温情的诗歌——简谈《柠檬叶子》中的“果园”诗和“母爱”诗

⊙陈 烨［西南大学中国新诗研究所 重庆 400715］

温情的诗歌
——简谈《柠檬叶子》中的“果园”诗和“母爱”诗

⊙陈 烨［西南大学中国新诗研究所 重庆 400715］

傅天琳于2010年凭借《柠檬叶子》获得第五届鲁迅文学奖。诗人从现实生活中发现诗意，用诗意来点缀生活。其中诗人延续了一直以来的“果园”诗创作，但多了一份沉思、从容，同时又有着不已壮心。关于地震诗歌，诗人从母亲的角度出发，从小爱走向大爱，用脉脉温情升华了震灾中人性的光辉。

《柠檬叶子》“果园”诗 “母爱”诗 温情

傅天琳的诗歌创作始于1962年，他1978年开始发表诗歌作品，先后在《红岩》《四川文学》《星星》《诗刊》《人民文学》《上海文学》等刊物上发表诗作。至今已出版诗集十部，分别是：《绿色的音符》《在孩子和世界之间》《结束与诞生》《傅天琳诗选》《星期天山就长高了》《音乐岛》《红草莓》《太阳的情人》《另外的预言》《柠檬叶子》。其中《绿色的音符》获1983年全国首届优秀诗集奖，《傅天琳诗选》获得2003年全国第二届女性文学奖，组诗《六片落叶》获2006年《人民文学》奖，《柠檬叶子》于2010年获得第五届鲁迅文学奖。还有两部散文集《往事不落叶写给流逝的岁月》和《柠檬与远方之歌》。傅天琳曾被评为《星星》诗刊“读者最喜爱的十位中青年诗人”之一，她的影响不只是在国内，部分作品被译成英、法、德、俄等文字，其中有日本翻译出版诗集《生命与微笑》，韩国翻译出版诗集《五千年的情爱》。吕进先生认为傅天琳是“新来者”诗人群的重要代表诗人之一。

傅天琳的早期遭际是坎坷的，然而这没有掩盖她的诗人天赋，艰辛的果园生活孕育了她的诗歌创作。在她的多数优秀诗篇中我们极少看到她对生活的抱怨、对命运的质疑，而是呈现出一种乐观、明朗、温情的基调。傅天琳的诗歌创作有两个重要的主题，诗人曾在一次访谈中提到她三十多年的诗歌生涯：“似乎只有两首——一首《果园》，一首《母爱》。果树精神和母爱情怀不知不觉渗透于别的诗作中。”①诗人自己最喜欢的两首诗也与此相关：一首是写于汶川地震时的《我的孩子》，另一首是带有诗人自喻的《柠檬黄了》。“果园”诗中，诗人更多地从个体生命出发，在这些诗歌中我们看到一座成熟的果园，在成熟的果园背后，我们看到的是一位女性的生命和心路走向成熟的发展史。“母爱”诗有一个从小爱到大爱的变化，这种母爱还包括了隔代的祖母之爱。

与之前的诗集相比，《柠檬叶子》“在艺术上更为圆融，整部诗集透出一股成熟的淡定味道”（诗人最喜欢的两首诗都出于这本诗集）。此时的诗人已花甲之年，“在经历了‘一生的爱和痛苦，沉默和挣扎，燃烧和熄灭’之后，心态上反而获得了一种洞悉世事的淡然和恬静”②。读她的每一首诗，我们能感觉到：前期的乐观开朗已沉淀为一种温柔敦厚的气质，读来有着生命的重量。吕进先生曾说：“《柠檬叶子》不仅是诗集，也可以说是用诗体写成的日记或随笔。她从生活的点滴里发现了诗，用自己从容、纯朴的诗歌给细碎的生活添加了独有的温情的诗意。这也是诗人自己所说的：诗的表现方式是多样的，‘不变的是真诚，对生活对艺术的真诚。我从不为写诗而写，必须有感而发’。”③

“果园”依然是诗集的必要旋律之一，只是这种旋律中带了暮年的追思，多了“从容、镇定、优雅”。傅天琳是从果园走出来的诗人，在以后她走进过北方遮天的森林，走向过蔚蓝无垠的大海，但诗人最后“发现我更愿意回到果园去/曾经以为仅做你的诗人，太小/这是何其难得的小啊，我又是何其轻薄”，诗人渴望回到果园，果园才是她灵魂的故乡、心灵的栖居地：“我只有在树上/才能抵达真正的秋天/我的诗歌只有在树上，才可能是植物/而不是植物标本。”再写果园诗，当年的那颗青涩稚幼的“柠檬”已经黄了，“它就这样黄了，黄中带绿/恬淡，安静”，“它娓娓道来的黄，绵绵持久的黄/拥有自己的审美和语言”（《柠檬黄了》）。“恬淡，安静”是傅天琳此时心境的真实写照，她把“一切喧嚣挡在门外/衣着简洁，不懂环佩叮当/思想的翼悄悄振动”。诗人自己也说柠檬很能代表她的性格和气质。

诗人虽已花甲之年，“果园”辑也多恬淡、宁静，但依然不乏生命的活力和“不已”的“壮心”。“从来没有挺拔过/从来没有折断过/当天空聚集暴怒的钢铁云团/它的反抗不是掷还闪电，而是/绝不屈服地/把一切遭遇化为果实”。这是一个经历过坎坷挫折依然坚韧的生命，是在苦难面前仍不放弃未来和希望的生命。“飘在空中的落叶”最后的生命姿态是“从容，镇定，优雅”。“这双空空荡荡的手/不干活就会生病的手/被休闲、旅游排斥在外的手/即将被考古的手！”手的主人终生在果园辛劳，她一生勤劳，不甘于闲适的生活，不愿意在悠闲的日子里慢慢地被其他人忘记，所以即使年过半百，这双伤痕累累的手仍要“紧紧抓住根里的阳光”。把一生奉献给果园的人，果园也回馈着他们，果园里的八十岁生日，在诗人笔下成为一幅“新生”之画，“风吹过历史成为花朵/生命正从一片新叶返回”。即使最后死亡，“芬芳的尸骨上升为虹/我手心里的石头也将重新萌芽”。

诗人对于生活有着高度的敏锐力，他能从细微的事物中见出一个大的世界，这个世界里充盈着他对生活的体悟和个人生命的言说。傅天琳的诗人天赋在小事件中充分地表现出来。黄了的柠檬、寄望远方的信件、老姐妹的手、果园中的水滴……诗人虽从小处着眼，却让读者读来有种“一花一世界”的感受。

读傅天琳关于母爱的诗，不同的“母爱”能带给我们不同的细腻感受。她的《夏夏把生命给夏天带来了》能轻易地让读者想到自己和母亲或者自己和孩子有关的成长经历。《星期天山就长高了》是一种隔代的血缘之爱，成为外婆的诗人从“妹妹”的童心世界里发现了看世界的另一个角度，在诗人转述“妹妹”的世界时我们也体会到“外婆”的慈爱。而在《柠檬叶子》中，受到特殊大环境的激发，诗人从对小家的爱走向了大爱。

第一辑“我为什么不哭”的七首诗其中有五首是写给地震中的孩子和母亲。诗句依然干净、澄澈，可读来却字字带泪。汶川地震是国难，每一个经历过2008年的中国人都无法忘记。在那样一个黑暗的日子里，傅天琳以她女性的温柔和母爱的天性再次淋湿了我们的记忆。“我唯一的母亲，那么多母亲被掩埋/我唯一的孩子，那么多孩子被掩埋/我唯一的兄弟，那么多兄弟被掩埋”，这样的灾难，让悲痛变宽，让爱也变宽，“我得加紧刨啊/偶尔打个小盹/我也在用梦的爪子来刨/用大把大把的眼泪来刨”，在这些化悲痛为力量的诗句中，读者和现实再一次贴近。《我的孩子》和《黎明》是以第一人称的口吻来写，诗中没了第一首《我为什么不哭》的激动，更多的是一种脉脉柔情：“我的盛开的花朵/我的蓓蕾/我的刚刚露脸的小叶子”；“我肉嘟嘟的干干净净的孩子啊/你一定要保持露水一样的晶莹”“你冷吗/妈妈正细心剪裁一小块一小块黑夜/作你棉衣的衬”（《我的孩子》）；“我感到身体正在变薄/已经托不住我弥留的翅膀/让我最后一次为你掖好被窝/宝贝啊，你才是我花苞里的天堂”（《黎明》）……这些诗句的诗味是轻柔的，在沉重的灾难面前，这样的轻却有了生命不可承受的重量。正如诗人所希望的：“一定要让读者读了之后与您（诗人）一起疼痛、战栗。”④

傅天琳的诗歌语言一直有着一种纯朴的味道，《柠檬叶子》在纯朴之下多了一层温情，是诗人“拥有自己审美和语言”的证明。诗人从生活出发写诗，又通过写诗回到生活。“果园”诗中，诗人是一位重归果园的老者，她用果园的成熟和坚韧娓娓叙述着自我生命审视之得，从这段经过岁月激荡、沉淀的生命语言中我们看到诗人对生活的感恩、对希望的坚守。“我为什么不哭”辑中，诗人的母亲身份得到淋漓体现。诗人从一位母亲的身份出发，她看到地震中失去孩子的母亲和失去母亲的孩子，这样的悲痛是作为母亲和外婆的诗人最心痛的，诗人所写的诗歌也最能代表灾难中母亲的感受，带给读者的阅读感受也是独有的。但是又不同于其他地震诗歌中呼天抢地的悲伤，作为一位早已成名且成熟的诗人，傅天琳没有让感情肆无忌惮地宣泄，她用温情的诗语笼罩了悲情，悲伤得以压制，但诗味更浓，带给我们的是一种无法诉说和纾解的痛，这种痛才是更容易被长久地记忆和缅怀的。

傅天琳，其人是真诚的，是“一片薄薄的干干净净的叶子，永远与土地与时代血脉相连”⑤。我们能从她的诗歌中切身地体会到这一点。她的诗歌正如“鲁迅文学奖”颁奖词所说：“她的诗关注现实，思考生命价值，寻找心灵方向，率性而真诚，感情真挚而丰厚，语言优美而朴素。她眼光向下，感觉向内，精神向上，亲切真实中达到一种超越境界。”⑥

① 吕近、熊辉：《诗学》（第一辑），四川出版集团巴蜀书社2009年版，第372页。

② 吕进：《单纯而丰富的柠檬黄》，人民日报，2010年11月2日第024版。

③④ 蒋登科：重庆诗歌访谈，重庆大学出版社2013年版，第136页。

⑤ 傅天琳获奖感言，重庆评论，2010年版。

⑥ 第五届鲁迅文学奖颁奖词，重庆评论，2010年版。

[1] 傅天琳.柠檬叶子[M].上海：上海文艺出版社，2009.

[2]毛瀚.蓝天一条波音鱼——傅天琳诗歌印象[J].涪陵师专学报，1999（4）.

作 者：陈 烨，西南大学中国新诗研究所在读硕士研究生，研究方向：现当代文学。

编 辑：曹晓花 E-mail:erbantou2008@163.com