两巨头联姻之《超能陆战队》

任嘉霖

（重庆大学美视电影学院　重庆 400044）

两巨头联姻之《超能陆战队》

任嘉霖

（重庆大学美视电影学院重庆 400044）

动画能满足人们的艺术需求和商业期许，其种类也和真人电影一样丰富，随着3D技术的应用，逼真的动画越来越受到追捧。漫威与迪士尼动画首次联手创作的3D动画《超能陆战队》，较好地调和了东西方的审美趣味。本文通过对动画电影的本质属性的解读，尝试从3D科技、主人公“原型”建构、在制作上最大化消解观影人群的差异性和尊重民族化标识方面进行分析，探索《超能陆战队》的成功之道。

动画；原型；受众差异性；3D科技；民族化标识

一、两大动画巨头与3D科技

动画所能满足的艺术需求和商业期许，种类跟真人实景电影所能满足的一样丰富。长时间以来，动画电影的受众群，局限于儿童群体。现在，不断推陈出新的成人商业动画，也征服了“成人群体”，并一跃成为影界显贵[1]。动画以不同的创作技巧和题材，开始被电影爱好者接受。在实验电影和现代艺术中，动画被认可为一个独立的研究领域。然而，动画世界也处于激烈的变革之中。数字化技术的到来，在很大程度上改变了动画观众与动画之间的关系，也影响着全球范围内的动画制作和生产。近几年来，合成图像技术（3D）处于主导地位，俨然要颠覆和推翻其他那些偏重传统的工艺操作技术。3D技术带动的，是一场根本性的革命。

著名的迪士尼公司（TheWaltDisneyCompany）俨然早已预料新科技革命所带来的巨大财富和影响力。《冰雪奇缘》《怪兽大学》《飞屋环游记》《卑鄙的我》都以3D科技为手段，并取得了不俗的成绩。2009年底迪士尼以42.2亿美元收购了漫威漫画（MarvelEntertainmentInc），并获得了绝大多数漫画的所有权，这其中就包括《超能陆战队》（Big Hero6）。与迪士尼开创美国动画片先河的历史不同，漫威可称得上是动漫界的后起之秀：2006年成立了专属电影工作室，2008年的《黑暗骑士》获得全球票房总冠军，随后2012年的《复仇者联盟》﹑2013年的《钢铁侠3》都为其带来了不俗的成绩和丰厚的利润[2]。漫威的美国漫画系列，满足了时下青年人的观影品味。主人公拥有朴素的英雄情怀，也不可否认地成长在科技的大潮之中。和大名鼎鼎的《钢铁侠》《复仇者联盟》中的钢铁侠﹑绿巨人﹑美国队长相比，《超能陆战队》中的大白更具有可亲近性，温柔的外表更多地展现了真人一般的丰富表情。动画对真实摄影所提出的最紧迫的问题之一，就是如何把握对人的体现[3]。

漫威和迪士尼都继续秉承着各自熟悉的路线，从影片名称就可以显著看出漫威漫画的“超级英雄”风格。在叙事层面上，经典的迪士尼模式（小人物背景设定—曲折经历—战胜不可能完成的困难）依旧延续。其中喜剧﹑冒险﹑家庭﹑友情元素编织动人。在营销方面，《超能陆战队》可谓做到了极致。迪士尼以首次联手漫威漫画的噱头，其动画电影名称﹑大白身穿铠甲的海报宣传都让人联想到“超级英雄”类型电影。然而，迪士尼对动画的探索并没有止步，“超级英雄”类型已经有固定的观演群体，如何扩大受众面——萌物大白绝对是迪士尼的致胜法宝。迪士尼凭借着温暖的故事和超级英雄形象轻而易举地抚平了观影人群的差异性，以极强的感染力较好地实现了观影者与制作者之间的共通性。与2013年迪士尼动画《冰雪奇缘》（Frozen）中的雪宝，2010年由环球影业出品的《卑鄙的我》（DespicableMe）中的小黄人一样，可爱又温暖的大白笼络了所有人的心。《超能陆战队》以冒险﹑动作﹑喜剧﹑亲情标榜。机器人大白潜藏着爱情元素，它亲昵﹑无私付出﹑呆萌等性格特征，完全是少女择偶的标准，顺应了新时代中“暖男”的定义。主人公小宏是少年自我投射的载体，每个和他一样年纪的少年都经历着对未知的迷茫与恐惧，堕落甚至有些消沉。良好的营销策略，使得主人公﹑配角都可以找到相应的观影人群，加之喜剧﹑励志﹑3D科技﹑冒险等元素，让影片熠熠生辉。

二、民族化认同与童话意向营造

（一）动画电影的民族化标识和多元化

每个国家﹑每个民族都有其自身有别于其他民族的审美特点。长期以来，由于历史的积淀，不同文化在电影功能和美学观念上形成了或同或异的理念，形成了各自的审美情趣。电影也和其他艺术形式一样，有着强烈的民族风格和民族特色。即使接受其他民族的影响，它仍需要保持一定的本土特色，否则电影自身就会失去国族认同的起码的身份标记[4]。迪士尼动画公司深谙其道，它不仅善于捕捉全世界的好故事将其以动画的形式呈现，更懂得尊重故事本民族的特性，使故事在原有本民族生命力的基础上鲜活而有新意。其中东方元素当然不可或缺。最具代表性的当属1998年被搬上大荧幕的《花木兰》，迪士尼以中国家喻户晓的《木兰辞》为故事依托，从西方人的视角讲述了一个具有鲜明中国特征的故事。相对于白雪公主﹑灰姑娘等形象，木兰被赋予了更多的中国元素。圆润的脸庞﹑东方女性的纤弱﹑传统的服饰，以及中国古代宫殿建筑﹑水墨意向，中国桂林﹑黄山等实地考察取景，甚至到生活中碗碟等细节处理，都极具古中国特色[5]。利用中国人物﹑中国面孔﹑中国服饰﹑中国景致等符号，以西方人的口吻绘声绘色地讲述了一个不折不扣的东方故事。

《超能陆战队》的讲述方式略有不同，有意模糊了时间和空间的概念，使得讲述毫无规矩的束缚，故事也变得多元和丰满起来。一座被命名为SanFansokyo的大都市，从字义看这是取自旧金山和东京两大国际化大都市。在虚构的世界里，所有的幻想都变得有的放矢。与《花木兰》不同的是，影片不再需要用西方人所不熟悉的东方外壳包裹，原本发生在未来的﹑陌生的大都市中的故事是不被当代人所知晓的。从细节处可以看出迪士尼对于东方文化的尊重，第四个镜头中象征着勇气和力量的“鲤鱼旗”是日本极具代表性的符号，与美国的金门大桥一齐构建关于这座未来之城的大环境。相扑﹑艺妓﹑面条铺子﹑种满樱花的街道﹑空手道﹑木式阁楼和文字等元素的组合，渲染了东京的文化氛围。绝对西方化的主人公在极具东方魅力的城里，上演着一场美式大冒险。

（二）反暴力童话意向营造

《超能陆战队》上演了一场没有坏人的童话。这打破了漫威漫画中超级英雄惩治坏人的套路。《超能陆战队》看似讲述了一个少年与“恶势力”做斗争的传奇冒险。但细想一番，故事中却以反暴力为手段，为世界扬善。卡拉汉是少年们的斗争对象，他是教书育人的博士，是一个极具关怀力的父亲，为爱女报仇的冲动行为虽然过激但也非不可饶恕。泰迪的牺牲也是意料之外。

在“一场打败恶势力”的战争之中，并没有关于毁灭的展现。伙伴们和大白阻止了小宏对卡汉拉的杀害。没有人为地界定好与坏，模糊了“敌我的界限”，从某种意义上这是一场反暴力行动。在一场奇幻的冒险之后，卡拉汉被警车带走，但没有过多地书写他受到了怎样的惩罚。社会的秩序是不容许任何人逾越的，犯错需要受到制裁，但并不是每一个犯了错的人都十恶不赦。阿比盖尔被推上救护车，大白牺牲又被再造，情节设置注定了童话般的美好结局。

三、人物的择取与塑造

（一）非典型化英雄塑造

《超能陆战队》的故事内核贴近迪士尼的造梦机制，其主题呈现出小人物的大作为，以亲情牌引起大众共鸣。在叙事层面上，《超能陆战队》接近于《灰姑娘》《花木兰》，其主人公都是小人物（少年/穷姑娘/柔弱少女），目标是克服不可完成的任务（打败“恶势力”/嫁给王子/替父从军）。电影的主体段落是历经波折，克服种种困难。结局是欢喜结局，达成目标，最终达到自我的提升或者完善（塑造勇敢而坚强的品质/善良与美貌赢得王子归/勇敢和孝心会赢得尊重）。

《超能陆战队》的英文名为“BigHero”，无论英语还是汉语都精准地表达了漫威漫画的超级英雄概念。回顾《钢铁侠》《复仇者联盟》《雷神》等经典英雄形象，主人公小宏与机器人大白缺失了超能力和健硕的体格，多了一点迪士尼形象的可爱﹑憨态可掬。14岁的少年小宏有着惊人的智慧和科技创造力，影片开头古灵精怪的小机器人磁力神就恰如其分地证明了这点。少年依旧是少年，他是弱势的，当催命阎王被他的磁力神打败后令人毛骨悚然的愤怒，和他的仓皇而逃也在客观上说明了他迪士尼式小人物的本质，并没有成为英雄的必备条件，也符合平凡人才是英雄的美国价值观。

（二）父亲角色的缺席与建构

在影片之中，小宏的父亲是缺席的，在影片开场之初，就交代了父母双亡的状况。卡斯阿姨作为家长式的人物出现，她平凡地经营一家小餐馆，独身，热情但是缺乏典范般的果敢与魄力。稍显神经质的母性角色，注定不能独立完成教育的使命。在小宏的成长之中，父亲角色尤为重要。

哥哥泰迪自觉担当起父亲的角色，以男性的果敢﹑健康﹑积极特质对小宏进行疏导与交流。泰迪没有家长式的严厉，他倾向于引导。小宏身处险境，泰迪带其逃离。小宏执迷于机器人格斗赌博，他道“既然我无法说服你，我会陪你一起的”，以一种温和的方式陪伴其成长。小宏在与一群所谓的“科学怪人”的交往中，重塑了自我。大白是泰迪耗尽心血为人类健康而研发设计的机器人。纯净的白色﹑大大的眼睛﹑肥胖而笨拙的身体﹑温柔而不造作的声音以及柔软的材质是泰迪用科技为人类健康做出的创新。它没有任何的侵略性，只有在听到人类需要帮助时，才会膨胀，慢慢地走出来，它的特征也正是人类需要的品质，它甚至不需要维护和陪伴，丝毫不占用人的情感和地理空间，让它成为人类最好的伴侣和健康医生。

非常态化的家庭关系，牢固而温馨。展厅失火，泰迪去救教授时牺牲，榜样的光芒与丧亲之痛一齐向小宏袭来。对小宏而言，泰迪是哥哥﹑是朋友更是父亲。男性的健康﹑乐观﹑创造力与担当都通过泰迪释放出来。

表1

泰迪一直以在场或者不在场的方式，引领小宏。小宏从经历丧亲之痛，到决定找到真凶﹑失去理智再回归平静都似乎伴随着泰迪缺席的在场，正如大白呆萌地说“泰迪在这”。

大白的生命在救阿比盖尔时终结，利用助推器将小宏与太空船推出去时，大白说“你是我唯一的关注，我会永远陪着你”。换一个角度讲，大白和泰迪已经融为一体，泰迪虽然已经牺牲但是他并没有真正离开过。不论小宏下达什么样的指令，大白只是问一句：“这样会让你的情绪得到改善么？”在小宏失去理智的时候，是大白系统中泰迪的视频纪录让他恢复平静，完成救赎。

（三）主人公与荣格原型理论

在荣格的理论中，最引人注目的是他提出的“集体无意识”。他运用集体无意识理论作文艺批评的方法，创立了他的“原型批评”。他得出这样的结论：“原型是种巨大的决定性力量”，“原始意象决定着我们的命运”[6]。而且，他认为应当使意识和无意识重新得到和谐，使人与人之间进入一种恰当的关系之中，从而让每个人都充分了解到“我不仅仅是我自己，而且会和他人产生关系”。

主人公小宏与伙伴们并肩作战克服种种困难，正契合了荣格原型理论。他们各自独特的看待世界的方法以及性格特征，恰如其分地展示了每个人在处事时的不同态度。当他们齐心协力﹑团结一心之时，小伙伴成为一体，共同塑造了一个完美的自我即“原型”。

表2

《超能陆战队》中伙伴们团结在一起才得以完成“英雄”的书写，也如同健全个体人格。芥末无疆的整洁与规范性﹑神行御姐的敢于突破和大胆作为﹑弗雷德的幻想﹑哈尼柠檬的热情乐观﹑大白的善良和温暖都在不同程度上建构起小宏的人格。唯有团结在一起他们才能完成不可战胜的困难，才得以实现自身的完善，建立自我与他人的良好关系。

四、结语

《超能陆战队》作为迪士尼和漫威漫画首次联手的作品，不负众望。奥斯卡奖和金球奖的提名给予制作团队最高的肯定。融合迪士尼般浪漫的叙事构架，喜剧﹑冒险﹑亲情，以及漫威漫画的超级英雄元素，使迪士尼的第54部动画成为又一经典。

尊重民族化标识﹑叙事多元而新意十足，将审美受众的差异性和共通性作为突破对象，既满足了儿童群体对于动画的甜美幻想，也为成年受众奉上了一餐佳肴。从性别角度考虑《超能陆战队》，它不仅符合了男性观众对于英雄的想象，也照顾到女性对影片的审美诉求。它以接地气的小人物视觉铺陈，囊括了科技对于现今社会的不可估量的指导性意义元素。影片贯穿始终的亲情，以拥抱找到了最好的出口。拥抱成为化解悲痛与传递力量的重要手段。卡斯阿姨在泰迪去世后，用拥抱去慰藉小宏，在小宏取得成就时用拥抱去赞美。呆子实验室的伙伴们，填补了小宏和泰迪的家庭空缺，大白在小宏体温下降时给予最温暖的拥抱。主人公历经冒险，实现了终极目标，完善并提升了自我。大白作为配角却绝对出彩的设计，令人不得不佩服制作团队的良苦用心，3D科技的硬实力外壳和充满冒险﹑亲情味道的故事，让《超能陆战队》成为动画电影史上的又一佳作。

[1][3][法]塞巴斯蒂安·德尼斯.动画电影[M].谢秀娟译.杭州：浙江大学出版社，2013.6,351.

[2]线晨.从漫威影像作品看超级英雄电影黄金时代[J].戏剧之家，2008(8).

[4]金丹元.电影美学导论[M].上海：复旦大学出版社，2008.289.

[5]殷俊.从“中国风”文化看美国动画电影的设计思维[J].当代电影，2012(9).

[6]朱狄.当代西方美学[M].北京：人民出版社，1984.30.

J96

A

1007-0125(2015)08-0113-03

任嘉霖（1989-），女，河南省新乡市人，硕士研究生在读，研究方向：电影学。