浅析川北剪纸的艺术风格

何 勇 （西华师范大学美术学院教师 637000）

浅析川北剪纸的艺术风格

何 勇 （西华师范大学美术学院教师 637000）

民间美术是广大劳动人民的智慧结晶，而剪纸艺术是这个庞大的文化体系的一个组成部分，也紧跟时代的进步和发展。本身剪纸艺术就有着悠久的的历史，是人们对美还生活向往的一种体现，同时又是一种娱乐的方式。但由于地域文化的差异，剪纸艺术在其风格内容上都有所不同。而川北剪纸，正是受到地域文化和民俗文化的影响，其艺术形式也有别于其他地方的剪纸，有其自身的艺术表现形式和风格。

剪纸；川北；艺术风格

注：本文系南充市2014年度社科规划课题项目项目编号：NC2014B053

一、民间剪纸的基本表现形式

民间剪纸以其悠久的历史、广泛 题材、完备的表现形式，凝聚着基层民众群体审美心理积累的文化进程。它是地域文化特征的体现，不同的地域环境所呈现不同的剪纸形式，不同的风俗习惯和礼仪文化都影响着剪纸的艺术风格。具有明显的实用价值和精神寄托，是民间习俗的直观表达，其审美特征具有明显的象征性。劳动者一次作为对生活的美好向往，也是当前群众文化生活的重要组成部分。在长期的劳动和社会实践中，劳动人民以单纯和朴实的心理感受以及独特的审美视角，丰富了和发展了中国民间剪纸艺术，从而形成了一套完善的剪纸造型规律和表现方式。其代表了劳动人民最朴实的生活情感和艺术思维，同时也体现了劳动人民对美的认知。这也蕴含了整个中华民族的文化内涵和哲学观念。

中国民间剪纸艺术与地域文化，民俗特征以及民间传说联系紧密，使其题材也丰富多样。从祭祀到生活礼仪再有就是年节时令，其包括了人物、山水、飞禽、走兽、花草、鱼虫等，是民俗演绎和演进中最主要的艺术表现手段。

民间剪纸形式绚丽多姿，内容更是丰富多样，除与民俗风习、人生礼仪有关的祝福祈祥、镇妖辟邪、家族繁衍、神灵圣贤等。也有表现现实生活，歌颂劳动人民不具艰险，与自然搏斗，勤劳智慧的精神。

中国民间剪纸艺术是劳动人民智慧的结晶，中国有悠久的文化传统，辽阔的地域，民族众多。所以造就了辉煌的民间文化和民间艺术，民间剪纸艺术作为民间民俗文化的形象反映，传承了上千年，历史悠久，内容丰富。其艺术形式一直伴随历史的进程和社会的进步，其内容也越来越丰富，形式也越来越完善，展现了博大的文化内涵。其艺术门类也不断的增加，艺术面貌也不断的创新，个性也趋于明显，这就使剪纸艺术呈现了不同的地域特色，显示出来超强的艺术魅力和独立的审美取向，也成为中华民族贡献给世界的宝贵精神财富。

民间剪纸艺术作为中国传统文化的重要组成部分，在长期的发展和演进中，吸取其他民间艺术的精髓，形成了既有共性特征，又有地区差异。明确的体现出了地域特征和民族风貌。从地域上来说，分北方剪纸和和南方剪纸两大体系。其艺术特征概括起来说就是北方剪纸大气，厚重；南方剪纸则呈现纤细，俊美的样式。所以各种因素的综合使得民间剪纸艺术具有多样性和丰富性。

二、川北剪纸的代表人物

作为南方剪纸的重要代表，川北剪纸无论从风格和形式上都做了大胆的探索和创新，经过几代剪纸艺术家的努力形成了当前川北剪纸独特的艺术风格，并且成果显著。川北剪纸风格多样并且人才辈出，其代表人物有：南部县的李文仲及其孙子李大兴，作为南部的剪纸代表，他勇敢打破传统的剪纸方式，敢于创新，把自己对客观事物的直接印象同内心朴素的理想结合起来，在多年的创作实践中逐渐形成自己的风格，创作了大量歌颂劳动人民和赞美自然风光的作品。西充县文化馆的林世明，他的剪纸以刻为主，构图巧妙，疏密聚散，线条粗细十分讲究。其剪纸作品被川大博物馆和重庆市博物馆收藏，代表作《金鱼》参加第五届中国艺术节、四川省首届民间工艺艺术节银奖。阆中宝的王文坤，将剪、钻、刻技法融为一体，因阆中还是川北皮影发祥地，所以他在在刀法上运用了皮影的雕刻技法，使其作品流畅细腻，造型也别具特色。还有就是仪陇县文化馆何作霖，他对川北民间剪纸做了长期搜集和研究，对传统川北剪纸进行整理和分类，在继承传统的基础上加以创新。无论是技法上、还是在作品的题材样式上，或是传承方式上，都有自己独特的风格。具体体现在装饰性、集体性、变异性和传承性四个方面。由此可见，正是由于大量的民间艺人不断的探索和创新才有川北剪纸艺术今天的繁荣。

三、川北剪纸的艺术风格

川北剪纸：它既不同于北方剪纸的粗旷、浑厚，也有别于江浙一带剪纸的玲珑、纤秀，而是线条粗细结合，点、线、面关系明确，更具有装饰性和生活意味。川北剪纸的题材广泛，多样，飞禽走兽，五谷六畜，随意剪来，无不栩栩如生，令人遐思无穷。其图案演示也丰富多样，可分为吉祥如意图，翎毛花卉图，古今人物图，现实生活图等五大类。其技法和制作方法可分为阴阳套刻法、黑白贴刻法、暗刺排剪法、折叠剪纸法、双手撕法和火烧烫绘法六种。

川北剪纸刻法分为阳刻和阴刻，线作为其主要的构成要素，在创作中具有很强的表现力，更多地发挥着装饰的作用。在传统的人物线描中我们要根据人和物之间的结构去组织线条，但在剪纸中人和物之间的形式往往打破其本身的形体限制，用线条式的花纹来替代。在创作中为了突出人物的装饰美感，根据人物的动势采用相同方向排列装饰特性的线条，依次剪出人物的装饰纹样。在很多作品中，各种穿插参差不齐的线条，不能够直白地体现结构和体积，但是正因为这种统一而有变化的排列，丰富了整幅作品的张力，作品中线条粗细的运用也能够很好地表达强烈的空间层次感。作品中的很多细节部分被略化成线条，次要的特征都被删减和模糊，但是这些并没有否定事物本身的内部结构和精髓，恰好通过这些手法使作品更加凸显主要部分，做到主次分明。剪纸创作中，把不同的粗线、细线和圆滑线疏密聚集的关系及节奏感进行排列，再加入一些不规则的曲线，使得画面层次丰富，趣味盎然。同时，通过线条创作也能看到艺术家的内心世界和情感最直接的表达。线条可以说是民间剪纸的生命线，也是它的精髓所在，同时也是生命线。曲线、细线和粗线的巧妙结合，适当的明暗关系，加上刀刃在纸上游刃有余地穿行形成的节奏感，真真切切地表达作者内心的轨迹，这样更加形象生动的赋予剪纸作品生命力。在剪纸作品中，有时候舍弃常用的曲线来表示人物，用粗细不同的直线组合来表达人物的形态特征。有时候在粗细相间的作品中，由排列整齐的细线来代替粗线，并加以动感的曲线来组合整幅画面，使作品更加有生机，散发无限内涵。用这种变幻无穷的线条来表达创作者内心的主观情感，如同一个个跳动的音符，扣人心弦。所以川北剪纸艺术正是具有这种独特的艺术形式和表现手法所展现出独具特色的艺术风格。

川北剪纸是中国剪纸艺术的重要组成部分，其艺术形式和风格体现了川北独特的民俗文化。挖掘和保护川北剪纸艺术，是我们对民间美术和传统文化的传承和创新。

[1]吴良忠著.《中国剪纸》.上海远东出版社，2008.6.

[2]陈竟著.《中国民俗剪纸史》.北京大学出版社，2007.8.