浅谈“秦派二胡”的艺术特色

徐婷婷

摘要：“秦派二胡”经过五十多年的发展、累积、创新，具备了陕西地域的特点，反映了陕西的人文文化。在新的世纪，为取得新的进展，出现了一批致力于发展“秦派二胡”的大师，例如鲁日融、金伟、呼延梅文等大师。不仅从演奏方面发展，而且从创作、理论、教育等方面进行发展。作为一门艺术之所以能发展到今天的地步，是有深刻的人文根源的。本文笔者将从艺术特色这一角度来分析“秦派二胡”。

关键词：秦派二胡 艺术特色 发展

“秦派二胡”作为二胡音乐体系的一支，能够在今天磅礴发展，形成独特的艺术风格，不仅仅是因为有一批音乐大师致力于发展，更因为它有鲜明的艺术特色、感人细腻的表达方式。

一、“秦派二胡”形成的历史成因

秦派二胡的崛起是20世纪50年代伴随着二胡各种风格乐曲的推动下发展起来的。一开始，西安音乐学院二胡教师油达民先生广泛吸取并运用民间音乐素材，创作了许多具有陕西风格的二胡练习曲，在当时“秦派二胡”初期发展，陕西风格乐曲极度缺乏的情况下，这些练习曲也可以作为乐曲进行演奏。如《渭河畔》，原本就是一条曲调练习，后命名为《渭河畔》的二胡曲。后来油达民先生调离西安音乐学院，鲁日融先生留校任教后创作的《迷糊调》《秦腔主题随想曲》是“秦派二胡”开始发展的一个起点，随后鲁日融创立了“秦派二胡”。1961年8月文化部在上海召开的“全国艺术院校首届二胡、琵琶教材会议”之后，明确确立陕西二胡流派。随后经过几十年的积累，相当历程的历史演进，以一定量的乐曲、练习曲和学术研究报告，以及“秦派二胡”教学体系立足于中国二胡届。后来，鲁日融的研究生金伟承师思想精髓，对“秦派二胡”作了更为精细的理论描述与分析。如果说“秦派二胡”一开始只是一种对地方风格的追求，但随着此后不断的发展，作品的大量积累，技法的日益丰富，教学体系的日益成熟，它便已经形成了自己的风格，成为二胡届的奇葩。

二、浓郁的地域风格

“秦派二胡”最重要的价值所在就是浓郁的陕西风格，音乐取材于西北民间的戏曲、民歌、民间音乐，深深的扎根于传统音乐。例如：《秦腔主题随想曲》《迷胡调》《蓝花花叙事曲》等曲目，抓住了地方音乐的特点和神韵，体现了人们的精神内涵。

陕西方言具有以下特点：1.发音硬、短、直，给人粗犷豪爽的感觉。2.音调的特殊，与普通话发音不同。“秦派二胡”正是借鉴了这样的发音特点，结合音乐的旋律，使得乐曲旋律起伏比较大，音程也多是四度、五度、八度，右手力度大，音色厚实、淳朴。这便是方言的魅力。

“秦派二胡“中有很多乐曲直接取材于陕西民歌和戏曲。例如：《兰花花叙事曲》是关铭取材于陕北民歌《兰花花》中的音乐素材创作而成。二胡来源于民间，因此注定与民间音乐、戏曲有着同水同源的关系。所以“秦派二胡”取材于陕北民歌和戏曲也是无可厚非的。陕北民歌分为多种体裁，有“信天游”、“小调”等多种形式。无论是何种体裁，都有丰富的表现形式，有的高亢嘹亮，有的凄美缠绵，反映了人民多种社会形态和心理动态，因此借鉴民歌也是必然的。陕西的戏曲曲种主要是秦腔、迷胡、碗碗腔等，主要伴奏乐器是板胡、二胡，因此便孕育出了“秦派二胡”，从而也赋予了“秦派二胡”旋律的最大特点，即：苦音音阶和欢音音阶。苦音音阶指的是“4、7”，但是“4"高于钢琴中平均律的“4”，不到“#4” ，“7”低于钢琴中平均律的“7”但不到“b7”，苦音具有悲伤、低沉、厚重的特点，善于表现凄凉悲伤的情绪。而欢音音阶指的是“3、6”，具有欢乐、明朗、清爽的色彩，善于表现喜悦爽朗的情绪。正是这两种音阶，构成了浓郁的地方风格，形成了独特的韵味。

三、演奏技法

（一）指法的特殊性

指法上的特殊性是“秦派二胡”的一个重要特点，一指通常结合滑揉和滚揉来演奏苦音，以表现出乐曲的韵味。抹音也是“秦派二胡”的一种特殊指法，表现在三指或者一指为主音，抹奏至下方二度或者三度的特性音上，凸显了秦腔的韵味。

（二）搂弦

在“秦派二胡”中多用三度搂弦，即二、三、四指并拢，四指压到主音后迅速离开，循环往复搂弦。这一表现形式借鉴于板胡，但在二胡中又与板胡不同。搂弦没有固定的模式，通常是根据乐曲表现力和演奏者自己的审美来演奏。

（三）滑音

众所周知，二胡中的滑音大体上分为上滑音、下滑音、回滑音三种。具体的表现方法、演奏方式根据具体的乐曲风格而定。“秦派二胡”的三种滑音具有其独到之处。上滑音通常是超过小三度的大上滑音，下滑音是超过三度的大下滑音，回滑音更是比较特殊，通常是下行回滑音，掌握好“秦派二胡”的滑音是掌握乐曲风格的基础。

四、“秦派二胡”的演奏特色

每种艺术作品都含有构成其自身特色的基本要素，方言和地方戏曲、民间音乐成为”秦派二胡“的主要影响要素。例如：在“秦派二胡”的抒情性的音乐的表现中，对“苦音”这一特性音的处理极富个性，地方色彩浓郁。而在欢快性的音乐表现中，就要善于运用“压揉”等各种各样的揉弦技法来凸显民间音乐的地方特色。同时，“秦派二胡”中对指法的变化，例如：同指异音、回转滑音、下滑音、颤滑音等技法的运用，也属于陕西风格的特点。最后，乐曲表现最重要的特点——音色。对于每一位二胡演奏者来说，都是最应该注重的技法。丰富多彩的音色变化是器乐表现的重要手段之一。在“秦派二胡”中音色要自然淳厚、优美流畅，即要苍劲有力，又要柔美含蓄。

五、结语

“秦派二胡”的艺术风格的形成不是一蹴而就的，要想掌握“秦派二胡”乐曲的演奏，除了要认真练习其所拥有的特色技法之外，必须加深自己的理论知识，丰富自己的头脑，充实自己的内心，增加自己的艺术修养。只有做到这些，才能有希望掌握好“秦派二胡”的演奏风格。