“外师造化、中得心源”——浅谈莫奈绘画艺术的审美品格

河南大学　荆楠希

“外师造化、中得心源”——浅谈莫奈绘画艺术的审美品格

河南大学荆楠希

摘要：莫奈把印象主义从理论到实践推上完美的境地。他对艺术主观化的处理方式和东方“外师造化、中得心源”有着异曲同工之妙。“外师造化、中得心源”是唐代画家张璪的不朽名言，,在大自然中获得深层次的艺术领悟与审美创造方面,堪与西方现代艺术体验与灵感的理论相媲美。莫奈用一种新的绘画形式使画面具有生命感,与中国画艺术中“外师造化、中得心源”的创作理念有相似之处,他对艺术主观化的态度对后印象主义乃至20世纪现代主义艺术产生了深远影响。

关键词：外师造化；中得心源；莫奈；风景画

中图分类号：J20

文献标识码：A

一、莫奈绘画艺术标志着印象主义外光绘画的全面成熟

19世纪中期的印象派绘画诞生了。作为“印象派绘画之父”、印象派代表人物和创始人之一的克劳德•莫奈，对印象主义画派的贡献最多。十八岁的莫奈，受到老师布丹的指导，开始走出画室、拥抱大自然进行作画，对光和色产生了浓厚的兴趣。布丹激励着莫奈始终不渝坚持户外写生，所以在他的绘画艺术中，对西方传统绘画表现进行了重构与融合，敢于冲破传统绘画的原则，强调光和色的瞬间印象。莫奈创作的主要目的是探索表现大自然，记录下瞬间的光和色，抓住第一印象感觉和看到充满运动生命力的一切物象。这些是他观察和油画创作的一种新方式。这一时期产生的印象派画家有很多，比如雷诺阿、毕沙罗、塞尚、德加等。同一时期的画家比，他是第一位深入探讨这种视觉现象的艺术家，他的绘画艺术标志着印象主义外光绘画的全面成熟。

二、莫奈的绘画艺术契合了中国画艺术中“外师造化、中得心源”的创作理念

张璪提出的“外师造化、中得心源”影响深远。随着社会的发展，越来越多的人更愿意看到具有现代人情感的作品。任何凭空臆想、闭门造车的作品，都没有丝毫的意义，经不起人们的品鉴。

少年时期的莫奈生活在法国的一个海边小城。从小上课时喜欢画老师来回走动的样子，不仅如此，莫奈还喜欢画海面上来来往往的船只。18岁时，受其老师的影响开始了户外写生。19岁的莫奈于1859年前往巴黎，走上了他艰苦而坎坷的艺术之路。从少年时期就可以看出莫奈对于印象派风景画有着一定的天赋。青年时期的莫奈是累积“印象”的一个阶段。22岁的莫奈在巴黎求学，进入了古典主义学院派画家格莱尔画室。在这里，莫奈关心整个大自然，在他的画中人和大自然和谐地融为一体，光、色、空气也都处在和谐的色彩之中。从青年时期来看，他的这种积累为他后来的名作打下了坚实的基础。

从少年和青年时期的历程来看，莫奈所追求的客观物象大于主观精神的创作思想就有了明显的端倪。与中国画中“外师造化、中得心源”的思想十分相似。他的这一句绘画名言既是从他的画中得出，也是从他的绘画创作实践中得出的。就是要学习大自然，以大自然为师，把大自然的美与自己内在的心灵感悟合而为一。

由于少年时期和青年时期的积累，为莫奈中晚年时期创作的成名作打下了基础。从中晚年时期的作品来看与“外师造化、中得心源”的思想契合点越来越明显。因为他的作品中出现了写意的倾向，在他的绘画中主观精神表现的越来越明显。下面从他的名作入手，看看有怎样的异曲同工之处。

1873年，莫奈面对晨雾弥漫的勒阿弗尔港所作的惊世之作《日出•印象》诞生。他描绘了一个橘红色的太阳正缓缓升起，水面有三艘小艇。其中一艘仅能模糊地看出来，几条线条表示波浪，完全没有过分的夸张，但却把细节简化、单纯化了。从这幅画中，我们可以感受到莫奈所追求的审美是意境大于物象的。其实在这一点上，与中国山水画中的“外师造化、中得心源”的审美追求是一样的。《日出》这幅画中没有去具体地描绘海港的实在，而是让自然界的一切处于变化莫测、瞬息万变之中，而这些对欧洲古老的传统绘画无疑是一种革新。《日出•印象》用“凌乱”的笔触来展示雾气交融的景象。完全是一种瞬间的视觉感受和活泼生动的作画情绪然后一气呵成的作品。让读者能轻松的感受到他对大自然的感受，一定程度上契合了“外师造化、中得心源”创作理念。

三、莫奈晚年的艺术主观化态度对后印象主义乃至20世纪现代艺术产生深远影响

从他的画中，画家对画面的感受放到了第一位，其次，把大自然中的色彩表现到位，比如，他用光和色来提炼他对大自然的认识，他对画面的种种追求都会让他在作品中得到自由。使眼睛看到的真实，由心而发的表现到画中。尤其是莫奈晚年的艺术主观化态度，即主观精神的升华。对后印象主义乃至20世纪现代主义艺术产生深远影响。他们在继承印象主义的同时，又各自有其新的绘画特点。在他们的画中，也有着强烈的主观精神因素。众所周知，20世纪现代艺术追求的特征是：象征性、表现性、抽象性。在他们的作品中，可以感受到完全的主观个性因素、忽略细节的描写，追求事物的深层本质的特点。莫奈绘画艺术的审美品格为后人留下了宝贵的艺术财富，对20世纪现代主义艺术产生了深远的影响。

结论

“外师造化、中得心源”虽然和莫奈的风景画没有直接的联系，但是，这八个字跨越了时间和年代仍对绘画有着一定的影响，“外师造化、中得心源”留给绘画史上的意义是宏伟的，而从莫奈的画中我们也读到了莫奈的审美品格与“外师造化、中得心源”在一定意义上有着对接。因为“外师造化”与莫奈风景画追求的审美品格是：走出画室、拥抱大自然，让大自然去感化莫奈。而“中得心源”与莫奈风景画追求的审美品格是：莫奈能够很自然地在画中表现他的主观因素，这种客观物象对主观精神的提炼打破了欧洲绘画史上传统的表现技法，他虽没有古典主义的严谨，也没有浪漫主义的娇柔。莫奈的作品可称为是“自我”真正融入大自然的美，它更融合于美本身。在当时的那个年代这属于艺术历史的创新。

参考文献：

[1]彭亚、张道森.《中国美术史》第2版.河南：河南大学出版社.2010

[2]贺西林、赵力.《中国美术史简编》第3版.北京：高等教育出版社.2007

[3]彭亚、黄斌.《外国美术史》第1版.河南：河南大学出版社.2007

文章编号：[4]周洁.《以写生感悟再谈“外师造化、中得心源”》出自刊名《文海艺苑》1005-5312（2010）07-0013-02 1671-864X（2015）03-0030-01

[5]石乔.《莫奈的风景画》出自刊名《外国文学》2008年7月第4期

[6]紫都、权宁君.《印象派绘画大师全传》第1版北京：远方出版社2004