我国少数民族题材电影的发展策略

张春韵 （四川师范大学 610068）

我国少数民族题材电影的发展策略

张春韵 （四川师范大学 610068）

我国少数民族题材电影是我国少数民族文化的一部分，有利于推动我国民族文化的传承和发展。近年来，我国出现了一些高质量的，受到国际关注的少数民族题材电影，但总体上讲，我国的少数民族题材电影数量、质量都不乐观，票房也不理想。本文通过分析我国少数民族电影边缘化的原因并对我国少数民族电影提出发展策略，以保护我国少数民族丰富的文化资源，促进全民族和谐发展。

少数民族电影；边缘化；发展策略

我国少数民族文化资源非常丰富，少数民族电影是少数民族文化的一部分，在现代生活中，电影不仅利于民族文化的继承发展，推动各民族之间的文化交流，更是经济发展到一定阶段的标志。但是近年来，我国少数民族题材电影逐渐边缘化，这不利于我国少数民族经济文化的发展。本文重点分析当下我国少数民族电影边缘化的原因，并针对性地提出发展对策，以保护和传承我国少数民族传统文化。

一、少数民族题材电影发展历程

1949～1965年，是我国少数民族电影的繁荣时期。如 《五朵金花》《阿诗玛》《冰山上的来客》 等少数民族题材电影在当时深受民众喜爱，在完成政治宣传任务的同时， 还体现了创作者对电影艺术的追求，成了那个时代的印记。

1977年之后，经历了文革十年后的重新出发，多元化的思路使银幕上的少数民族电影有了新的色彩。中国四大少数民族地区的电影制片厂相继成立，少数民族题材电影的发展进入了正常轨道。当时社会环境相对稳定，创作自由也大大增加，少数民族电影呈现多元化发展趋势。

然而随着经济的发展，商业化、娱乐化的电影占据了电影市场，少数民族题材电影逐渐边缘化。虽然近年来，我国少数民族题材电影加入了一些现代元素以寻求突破口，但没有从根本上扭转少数民族题材电影面临的边缘化局面。

二、少数民族题材电影边缘化的原因

（一）时代背景的变化

上世纪90年代，在经济全球化的背景下，各种类型片涌入我国内地市场。这时，少数民族电影受到冲击，影片数量减少，票房下降。虽然有像《兰陵王》这样的艺术片冲击国际电影市场，但其2000万的成本并没收回。1990到1999年，仅上映了61部少数民族题材电影，平均每年六部。当下，经济飞速发展，商业电影不断发展壮大，娱乐化浪潮一浪高过一浪。快餐文化，眼球经济，追求视觉冲击成为这个时代的电影主题。在这样的时代大背景下，少数民族题材电影如果没有适宜的发展对策将很难生存下去。

（二）观众需求变化

当下，电影的主体受众大多是80、90后人群，而这类人群大多受到好莱坞大片以及香港电影的影响，对于视觉体验、娱乐性要求较高。经济的发展使大众对于高的生活品质有一种向往，少数民族地区的相对落后并不符合观众的心理期望。当代少数民族题材电影多数离他们所熟悉的城市环境较远，也没有地域文化的亲和力。而处于较为年轻的年龄段的受众工作学习压力较大，消费目的多为放松、娱乐。少数民族电影在八九十年代的发展过程中虽然有加强其娱乐功能，但总体还是以历史革命题材居多，电影的发行宣传也做得不到位，使得少数民族电影的票房不尽如人意。

（三）少数民族文化受到冲击

现在，我国少数民族的生活方式、民族文化受到现代文明的冲击。比如，张家界的少数民族经常穿着传统服装和游客留影赚钱，广西漓江边的鱼鹰已经很少下河捕鱼，反而成了和游客照相的布景，曾经的生活方式正以观赏性的模式退出真正的生活；先进的工业制造代替了传统的手工劳作，民间传统技艺后继无人，许多民间艺术就此失传。

这正是社会转型期间，各民族文化受到到市场经济的影响而发生的改变。近年来我国的少数民族题材电影中很少体现少数民族传统文化，而是大多夹杂着商业经济的元素，比如，《寻找刘三姐》中，传统的壮族山寨生活方式在旅游商业开发中消失了，人们张罗着小生意，享受着现代生活的便利快捷。虽然这些电影让主流观众有了贴近现代生活的现实感，但要真正的使少数民族题材电影在电影市场上有一席之地就必须从民族本身出发，重视其最基本的历史文化。

三、少数民族题材电影发展策略

（一）少数民族人才储备

要拍摄一部高质量的少数民族题材电影，需要导演和演员发自内心的喜欢那片土地，能了解该民族的世界观、价值观和宗教信仰。而真正可以做到的就是本民族的人们，只有本民族的人民才最了解自己民族的文化风俗，能够用他们自己的视角展现自己的家乡。因此，要制作高质量的影片，就必须大力培养少数民族电影人才。而现在，很多少数民族地区经济落后，教育水平低，政府应该制定相关政策来提高少数民族地区教育水平，培养出高素质的专业人才，创作出更多高品质的少数民族题材影片。

（二）立足民族文化本身

当下的很多少数民族题材电影逐渐娱乐化、商品化，导致观众失去兴趣，票房降低，原因是影片没有重视少数民族文化本身，没有体现少数民族的精神内涵。因此要制作一部优秀的少数民族题材电影就需要立足该民族文化本身，要在影片中重点展现该少数民族的生活环境、风俗习惯，抓住改该民族文化的特色展现其特有的视角和精神世界，才会使影片更有思想内涵和深度。

（三）政府支持

少数民族题材电影的发展离不开政府的政策、资金支持。比如张家瑞导演的“红河三部曲”以及红河电影周的开幕，体现了当地政府对少数民族电影的支持，是一种互利共赢的模式，值得借鉴。我国应该制定关于少数民族题材电影的专项资金扶持政策，各省、自治区、直辖市从专项资金中拿出配套资金，作为固定的资金投入，以扶持和保证少数民族题材电影的创作和生产。

自建国以来至今，我国的少数民族题材电影曲折发展，曾经兴盛一时，但现在却面临着边缘化的困境。要使少数民族题材电影摆脱边缘化的困境就要努力培养少数民族电影人才，要立足各民族文化本身，还需要政府的政策、资金扶持，促使我国的少数民族题材电影走出中国，迈向国际市场，获取更多票房和奖项。发展少数民族题材电影不仅能够很好的保护和继承少数民族优秀的传统文化，同时还能够促进全民族的共同发展，维护社会的和谐统一。

[1]张力.少数民族电影与民族国家建构[J].电影艺术，2011（4）.

[2]鹏南.文化人类学视域中的中国少数民族电影[J].北京师范大学文学院学报，2007（6）.

[3]王敏.少数民族电影路在何方?—从少数民族影片个案《怒江魂》谈起[J].电影评介，2006.

[4]尹鸿.全球化、好莱坞与民族电影[J].文艺研究，2000.

[5]饶曙光.少数民族题材电影概念•策略•战略[J].当代文坛，2011.

张春韵，女，汉族，四川师范大学新闻与传播学院的硕士研究生，主要研究方向为新媒体艺术与文化。