新常态下群文之路<br/>——以抚州市群众艺术馆为例

新常态下群文之路
——以抚州市群众艺术馆为例

2015-07-13涂晓玲抚州市群众艺术馆344000

大众文艺 2015年12期

关键词：群艺馆抚州市文化馆

涂晓玲（抚州市群众艺术馆 344000）

新常态下群文之路
——以抚州市群众艺术馆为例

涂晓玲（抚州市群众艺术馆 344000）

新常态下群众工作面临新的挑战，如何打破旧格局适应新常态是摆在群文工作者面前的一大课题。本文从新常态下群文工作特点分析入手，从场所开放、辅导培训、文艺创作、志愿服务等方面进行探索，结合抚州市群艺馆的具体做法，提出一些基本思路。

群文；新常态；工作特点；工作重点

2014年5月，习总书记考察河南时行程中第一次提出新常态概念，同年11月9日首次系统阐述了“新常态”，他表示：“新常态将给中国带来新的发展机遇。”经过30多年的发展，我国经济、政治、社会、文化均呈现出新常态。新常态之“新”，意味着不同以往；新常态之“常”，意味着相对稳定。那么，群众文化的新常态应该是怎么样的呢？如何去打破旧格局，适应新常态？这就要求我们必须研究新常态下群文工作的基本特点，创新工作思路和工作方法，使文化为民、文化惠民落到实处，为构建和谐社会营造浓厚的文化氛围。

一、新常态下群文工作特点

1.服务性。群文活动的固有特性有群众性、普及性、广泛性和多元性，即参与者以群众为主体，受众范围大，涵盖面广，包涵多种文化形式和多阵地传播途径。由此，服务性是群文工作的最大特点，这也是由文化馆（群艺馆）功能性质所决定的。

2.互动性。群文工作就是要与群众打成一片，做群众的贴心人，与基层群众的互动要实现常态化。唯其如此，才能在第一时间掌握群众的文化诉求，了解基层文艺团队的状况，发掘基层文艺骨干，从而及时做出相关调整，做到与时俱进。

3.共享性。21世纪是信息时代，应注意信息的扩散与收集，资源的整合与共享，包括馆与群众、馆与馆之间的信息互通和资源共享，甚至跨地区、跨行业之间的合作共赢。共享方式既可以是传统的文化交流与合作，也可以通过互联网技术，实现全民网络共享。

4.平台性。当今的群众整体素质明显比以前高，拥有一技之长者大有人在，且表演欲强烈。为此，我们不能再沿袭过去大包大揽的旧方法，而应该只扮演组织者角色，将他们组织起来，为他们搭建一个才艺展示的平台，再将平台完全交由他们，我们只适当监控即可。

二、新常态下群文工作重点

2011年文化部《关于推进全国美术馆公共图书馆文化馆（站）免费开放工作的意见》明确规定了文化馆免费开放的主要内容，而在实际实施过程中，我们发现有以下六大重点。

1.场所开放。这是免费开放以来最大的变化，所有文化服务的功能室全部要对外开放，而且实施零门槛、零障碍，让文化馆（群艺馆）成为当地文化休闲的集散地。抚州群艺馆实施免费开放后，发生了翻天覆地的变化，所有租赁场所全部无条件收回，增加了排练厅、舞蹈厅、多功能厅、展厅、各培训室和乒乓球室、棋牌室等，整栋大楼面貌焕然一新。

2.辅导培训。下基层辅导和开办各类艺术培训班一直是群文工作的重点，新常态下依然要继承。自2006年以来，抚州市群艺馆业务干部每人每年下基层辅导不得少于25天；2011年以来，每年艺术培训不得少于10期，涵盖了美术、书法、摄影、舞蹈、声乐、器乐等。

3.展览展演。举办书画、摄影展和各种文艺演出、比赛也是群文工作的重头戏，新常态下要求以此为支点，以点带面，让文艺骨干带动本区域的业余文化活动，以此撬动整个服务区域群文活动蓬勃开展。2011年以来，抚州市群艺馆每年举办展览4次以上，各类展演、比赛40场次以上，尤其是2014年，大大小小的活动达50多场次，基本上做到了“月月有安排，周周有活动”。

4.文艺创作。群文工作者应该深入基层，捕捉社会闪光点，进行艺术加工，通过展览类作品或舞台类作品歌颂真善美，鞭挞假恶丑，引导大家树立社会主义核心价值观。抚州市群艺馆每年都要创作一批小戏、小品、舞蹈、音乐和书画、摄影作品，即使上级部门本年度不做要求，也会有所筹备。

5.志愿服务。文化馆（群艺馆）的人员毕竟有限，而人民群众是取之不尽，用之不竭的源泉，发动有文艺专长的群众加入文化志愿服务队伍是新常态下的新要求。2013年8月，抚州市群艺馆通过民政局成立了抚州市文化志愿服务协会，隶属市文化新闻出版局。

6.资源共享。网络技术的高速发展改变了人们的生活方式，资源共享为越来越多的人所认知认同，并广泛应用。新常态下需将有限的资源贡献出来，各馆之间，各文艺团队之间可以取长补短，相互利用，以实现资源共享。2013年初，抚州市群艺馆建立了专业网站，并保持经常性更新。

三、抚州市群艺馆的一些尝试

1.树立群文品牌。经过多年的摸索，抚州市群艺馆已经创立了几大群文品牌，如以展示精品佳作的“百姓橱窗”、传播艺术知识的“百花讲座”、让老百姓实现舞台梦的“梦想广场”、为戏迷创立的“玉茗剧场”等。这些品牌已初有口碑，也成为老百姓零距离地接触群众文化的良好平台。

2.组建馆办团体。馆办团体是开展群文活动的后备军，抚州市群艺馆采取挂靠和扶持相结合的方式组建了四个团队，两个采茶戏剧团，一个综合性的歌舞团和一个编外的民乐队。平时活跃于乡镇、社区、企业、校园，馆内举办活动时可随时调遣。

3.组织志愿服务。2013年成立的市级文化服务志愿服务协会，拥有1000多名会员。如今，协会已成为全市群文活动的中坚力量。目前，正借鉴江西新干县文化馆的做法，筹备实行俱乐部制，将各专业志愿者划归到各个俱乐部，集中排演。

4.关注文化热点。新常态下不允许群文工作者仅仅满足于完成上级部门赋予的“规定动作”，还应该主动走出去，寻求新的文化热点，找准老百姓的文化诉求，量身定做地提供文化服务。2014年，抚州市群艺馆观察到不少戏迷在药店门口观看抚州采茶戏，于是，马上修改年初计划，将采茶戏展演增加到连演三晚，连演两季。此举措获得老百姓大加赞赏，剧场内几乎场场爆满，广大戏迷过足了戏瘾，社会效益空前良好。

5.鼓励文艺创作。抚州市群艺馆历来对文艺创作比较重视，为鼓励业务干部创作，不仅在管理条例上制定了管理制度，为业务创作大开绿灯，而且单独制定了《业务创作奖励条例》，并不断完善。宽松的创作环境带来了丰硕的成果，每年，该馆都有一批原创作品，在各类大赛中屡获殊荣。

6.加强互动合作。新常态下互动十分重要，为此，抚州市群艺馆采取“两条腿走路”，一是传统渠道，由专业干部加强与各县文化馆和群文团队的联系，市馆与县馆联合举办活动；二是网络渠道，通过本馆网站发布信息，达到信息互通，资源共享，合作共赢的目的。