古人器物选材对我们审美的影响

张忠帅 （武汉理工大学 430000）

古人器物选材对我们审美的影响

张忠帅 （武汉理工大学 430000）

明代的青花，唐朝的薄纱，中世纪的银器等等这些精美绝伦的器物载着不同时代的科技和人文把前人的审美情趣呈现给我们，古人璀璨的文化催出了各种艺术门类。如今的社会科学技术比前人有了飞跃性的提高，而我们的艺术情趣却是和前人一脉相承。本文将从历史不同时期科学技术的背景和当时人们制作器物的工具选材着手，分析当代人们对审美倾向的脉路。

石器；陶器；瓷器；原始文化；审美趣味；材料技术

大概在数万年前，有个酒足饭饱的原始人看洞穴外的风吹草动，想着青山碧水，突然对自己的人生有了些许怀疑，也许他是部落中的一名猎手，又或者是一位令人尊敬的巫师，但在他面壁思过的这一刻，这些都不重要了，“必须做点什么才能证明我们活过”他暗暗琢磨着，于是拿起了篝火边的一块烧焦的木头，在岩壁上开始了我们称之为的创作。只是这名创作型的猎手或者巫师没想到，后世的我们比他有着更多的“怀疑”和不确定感，我们不光用图形做符号来表达自己，我们还用材料和工艺创造出实体来证明自己。

一、石头的使用：功能之美

早在原始社会，人类还不懂制作陶器前，石头成了原始人类最容易得到和资源最多的材料。中国历史上的石器时代，我们的祖先已经开始用燧石制作一些很有特色的工具，考古出土的石斧，石锤等是最好的证明，同时在这个时代木制的工具也已经成为常用工具，从考古中我们发现了原始人的独木舟和木浆。在漫长的旧石器时代，人类在技术发明方面并没有多少进步。在接下来的新石器时代中，随着工具的广泛应用以及当时气候的变化，人类开始把对于生活资料的注意力从简单的狩猎和采摘转移到畜牧业和农业。这个时期也是磨制技术广泛应用的时期，这时期的钻孔有一定的装饰作用，更多的是使用功能，比如钻孔技术应用在骨头器物上从而创造了用来缝制皮草衣服的骨针。在原始社会近百万年的时间里，人类选择石材制作工具，进而从事与生活资料相关的活动，这种历经漫长时间又反反复复的活动造就了人类对材料的敏感和执着。当时间来到石器时代的末期，青铜被人类发现和利用，成熟的冶炼技术使得青铜器比石器在使用上具备了更大的价值，但是哪怕是后来铁器时代到来也没能让人类对石器的喜爱降低，这种喜爱从普通的石头转移到了玉石上，比如中国古代人们用玉蝉寄托尸体不腐灵魂再生的期望，再比如著名诗句“葡萄美酒夜光杯”中的夜光杯，其艺术价值已经超越了使用价值。人们对玉石好坏讨论出了诸多不同评判标准，从侧面反映了石器对人的吸引。

二、另一种代替石头的材料：陶，朴拙之美

新石器石器，华夏大地孕育出了诸多文明，从考古发现的遗址和器物上，我们把这些文明分别成为：仰韶文化、屈家岭文化、河姆渡文化、青莲岗文化、大汶口文化、龙山文化等等，这个时期原始人学会并开始利用制陶技术，比如仰韶文化最为著名的“彩陶”，种类繁多样式各异，汲水用的有葫芦瓶尖底瓶等，蒸煮食物用的三足鼎、鬲，盛储食物用的盆、罐、瓮，以及喝水用的碗、杯等等，这些器物兼具了功能和形式之美，我们可以称这个阶段的彩陶是原始科技和原始艺术的结合。而半坡文化的彩陶拥有更鲜明的特点，半坡人在陶表面绘制以直线、波浪线、折线组成的几何图案作为装饰，杨先艺教授认为这种几何纹样被使用是因为几何纹和劳动节奏有内在的联系，这或许是几何纹样在彩陶上被大量使用的内在原因，而我则认为几何图形可能是那个时期在彩陶上装饰的最佳选择，几何图形简单却有富有变化，这个时期的制陶工艺相对成熟，但是我们也必须直面这种没有太多工具参与的手工制陶是粗略的这一事实。原始人限于当时的科技手段，创作出的器物总带着一种纯朴和稚拙的情趣。这种纯朴和稚拙保函着文明萌芽期的人类对艺术创作中真诚的构想。原始彩陶具备的几种形式法则对现在的我们有着深远影响，“对比法”“分割法”“多效装饰法”，以及“双关法”在现代的设计作品中被广泛应用。在中国人的茶艺文化中，陶几乎成了专属用材，使用粗陶茶具被视为是返璞归真，有格调有情调。制陶被发明之后，陶器就一直伴随着我们的生活，制陶技术的发展也直接导致了瓷器的出现，我认为瓷器出现标志着人类的审美趣味从朴拙开始向精致转变。

三、陶的延续：瓷器，精致之美

在商周时期，我们祖先已经用高温烧成了原始瓷器，在汉朝烧瓷技术进一步发展，东汉的青瓷已经很成熟了，接着在唐、宋、元、明、清得到了更大的发展。其中隋唐是瓷器发展的重要时期，这个时期瓷器在品质和数量上都有很大的进步，在唐朝时期各地方的制瓷中心出现了专属名字，窑名。不管是浓墨重彩的唐三彩，或是五大窑的类玉类冰、类银类雪、秀色青花、开片纹样，都显示出了我们古人对器物的审美倾向，美到极致。瓷器的发展也伴随着古代东西方文化的交流，中国大量的瓷器通过商业贸易的方式传入欧洲，成为一些贵族享用的精美器物，同时也有很多新技术和发明传入中国。和陶被发明和使用的时期相比，瓷器时期的科学技术有了飞跃性提高，陶器时期人们把一些寓意和期望寄托在彩陶的几何纹样上，而陶器时期可以承载寓意和期望的方法更多，造型可以更精确，纹样色彩更细致入微。我认为材料技术的发展让人们走出远古崇拜进入真正地造物审美。

我们回过头来从石器时代重新屡一下，对旧石器时期的原始人来说，装饰可能并不是一个选择，一块尖利的石头或者一根结实的木棒是用来砸砍的，选那块石头或木棒完全由其使用的功能来决定；在旧石器末期，原始人开始懂得了烧制陶器，纯手工制作的流程和陶的可塑性间接引导了原始人对其造型的构思，此时限于科技手段，可选用的材料不多，陶器的烧制遵从于使用功能，进入新石器时代，原始人烧制陶器的技术趋于成熟，也对材料有了更多认识和使用，于是我们看到了半坡彩陶的简单几何图案、马家窑的点和螺旋纹、马厂的人形纹等等图案，不论是纯粹的装饰性，亦或是与原始信仰、生殖崇拜有关，这些图案都是在人类对材料认识和使用的基础上发展而来的，材料多样化的选择是人类审美启蒙的重要因素；顺着这个脉路，时间到了人类文明另一个重要的发展时期，在人类历史的长河里，这段时期短暂而有活力，金属冶炼、水利工程、蚕丝织布、医学药物等对现今影响巨大的科学技术迸发出现，瓷器的发明和应用也在其中，而且在影响人类审美方面瓷器有其独特的作用。我认为作为人类的常用器具，瓷器把人类从冰冷野蛮的生活方式中解脱出来，这是技术材料作用于人类的直接体现。瓷器的造型和颜色花纹在中国不同朝代及中外文化交流中不断完善，从器物发展到兼具技术功能和艺术审美的结合，精致，极致。

[1]张黔.艺术原理.北京：北京大学出版社，2008.

[2]杨先艺.设计概论.北京：清华大学出版社，2010.

[3]彭泽立.设计概论.长沙：中南大学出版社，2004

[4]胡娜.中国陶瓷艺术中“线”的运用及表达探讨[D].景德镇陶瓷学院，2013.