孙悟空这个动画形象在中国动画史上留下不可或缺的地位。

二、具有时代特色的角色性格

时代特色字面上理解就是一个时期中所独有的特色，包括文化，生活，艺术等各个领域，是区别于别的时期的标志。在历史长河中，人类繁衍的更替和社会发展被分为了原始、奴隶、封建、资本等时代。而政权的兴衰是历史长河最直接的划分参考。就是因为我们生活的时代不同才会有不同的时代特色。而时代特色更直接地反映在艺术创作上。艺术必须传达人类对于理想的渴望，必须表达人类朝向理想的历程；艺术必须给予人希望和信心。［1］每个艺术作品都有其创作目的，符合时代产物。动画作品也不例外。

现如今社会是我们最了解也不用去花太多时间推敲的时代，而这一时期的时代特色最为显著的是高科技的日新月异，这直接使我们的动画作品在实现方式上更加多样化，也更具有科技含量。在动画实现上告别了旧时代的传统制作工艺，更多的是通过多媒体来实现，这样就催生出了更绚丽的视觉语言，丰富了动画作品的艺术手法。例如，《变形金刚》中的角色完全是依赖于3D 模型来完成它的动作的。这样的作品还有很多，《玩具总动员》《阿凡达》等等。

而高科技日新月异的同时也产生了一系类的负面影响，最突出的是环境问题，它反应在动画作品中更多的是动画的题材和情感倾诉上。随着这一问题的日益凸显，我们的动画作品更多的是去试图解决这一问题或者说是展望这一问题带来的后果，以此来警醒世人高度关注这一问题。动画中的代表作有《幽灵公主》《机器人瓦力》等。在试图展望这一问题的后果时，动画无疑是最好的艺术表达，在动画的世界里可以充分地发挥天马行空和夸张的思维模式，使观众更深刻地体会到这一艺术形式所带来的超前感受。

这一时期的动画角色无疑也有了这一时期特有的时代印记，角色的性格中往往包含：冷漠、冒进、救世、抑郁等等。这个时代下所特有的性格。在对《机器人瓦力》角色性格剖析中发现，这些时代性格展现得更为全面。故事中人们对于环境问题更多地表现出无奈和冷漠，想依赖于高科技的手段去解决，却掩饰不了人们对待这一问题的恐慌，冰冷的机器人是这一时代科技的产物，瓦力承载着救世的任务，在去完成人类留下的环境问题的过程中，却拥有了人类才有的情感，侧面更好地反映出人类的冷漠。虽然呈现出的未来生存环境更令人过目不忘和难以接受，但给观众留下的更多的是希望。

在情感表达上也注重反映它所处时代关心的或者说是时代下最急迫的情感倾诉，这样的动画作品才能和观众的情感上达到共鸣。一个赋予时代意味的动画作品才更富含底蕴，一个能传递文化讯息和反映文化背景的动画作品才能更加有内涵。

［1］ 安德烈·塔可夫斯基.雕刻时光［M］.陈丽贵，李泳泉，译.北京：人民文学出版社，2004.

［2］ 贾否.动画创作基础［M］.北京：清华出版社，2008.

［3］ 刘平云，杨小鹃.动画角色设计［M］.南昌：江西美术出版社，2010.

［4］ 彭玲.动画创作与创意［Ml.上海：复旦大学出版社，2008.

［5］ 黄林.动画角色性格探讨［J］.美与时代（上），2011：96-98.