古筝演奏中左手技法颤音的训练及其重要性

宋秋霖

摘要：左手是演奏古筝的灵魂。然而，古筝演奏中左手技法颤音是古筝艺术当中最富有特色的一种“以韵补声”的重要技法。左右两手技法在古筝演奏技术不断发展的过程中已经开始渐渐趋向统一状态，在这种统一状态中，显得特别重要的是左手作韵的颤音。本文将主要研究训练古筝演奏中左手技法颤音的相关方法以及重要性，以期能够引起古筝学者对颤音形成重视。

关键词：颤音 训练 重要性

在进行古筝演奏的过程中，如果没有运用“滑”以及“按”等技法作韵，就一定要使用“颤音”，并将其所拥有的“以韵补声”的效用充分发挥出来。“韵”是中国民族音乐中最讲究的一项内容，对于中国的民族音乐而言，“韵”是灵魂。与古筝的右手技法相比较来说，古筝的左手技法除了与之有相同的技法之外，还包含了“滑、颤、按、吟、揉”等独有技法。任何一种乐器在不断发展的过程中都会形成一套完整作韵的手法，对于乐器来说，这种独特的作韵手法以及独特的个性能够让它处于不败之地。

一、颤音的相关定义

颤音奏法对于任何一首乐曲来说都是不能缺少的，并且是最为基本的演奏技法之一。不管对于哪位演奏者来说，它都是一个十分重要的课题。它利用快速细致的高音波动，将丰富的表情色彩赋予到音乐当中。20世纪50年代是最早出现“颤音”这一称呼的年代。“颤音”是左手简单却又复杂的技法，之所以说它简单，主要原因在于它很少会出现在乐谱上，有些乐谱甚至会出现通篇都不出现一个“颤音”符号的现象，即使存在着“颤音”的标志，一般情况下也是使用（﹏）这种符号。至于为什么说它复杂，主要原因就在于在进行乐曲弹奏的过程中，不仅要两手同时进行弹奏，将“颤音”效果至始至终且持续不断的贯穿在乐曲当中，同时，这些“颤音”的按动幅度、速度以及力度都是处在不断变化的状态之中的，与左手其它作韵技法相比较来说，更加具有特色。“颤音”虽然有最高的使用价值，同时也得到最为普遍地使用，然而却拥有极差的规定性，所以说“颤音”是极为复杂的一种技法。

二、颤音的重要性

（一）颤音不仅能够延长音波，美化音色，同时还能够润饰右手发出的音。比如，在对自然景色进行描写的乐段中，如果将适合的“轻颤音”用上之后，就能够使乐器变得更加优美和舒畅。那种“轻颤音”所散发出来的特色效果，就好像是清风轻轻地拂过温柔的湖水，又恰似金子般的夕阳辉映在碧波当中，波光粼粼，再加上归港的渔舟，构成了一幅动人而又迷离的风景画。假如用上别的颤音或者是干脆不用颤音，那么就会有一种生硬直白的感觉，并且没有丝毫美感。

（二）颤音能够将演奏者的个性以及乐曲的地方风格都有效地展现出来。比如，将适合的“持续颤音”用在表现欢快的乐段中的话，就能够让乐曲变得更加兴奋欢快。除此之外，还应该在进行演奏的过程中还应该做到音的颗粒性强以及旋律线条清晰等，在对持续颤音使用之后，可以让演奏变得明亮、轻快，要将人们的喜悦之情、富饶优美的景色以及千里洞庭的碧波荡漾都表现出来。

（三）“颤音”能够将表情色彩赋予到音乐当中，起到古筝器乐声腔化的作用。比如，将适合的“重颤音”运用到表现悲愤情绪的乐段当中，不仅能够将乐曲的山东音乐风格体现出来，同时还能够使旋律变得更加悲愤和凄惨。“重颤音”是在“小颤音”的基础上增强了颤弦幅度，这样一来就能够增强弦音的紧张感，这种颤音一般可以用来扩大或者是激化特定的情绪，通常情况下可以用在情感比较强烈的旋律当中。

（四）“节奏颤音”能够有节奏地进行颤动，可以对延长音有含蓄的节奏感加以强调。比如可以将这种颤音用到深沉、含蓄的旋律当中。比如《高山流水》的第一句，这是一段舒展又带有气势的慢板，在音乐中要将肃穆、庄严的高山神韵表现出来，在这里用上节奏颤音，不仅能够将深邃的意境和宏大的气势表现出来，同时又能够表达出柔美和典雅的江南地方色彩。

三、颤音的训练方法

科学有效的训练方法一定要结合其所具有的演奏原理加以设计，才可以达到事半功倍的效果。所以笔者将首先简单陈述颤音演奏的原理。颤音演奏原理：右手拨弦以后，在筝码左侧的16厘米左右的位置，并齐左手的食指和中指稍显弯曲成弧形，将力气集中于指尖，并运用上下起伏的方式振动琴弦。在进行颤音演奏时一定要稳定颤音的幅度，一定要有充分的颤动时间。在演奏颤音的时候由于使用了大小不同的力气一般会将颤音分成小颤、大颤以及普通颤音。根据演奏原理笔者主要设计的是颤音的控制力训练方法，即在某一个单音上，右手拨弦后，左手就可以有节奏的进行“一张一弛”地上下振动，同时要求抑弦要到的位置（小二度—大二度—小三度）以及上下震动的次数（速度由慢到快），直到该音的余音消失。除此之外，还应该对颤音的均匀度加以强调，主要包括速度以及上下幅度这两个方面的均匀。

四、结语

总之，只有对颤音的演奏技巧进行良好的掌握，并且深入了解各流派筝曲中颤音具有的不同演奏特点，才可以更加准确地把握乐曲的风格，并且淋漓尽致地展现古筝“以韵补声”的特色。

参考文献：

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