从《髹饰录》浅析中国漆艺产品的应用

郭新生 刘东霞 （郑州轻工业学院 450000）

从《髹饰录》浅析中国漆艺产品的应用

郭新生 刘东霞 （郑州轻工业学院 450000）

本文以《髹饰录》产生年代、传承及国内外研究为切入点，浅谈中国漆艺产品与外国漆艺产品的现状对比，尤其是传统漆艺在当代手工艺产品中的新应用。如材料的革新、工具的革新、独特的创作，旨在以古代漆艺美学为发展入手，以此来探讨中国漆艺产品未来发展方向。

产品；漆艺；髹饰录

一、《髹饰录》简介及中国传统漆艺现状

《髹饰录》诞生自明代，这正是汉唐以降中国另一个漆艺的黄金时期。汉唐之间所出现的漆艺品种尚不算多，而至明代所见的漆艺种类却己非常丰富。明代漆器的生产不但极为繁盛，而且流通广泛，许多漆艺产品流转四方，享誉国际。《髹饰录》的作者黄成便生活在这样一个经济繁荣，漆艺流行的时代。他所著作的这本名为《髹饰录》的小书也借助于其时频繁的中外文化交流而得以流存至今。

漆艺，顾名思义是漆的艺术表现形式。中国漆艺已有几千年的历史是一本独特的传统工艺品种。千文万华的中国漆艺，是中华民族几千年的文化积累，炎黄子孙聪明才智的硕果。但是当今中国漆艺现状却不免令人担忧。近代，随着国家的建立，在政府和漆器工艺人的共同努力下，中国传统漆艺行业得到部分复兴。文化大革命后，在艺术创作领域中的独立的意识形态以及经济观念的确立，人们开始了对信念自由的追求。各地民间作坊数不胜数。生产品种则从服务于实用领域的器皿转向服务于环境艺术的室内装饰，从意识形态中来看，无论是材料、工具、形式、工艺都发生了巨大的变动。

二、漆艺在当代手工艺产品中的新应用

当代漆艺是由漆器、漆画和漆塑这三个部分所构成的，全球一体化来临之际，漆艺作为中国传统的手工艺品种，在当今大数据时代背景下，承载着重大的意义，且为当下的漆艺手工艺人们走出意识形态的困惑有着巨大的指导作用。公众方面也做了部分研究来探讨，如何将漆艺和当代文化艺术紧密结合来进行创作。一般来讲，当代漆艺的创新主要体现在以下几个方面：

1.材料的革新

中国传统漆艺在当今手工艺产品中的革新，首先是在新材料的应用上，既要传承传统又要在技术上创新。尽人皆知中国漆艺艺术与其他类型艺术相较，无论成熟的传统工艺技术还是广泛地材质运用上，都具有别具一格的优势。生漆是传统漆艺当中最为重要的材料，是漆艺艺术的根基。随着社会生产力的发展，科学技术日益更新的发展，众多的化工合成漆产生。由于生漆不受限制因素的制约，从而被迅速推广到漆艺创作中。聚氨酯漆在现代漆艺中已经被普遍的使用，还有现代漆艺中的底胎材料，已经普遍地采用了塑料、玻璃钢、铝材等现代工业材料。今后科技不断的飞速发展定会为漆艺创作带来更为新兴的材料。未来的漆艺也将因为材料的革新发生质的变化，其古老的概念和性质将被修改、更新，向着综合材料的方向发展。

2.工具的革新

随着科技的发展，标准化大生产带来新的生产工具。电动工具的生产给当下漆艺产品创作注入新的生命与活力。为当今漆艺的创作提供方便，颇为有效的节省了部分制作工序的时间，提高了生产效率。促使漆艺从业者或工匠能够摆脱一些繁复性的体力劳动。电动工具的介入使得生产出的漆艺产品更加规则美观。达到“事半功倍”的效果。制作工具与设备的革新是构成漆艺美学的重要组成部分和实现漆艺物质基础的前提条件，工具与设备是漆艺创新构想成为现实的坚实后盾。

3.独特的创作

在当今从业者的漆艺创作中缺乏个人的工艺理念和审美创新，使得当代中国漆艺在如今的现代文化大潮中，缺乏触动人心的感染力与核心竞争力，逐渐沦为民众愈加稀少的专家学者和相关专业学生、艺人的范围中。当代社会中公众对漆艺产品的认识和鉴赏能力不足，存在着难以逾越的误区。在日常生活中能够去消费起义产品的人群凤毛麟角，致使消费群体的缺失。漆艺产品的社会影响力微弱，大众认同感、认知度低，导致市场不灵活，这是制约中国当代漆艺事业及产业链发展的首要要素之一。现代经济社会中漆艺的发展必须立足于市场商品经济的发展，同样离不开市场这只看不见的手的调节。漆艺作品只有体现出社会主义市场特性，符合大众的审美需求，才能具有商品价值。在接纳市场经济调控的同时，遵守社会主义市场经济的游戏规则，才能得到更为广阔的发展空间，从而进一步影响美术品交易市场。

中古以来，日本文化受着中国文化的强大影响，两国文化都属于东亚文化，所以，中国漆艺能在日本生根发芽，开出日本的花，结出日本的果。难得之处在于，日本在学习西方，探究现代文明的时刻，并未忘记大和民族本身文化的归属，日本人民对漆文化传统的诊视，值得我国人民深刻的反思。如何力王狂澜扭转局势，无愧于华夏祖先，这是我们作为龙的传人需要防患于未然、沉着思考的。

三、凤凰涅槃——中国漆艺产品的现代守望

世纪之交的二十年多数漆艺产品等工艺已经失传，一些牟利为生的企业甚至完全放弃了天然材料，代之以化学涂料、机器生产，大批量、同质化的工业漆器取代了多样化的个人创造放弃了本民族漆艺温厚含蓄的民族气质，深沉典雅的色彩基调，代之以清浅的颜色过亮的反光、强烈的动感，彻底地感官刺激。这正是明代黄大成在《髹饰录》中劝诫大众的“行滥夺目”，中国传统漆艺中的材料、工具、形式、工艺的文化内核，在它的孕育地就要被抹煞了。从中国传统漆艺发展历程及当今所面临的挑战来看，怎样面对问题、怎样创新，在创新中找到出路、发展方向。[9]在如今机械标准化夫人时代，伴随着科技的创新、技术的发展带来了新技术，廉价的标准化工业产品，低廉的成本的形成打破传统模式，形成现代人快节奏的生活和消费模式，这就使中国传统漆艺显得格格不入，受到重创，且发展平缓停滞不前。当务之急便是寻求将新技术与工艺技术的完美结合点，在当代手工艺产品中更好的运用传统漆艺，使其顺应时代的脚步，符合当代民众的审美法则，走出一条适合本身茁壮发展的道路，凤凰涅槃，我们共同守望着中国漆艺产品的回归。

[1]王世襄.《髹饰录》解说[M].北京：生活·读书·新知三联书店，2013.

[2]（明）黄成，杨明.《髹饰录》[M].北京：中国人民大学出版社，2004.

[3]张抒，倪建林.图说中国工艺美术艺术[M].南京：江苏人民出版社，2009.

[4]林木.中外美术史[M].北京：人民美术出版社，2011.

[5]魏华.中国工艺美术史[M].郑州：河南科技出版社，2012.

[6]董占军，张爱红，乔凯.外国工艺美术史[M].北京：清华大学出版社，2012.

[7]易宇丹.中外艺术设计简史[M].郑州：河南大学出版社，2011.

[8]（日）柳宗悦，张鲁译.《日本手工艺》[M].桂林：广西师范大学出版社，2011.

[9]长北.《中国手工艺漆艺》[M].河南：大象出版社，2013.

[10]李砚.《艺术设计概论》[M].武汉：湖北美术出版社，2009.

[11]迟柯.西方美术史话[M].北京：中国青年出版社，2009.