浅析咏叹调《求爱神给我安慰》的艺术特点

宋文昕

摘要：歌剧《费加罗的婚礼》的故事情节是取材于法国戏剧家博玛舍的剧本，是莫扎特最著名的歌剧之一。咏叹调《求爱神给我安慰》是歌剧《费加罗的婚礼》中的著名选段。故事情节构思巧妙，每一个人物的设定都恰到好处。在歌剧中伯爵夫人是一个比较严肃的人物形象，是一个内心世界比较丰富的人物。在演唱本曲时需要深刻体悟人物的内心世界，以此更好地诠释本作品。

关键词：人物性格 艺术特点 演唱分析

一、作品的创作背景

歌剧《费加罗的婚礼》是欧洲古典主义时期作曲家莫扎特创作的。创作于1785年-1786年间，于1786年首演于维也纳布拉格剧院。故事内容取材于法国剧作家博玛舍的剧本，本曲在《费加罗的婚礼》中的第二幕第一场里出现，在伯爵夫人的房间里，女仆苏珊娜告诉她伯爵的恶劣行径，伯爵夫人知道了丈夫是如此的花心以及对他们感情的背叛，内心非常的痛苦失望，独自一人在房间内忧伤。从歌词中感受到，虽然听闻了伯爵这些不堪的行为，伯爵夫人也不是想着报复反抗，而是祈求或是让她死去。在这里伯爵夫人的人物形象，也反映了封建统治下女性对于婚姻的无奈与懦弱。

二、作品的艺术特点

（一）在歌剧表演上的艺术特点

在《费加罗的婚礼》的第一幕中伯爵夫人一直没有出现，但对于伯爵夫人的许多事情也早有耳闻。《费加罗的婚礼》共分为四幕，伯爵夫人演唱的第一首咏叹调《求爱神给我安慰》出现在第二幕的第一场。在本首歌曲中伯爵夫人表现的是忧郁哀怨的，歌曲的旋律也是舒缓、悲泣的。此时在表演上要抓住人物特点，带着这样的心情进入歌曲的演唱。伯爵夫人的内心是对爱情的呼唤，对丈夫的抱怨，对爱情的绝望，对自己的无望。这些都应该在演绎这个人物的时候需要深刻感悟的。在歌剧中，莫扎特往往赋予每一个角色独特的人物性格，他通过音乐对伯爵夫人这一角色的细腻刻画，完美地展现了这一人物的性格特点。比如，较长的前奏烘托以将人们带入到了伯爵夫人的内心世界，像是与自己，与爱神诉说着自己的心声一样娓娓道来。

（二）在演唱处理上的艺术特点

1.咬字处理

美声唱法通常是以意大利语为歌曲的语言基础，在咬字处理上，美声唱法的咬字吐字与意大利语的发音特点是直接相关联的。意大利语的语音圆润流畅，语序均匀，很适合美声唱法的演唱发音特点。在意大利语的咬字上一定要突出元音的发音，比如：从本曲的一开始，“por-gia-mor”其中的r音要弹出舌音又不必弹得太过，对于这一句中的元音要突出，辅音应该唱得轻一些而子音或声母就应该稍微夸张些，所以舌头前面的力量应该用的多些，在气息的支持上，把每一个语音连贯的唱出来。在歌曲的高潮部分，o mi lascia almen morir”要把词咬清楚，每个音都要唱的清晰，不能含糊着把词义唱过去。在以两个十六分音符上行音阶后面的scia almen morir词，同样的也要注意要唱的很清楚，要注意语音的连贯性。

2.情感把握

在演唱这首咏叹调时，要注意莫扎特刻画的伯爵夫人罗西娜是一种严肃朴实的人物，歌曲也是给人以平稳的感觉，在声音的控制上主要是中等音量，营造出一种安静的，忧郁孤独的氛围。《求爱神给我安慰》为4/2拍，bE大调，小广板，旋律比较舒缓深沉。从咏叹调的前奏到伯爵夫人的演唱，速度非常的缓慢，但在平稳的旋律中确能够真切的感受到人物内心无比的痛苦，挣扎与无助。

3.演唱分析

这首咏叹调最需要强调的就是在演唱过程中的连贯性，在较长的前奏烘托下，铺垫出一种安静忧郁的氛围，在这个时候，要做好吸气的准备，要像吐气一般将“por-gia-mor”唱出来，起音要干净利落，要延续这种声音状态，保持声音的涌动向前。同时内心应充满着悲泣的感情，用带些哭腔的弱声连贯的唱出来。要保持柔和的声音，这首咏叹调音域跨度较大，乐曲中两个小高潮的部分，音符以上行音阶的形式出现的时候，往往会涉及到女高音的换声区的部分，在高声区换声点的位置，我们要注意从真声过度到假声，在假声上找唱真声的感觉，逐渐的增加气息的支持，更好地做到相对平衡的真假声融合。不至于在演唱上行音阶的时候，有种生硬的突兀感。除了要把换声区的真假声融合好，这段上行音阶式的部分也要一口气唱下来。《求爱神给我安慰》整首乐曲都是舒缓、悲泣的，音量也是一直控制在比较弱的一种状态中。所以在换声点的部分，首先从中低声区开始用一半的声音轻轻的唱，把位置与声音想的很高，挂着头腔使声音更加的圆润有力量，以此解决本曲中换声区的处理。

咏叹调《求爱神给我安慰》在莫扎特的创作下，被刻画得生动形象，对于伯爵夫人罗西娜这个角色也给人留下了很深刻的印象。进而从本曲的艺术特点来剖析人物性格，在演绎这首歌曲的时候能够使人物更加传神。

参考文献：

[1]于润洋.西方音乐通史[M].上海：上海音乐出版社，2001.

[2]赵舒.浅析歌剧《费加罗的婚礼》的咏叹调“求爱神给我安慰”的演唱[J].音乐大观，2013，（02）.

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