“印”出来的绘画

2015-07-13江西财经大学艺术学院330013

大众文艺 2015年12期

张静（江西财经大学艺术学院 330013）

“印”出来的绘画

张静（江西财经大学艺术学院 330013）

全文围绕版画创作的过程步骤叙述，从起初的定稿准备，到中期的材料和绘版的准备，到后期的印制过程。中期和后期是全文的中心，重点叙述。版画艺术在中国已有上千年的历史了。宜春是中国的版画之乡。我选择的是木版画中的绝版油印套色木刻版画，画面的主体是一位少数民族的老奶奶，她的服饰，她的民族文化，她的神情，她的朴实，都深深的吸引了我，使我产生了很浓厚的创作兴趣。

版画；印制过程；木刻版画

艺术源于生活，高于生活。版画艺术在中国已有上千年的历史了。在古代就创作出了大量的优秀作品，版画的创作呈现出欣欣向荣的局面。油印套色版画是一门间接性的绘画艺术，它与直接描绘的一般性绘画有着本质的区别。一般性绘画一般都是利用笔和色彩颜料直接在画纸或者画布上着色创作，能够很快很直接的让我们看见作品的后期效果。而油印套色版画则是要充分利用外界各种材料的特点，通过绘制、雕刻等手法制作出印版，然后将所需的油墨颜色在玻璃上调出，利用滚筒均匀的滚在印版上，最后用如同印刷的方式一样，将图案作品转印到纸张、布匹等承印物上。

在大学里，我学习了很多画种。例如：水粉、油画、漆画、壁画、水墨画、版画等，它们各自都有这自己的特点。水粉色彩纯度较高，色彩效果浑厚，柔润艳丽；油画从国外兴起，不同时期的油画受时代的艺术思想和社会大背景的制约，呈现出不同的作画风格；漆画是一种装饰性很强的画种，成品的漆画给人以富丽堂皇，独到贵气的感觉；壁画是一种墙壁上的艺术，也是一种装饰性和具有美化功能的画种；水墨画是中国的国画，国宝级的画种，它具有中国传统的绘画特点，承载着中国几千年的文化底蕴，有着其它画种没有的内涵和韵味，这一点也是很难真正的懂得和学会的，需要很长久的时间来深入学习；版画是一种印制出来的绘画，它不是用笔直接画出来的，也不是用各种材料粘连拼接的，而是用滚筒上色，机器压印出来的。正如版画的与众不同，我最终选择了版画作为我的毕业创业的画种，原因有很大部分在于我偏好于版画艺术，对版画的制作过程有很浓厚的兴趣。如今版画已经演化出了多种形式，如木版画、石版画、铜版画、丝网版画、纸版画、石膏版画等。而我选择了木版画中的绝版油印套色木刻的方式，之所以选择它，是因为其木材本身就是纯天然的材料，可以说是原生态的材料，其本身就有一种纯自然的作品。油套版画是经过一版一版的印制才可以最终制成成品的，所以我每印一版都觉得它是一个小完成品，都会给我另一种惊喜。每印一版，形象会更加的逼真，版画的味道会越来越凸显。

一、前期准备工作

在作画的前期准备期间，我反复构思、绘稿、选稿、修图，最终定稿于一位少数民族的老奶奶，之所以选择她，是因为她们那少数民族的生活方式和她们特有的传统文化深深的吸引了我，她那少数民族特有的民族风韵深深的吸引了我，她那慈祥可亲的笑容深深的感染了我，还有她独特的服饰，她特有的淳朴。她们似乎没有生活在繁华城市中的人们，那么复杂，那么难以捉摸。我最喜欢的就是她的服饰，在我初期构想时，我就觉得她黑底绣花的服饰印制出来一定会很好看。老奶奶的背景我用的是黄土砖墙，之所以选用它，我个人觉得它够朴实、够简单、也能够体现出人物主体的生活环境和突出民族文化。我选择的是竖向的构图方式，这样人物就更有空间感和拉伸感，如果是横向的话，人物就有点挤压在其中的感觉，画图整体构图不佳。经过老师的同意后，我准备好所需的油墨颜料、滚筒、刻刀、刻板、卡纸和用于清洗工具的汽油等，然后就可以着手在刻板上绘图了。

套色木刻的画稿不同于一般的色彩写生稿，套色木刻的色彩关系是根据对作品的创作构想，配出来的一组颜色组合，也就是说每一套版都是整体设计中的一个颜色。因此，在绘图时就要比较块面分明，色彩明显。我绘稿时也特意主意了一下版画的特点，绘制出边线和区域线，明确每部分的颜色，以方便我雕刻和上色。版画是以刀代笔，在不同性质的板材上雕刻出形象后，将其完美地印制体现于纸上的一种艺术形式。它是有画、刻、印三个环节的程序来进行创作的。绝版木刻是在一块印版上逐次雕刻，逐次印刷的套印方法，主要是一边刻一边印的方式，也就是说，每印完一版颜色，就刻掉画中对应颜色的区域，再次印刷时，被刻部分便露出前一版的颜色，其余部分就会被后印的颜色所覆盖。因此，对版在套色木刻中应该是至关重要的环节了。

二、印制过程

绝版木刻的刻印有几种方法：一是由浅入深；二是从中间层次开始；三是由深至浅。这些方法都会产生不同的画面效果，作画者都会根据自己的创作需要来选择使用哪一种或者哪两种。在我的作画过程中，我主要用的是分区域由浅入深，第一步先印了一版天空的大背景颜色，然后从黄土墙这个主体人物的背景开始着手印制，大地色系的颜色色变，墙面的第一版大色印的是偏灰偏点土黄偏点熟褐的一个混合色，之后印制了一版灰黄色的阴影面，最后是盖上偏熟褐色的暗面，印制过程中，由于考虑到阳光照射的方向问题，还印制了一些有明暗差异的深色和浅色，整个背景墙大概印制了六七版，最终形成效果。墙面印制完成后，我开始着手印制主体——人物。我还是分区域印制的，先印制人物身上背的编制背篓以及一些人物衣服上的相应色块。背篓由于它的材质的问题，要印制出它的质感来，我运用的是刻、挑和局部的刮。刻的时候，要刻出编制品中间的缝隙感和它的编制走向，但我的主体人物还是有一些抽象的，所以我的背篓也就没有处理的那么具象，背篓的纹路还是省去了不少。在印制人物面部和手部时，由于主体是真实的人，是一个立体的圆型的人物像，所以颜色有很多细小的变化，而且这些变化我觉得缺一不可。如果省去某个色彩，似乎就衔接不上，色彩过渡过于硬朗了。特别是在印制老奶奶的面部和手部，如果省去某个色块，结构就不对了，脸和手就平面化了，也显得没有那么生动真实了。

在后期，也就是印制人物服饰的时候，运用的由深至浅的方法，就是在印制人物身上的衣服时，先印制了一版偏蓝黑色的大面部衣服底色，然后在上面再印盖上衣服上的红色的、紫色的、粉色的图案花色。这样印制的话，大块的深色就不会给人那么死板沉闷的感觉，不会给人以压抑。