例析鲁迅作品中标点符号的超常规使用

2015-08-15○张婧

语文学刊 2015年16期

○张婧

（内蒙古商贸职业学院，内蒙古呼和浩特010010）

标点符号是现代汉语书面语中不可忽视的一部分，是辅助文字记录语言的符号。标点符号的超常用法，是相对于标点符号的规范用法而言的，一般是为了修辞的需要有意突破标点符号的规范，获得独特的修辞效果，即标点符号的修辞功能。鲁迅作品开标点符号修辞用法之先河，在当代文学创作中仍极具生命力被广为采用，具体表现如下：

一、逗号特顿，寄寓深意

点号中用得最多的是逗号，逗号是标点符号中最常见的一种，用于一句话中的停顿或复句中分句内和分句间的停顿，这种停顿往往是出于换气或标明内部结构层次的需要。但在鲁迅的作品中，本来一个很完整的中间无须隔开的句子却偏要用逗号隔开，在这种情况下使用的逗号，往往在特意的停顿中，予以深刻的含义和浓重的感情。例如：

①我没有亲见；听说，她，刘和珍君，那时是欣然前往的。自然，请愿而已，稍有人心者，谁也不会料到这样的罗网。（《纪念刘和珍君》）

②然而既然有了血痕了，当然不觉要扩大。至少，也当浸渍了亲族，师友，爱人的心。（《纪念刘和珍君》）

③只见那老旦将手一指，我以为就要站起来了，不料她却又慢慢地放下在原地方，仍旧唱。（《社戏》）

④“上半天”，他放松了胡子，慢慢地说，西头，老富的中风，他的儿子，就说是：因为，社神不安，之故。这样一来，将来，万一有，什么，鸡犬不宁，的事，就难免要到，府上，是的，都来到府上，麻烦。（《彷徨·长明灯》）。

例①是写刘和珍遇难的经过，其中“听说，她，刘和珍君，那时是欣然前往的”，一连用了三个逗号。如果去掉这几个逗号，句子结构不会受到影响，也显得紧凑，但是，作者在这里故意用几个逗号把它们隔开，使话中有话，逗号背后藏锋芒，矛头直指陈西滢的所谓她不得不去的诽谤和谣言。作者用“欣然前往”与之针锋相对，并用三个逗号把“听说”、“她”、“刘和珍君”、“那时是欣然前往的”一一隔开，像三把重锤一样，把敌人的流言一下子敲得粉碎。例②是写烈士死难的意义。在句中“浸渍”的宾语是“心”。而“亲族”、“师友”、“爱人”都是“心”的定语，按一般规律，它们之间均应用顿号，但作者一概用上逗号，这是因为逗号比顿号停顿时间长，更能凝重地表达烈士的鲜血在亲族、师友、爱人心头留下的伤痕和由此激起的悲愤，岂止是一个短暂停顿的顿号能够轻轻地一笔带过的？这一个个特用的逗号，正如一滴滴殷红的鲜血，重重地落在亲族、师友、爱人的心上，是永远抹不掉的。而例③中将连动短语的后一动词短语“仍旧唱”之前用上逗号，突出这三个字，则把儿童讨厌老旦没完没了地唱，渴望铁头老生出来打跟头的心态充分地表现出来了。例④是吉光屯“年高德劭”的郭老娃的说话，巧用了15个逗号在通常不停顿之处停顿，以“调和音节”准确、生动地刻画了郭老娃老态龙钟的“语调神情”，体现了逗号的超常用法具有调音蓄情的修辞艺术。假如逗号按照规范用法或不用标点符号，岂能体现出调音蓄情的修辞艺术呢？

二、引号非引，遣词灵活

引号或用作标示引文、对话，或用作引用现成的语句。这些都是引号的语法功能，而无修辞色彩。有时，带讽刺或反语意味的词语，或需要特别显示、强调的词语，也用引号，这就具有修辞作用了。这种句子，在鲁迅作品中随处可见。例如：

⑤失了东三省，只有几个学生上几篇“呈文”，党国倒愈像一个国，可以博得“友邦人士”的夸奖，永远“国”下去一样。（《友邦惊诧论》）

例⑤中“友邦人士”和“国”上的引号，使这几个字有了特殊的表意效果，极大地增强了文章的战斗力。“友邦人士”上的引号使其产生相反的意义，让读者明白这些人并不是所谓的什么友邦人士而是中国人民的敌人。在连用了八个“国”字之后，在第九个“国”字上加上引号，并用“永远”作状语，使此名词变为动词，具有了极强的讽刺效果。学生反对投降卖国的爱国行为，反遭镇压，还被扣上什么“国将不国”的罪名，而大片的国土沦丧，却无人吭声，“党国倒愈像一个国”，这样的“党国”不是典型的卖国政府吗？可见，引号强调的“国”的动词用法，就把国民党反动派还想继续卖国求荣，永远甘当帝国主义奴才的反动本质揭露无遗，到了辛辣的讽刺效果。

三、破折号后，再出新意

破折号的基本用途，一是引出注释性或补充性的话语，一是表示话题、对象的转移或声音的延长。这两种人们熟知的用法，在鲁迅作品中并不少见。例如：

⑥“好香的干菜，—听到了风声了么？”赵七爷站在七斤的后面七斤嫂的对面说。（《风波》）

例⑥中的破折号，把“好香的干菜”这样虚假寒暄的话题，一下子飞转到“听到风声了么？”这种威胁、恫吓的话题上，有力地揭露了赵七爷的阴险嘴脸。在鲁迅作品中，有时加上一个破折号，往往能使文章平添许多的色彩，出神入化，意味无穷。这种通过标点符号的积极修辞作用收到的表达效果，往往超越了文字本身。

四、省号非省，话藏其间

省略号标明行文中省略了的话，其标明的省略常见的有引文的省略和列举的省略，这是省略号最基本的用法。此外，省略号还用来表示说话的断断续续。这时通过省略号摹拟说话的断断续续，能使读者通过它体验到说话者的神态和语气，揣摩到说话者难以言表的心态，具有积极的修辞作用。在鲁迅作品中，这种情况很多。例如：

⑦“非常难。第六个孩子也会帮忙了，却总是吃不够……又不太平……什么地方都要钱，没有定规……收成又坏。种出东西来，挑去卖，总要捐几回钱，折了本，不去卖，又只能烂掉……” （《故乡》）

例⑦是中年闰土与“我”见面时说的一段话。这段话，断断续续，欲说又止，把闰土对生活的困惑、现实的无奈充分表现出来。而一个被生活的艰辛、社会的不平、阶级的压榨压得喘不过气却又无力反抗的迟钝、木讷的闰土形象同时活现在读者眼前。几个省略号让读者看到了中年闰土的巨大变化，更看到了造成这种悲剧的社会根源。因而，这里的几个省略号也就具有了更加丰富的内涵。在鲁迅作品中有时还使用省略号，省去部分成分，使结构表面显得不完整。但这种省略，非但不影响表意，反而使表意更加深刻和富有深意，留给读者丰富的想象空间。例：

⑧夜正长，路也正长，我不如忘却，不说的好罢。但我知道，即使不是我，将来总会有记起他们，再说到他们的时候…… （《为了忘却的纪念》）

文章写到最后一个字，本已写完，不存在什么省略了，然而言已尽而意不尽。作者在无限悲愤的同时，充满了革命乐观主义精神，深信“惟新兴的无产者才有未来”，这些革命先驱的血是不会白流的。虽然我们的几个革命者牺牲了，但革命终将胜利，光明必定到来。到雨过天晴、百花吐艳的时候，人们一定会记起这些革命先驱，缅怀他们的丰功伟绩。这是作者心中美好的祝愿，更是作者的坚定信念。而这些丰富的内涵便浓缩在了一个省略号之中。