寂寞深闺一缕愁绪的三次演绎——评云南省第十届青年演员比赛中古典舞《点绛唇》

汪 涛 周柯宇 （云南艺术学院 650500）

寂寞深闺一缕愁绪的三次演绎
——评云南省第十届青年演员比赛中古典舞《点绛唇》

汪 涛 周柯宇 （云南艺术学院 650500）

祖国的56岁华诞刚过，以“中国梦筑人生、艺术美献青春”为主题，以打造一个发现、培养、展示艺术人才品牌艺术赛事为目的的云南省第十届青年演员比赛便拉开序幕。单舞蹈就接连七场整整91个决赛舞蹈作品，为广大舞蹈爱好者带来一场视觉上的饕餮盛宴。今年舞蹈比赛的决赛场上出现了“一缕愁绪”被三次模仿的情况。三位舞蹈佳丽将CCTV舞蹈大赛荧屏中的经典古典舞作品带到云南青年演员比赛中，让广大云南舞蹈爱好者能够细细品味李清照《点绛唇·寂寞深闺》中那“柔肠一寸愁千缕”的离恨闺怨与“倚遍阑干”的悒郁无聊，还有“望断归来路”却只见“连天芳草”，不见良人踪影，那肝肠寸断的千缕浓愁。

《点绛唇》作为古典舞蹈作品名称首次出现在2010年，由中央民族大学杜琳琳表演。作品中舞者手持花枝为道具，用《绿野仙踪》为前半段背景音乐，表现富家千金走出闺房的新奇、调皮；后以《大长今》的配乐《烟涛》表现其看着春去秋来花落尽的哀怨。但因受表演能力与散漫衣着和妆容的限制，没有充分体现“点绛唇”的主题，同华宵一在CCTV舞蹈大赛中塑造的高贵和骄傲的形象亦不可同日而语。云南青年演员比赛中出现的皆是华宵一表演的版本，舞者分别是来自于：普洱市文化局，21岁的曹梦杰；云南省歌舞剧院，28岁的李芸；云南艺术学院，21岁的官振源。

笔者第一次看《点绛唇》这个作品是CCTV舞蹈大赛直播，完全沉浸在华宵一恰到好处的期盼眼神，对镜自怜，推窗倚阑，娇羞地背手，喜悦地奔跑，莫名地惊恐，望断归来路，“无情绪”的悲伤，失落的衰颓……那种深闺思妇闺中等待夫君归来，悲喜交加的思前想后，于矛盾中不断纠结挣扎的情感让人沉醉。可以说《点绛唇》是一支并没有具体取材对象的情绪舞，编导在李清照的《点绛唇·寂寞深闺》所塑造出文学形象的基础上进行再创造。情绪舞蹈是我们直观看到的大部分动作，都是主角的心理活动。“点绛唇”作为一个怀春少女对镜贴花黄的动作被编导贯穿于作品起止，并成为作品的点睛之笔。加上华宵一很媚也很美的肢体语言，全面扎实的基本功，恰到好处的灵动表现力，以及编导对主题和音乐的完美把握，才造就了这样一个精美绝伦的古典舞作品。那么以华宵一版的《点绛唇》为标准来看云南青年演员比赛中出现的三个作品无疑具有相当的参考意义。

舞蹈伊始华宵一钻出闺房垂帘，那娟秀的双背手花帮步，加之上身的钻绕，伸完懒腰后一个闪身，然后在凭阑远望，顾盼生怜。曹梦杰的表演由于对动作的处理不够干净、利落，直接导致观众无法进入其营造的情境中，同时与音乐的配合未能恰到好处，让人感觉到动作的滞涩感。曹梦杰将花帮步走成了圆场步，本与音乐极有契合度的闪身，也没能和上节拍。随着整个舞蹈作品的呈现，可能因为身体素质能力不足原作中的技巧也被相应改编，原作中营造出驱不散、扯不断的沉重愁情与再也承受不住的凄绝景象，则随着曹梦杰于作品尾声那一下的故作踉跄而烟消云散。来自云南省歌舞剧院的李芸则在动作方面表现的干净、利落的多，甚至出现原作中没有的技巧动作，那直接一跃上椅的动作是需要超强的瞬间肌肉控制能力与平衡能力。一些忠于原作的技巧动作呈现，更是舞者综合素质能力的体现。适度的表演与营造相对应的意境也让人挑不出太多毛病。最终李芸能取得“新艺表演一等奖”也算实至名归。来自云南艺术学院舞蹈学院的官振源，相比曹梦杰与李芸的表演，更多注重对细节和内心情感的把控。官振源表演的《点绛唇》技术技巧层面没有李芸那么犀凌，但在一颦一笑与转身回眸间亦将原作升华。再说前文提到的华宵一表演的花帮步，官振源便刻画的如此细致入微，随着一步一步的踏出，将《点绛唇·寂寞深闺》中爱情执着专一、情感真挚细腻的深闺思妇形象演绎地丝丝入扣。看着官振源在舞台上的表演，能让人感受到那种变化剧烈的心理活动。

笔者在网络上看到评价华宵一版《点绛唇》是“从舞蹈编排、创作内容、文学沉淀、物美灯光都齐于一身的上乘之作。”据了解舞台上华宵一微微轻浮、晃动的裙摆是导演佟睿睿故意安排在舞台边的鼓风机吹动的效果，可见佟导对作品的用情、用心之深。《点绛唇》在云南青年演员比赛舞台上再次呈现，且不说动作如何，单说定点灯透过干冰造出的薄雾，用温柔的粉红、透亮的蔚蓝、加上鲜艳的大红营造出的绝美意境就已经让人陶醉。倘若此时观众的眼睛被舞者手上持有的镜子反射出欺凌的光线耀到，无疑给人极不爽利的感受，同时对作品的好感亦大打折扣。镜子作为《点绛唇》中重要道具，而且三位演员用的都是可以原样反光的镜子。曹梦杰表演时就多次出现了镜子反射光照到观众席情况，这也许是她的无心之举。李芸与官振源的表演，这样的情况就比较少见。试想一个时刻用镜子关注自己容貌的深闺娇弱女子，断然不会拿起自己的镜子反射太阳光，丝毫不顾及他人感受。椅子是《点绛唇》中另一个重要的道具，一把靠背两侧弯曲弧度似俏佳人的腰肢般椅子的出现，仿佛在告诉观众整个舞台都只是这位女性的闺房。李芸则采用体型宽大、低矮，靠背与扶手连成一片的太师椅。这样的太师椅扎实沉稳，不会出现曹梦杰表演时在椅子上晃动的情况，李芸也以此为仰仗做出了许多高难度技术动作。这样形态椅子的出现，对于整个舞蹈意境的营造却未能起到积极作用，坐于其上做出的“点绛唇”亦充满了违和感。相比曹梦杰与官振源采用与原作相同的椅子，李芸这样的选择也算有失有得。

原作《点绛唇》的编导佟睿睿女士在她的微博中说过：“点绛唇乃一词牌曲，最早指汉代女子一点红的樱桃小口，舞蹈一语双关把行为融入作品，女人为悦己者容！君未归，我怎敢老去！”此届云南省青年演员比塞舞蹈场次的参赛作品有五分钟的时长限制，三位参赛舞者面对超过五分钟的华宵一版《点绛唇》就需要有一定的取舍。李芸踉跄的坐回到椅子，最终动作直接停留在点绛的动作上，给人以“言有尽，而意无穷”的内在感受。官振源版《点绛唇》与原作结尾不同，再次回到椅子坐定，内心那沉郁凄怆的深愁使她再也承受不住，激动地拿不稳镜子，然后仓皇捡起掉落在地的镜子，擦干净，怜惜地放在胸口，好像自己苦苦等待的夫君可以在镜子中看到自己一样。在镜子中细细的端详自己美丽的容颜，似怕毁了妆容怠慢了心中爱人。这样的行为能让人体会到其并未放弃等待，思君之心也随着掉落镜子这样一个“意外”而更加强烈，也将佟导“女为悦己者容”和“君未归，我怎敢老去”深闺怨妇形象升华。

云南省第十届青年演员比赛舞蹈场次随着10月19日晚上最后一个节目演出完毕而落下帷幕。省委、省政府“唱响云南声音、舞动云南形象、打造文艺滇军”的重要部署也随着比赛的不断推进得到逐步落实。三曲舞罢，欲使人肝肠寸断的千缕浓愁也随着三人的演绎传达给了在场每一位观众。

汪涛，男，云南艺术学院舞蹈学院硕士研究生。主要研究方向：中国少数民族舞蹈文化研究。

周柯宇，女，云南艺术学院研究生。