韩国现代爱情剧中的女性形象新变化

王 媛 （南开大学 300450）

一、前言

韩剧进入中国是从1993年播出的韩剧《嫉妒》开始。1997年，中央电视台播放《爱情是什么》拉开了韩剧流行中国的序幕。该剧当年一举取得了4.3%的外国连续剧收视率，创下了最高纪录。

这股热潮在2013年下半年迎来了顶点。随着《继承者们》的播出，“长腿OPPA”类型的男主角风靡中国。该剧男主角李敏镐在新浪微博的粉丝数量高达2176万，并且被邀请至中国录制2014年春节联欢晚会，足见其在中国的影响力。而2013年年末的另一部韩国奇幻爱情喜剧《来自星星的你》（以下简称《星你》）则更是在中国引发了全民热捧。这部《星你》一度创下了韩剧在国内收视的历史最高——2月19日，《星你》网络版权方爱奇艺公布数据称，《星你》在爱奇艺、PPS双平台播放总量已经破10亿，刷新了韩剧播放纪录。

在韩剧热潮中，“现代爱情剧”是绝对的主力军。纵观从2005年至今在中国引起极大反响的韩剧，绝大多数都为现代爱情剧。2005年《浪漫满屋》，2006年《我的名字叫金三顺》，2007年《咖啡王子一号店》，2008年《On Air》，2009年《原来是美男》和《花样男子》，2010年《秘密花园》，2011年《城市猎人》，2012年《想你》，2013年《听见你的声音》《继承者们》和《来自星星的你》，2014年《匹诺曹》以及2015年的《陷入纯情》。这些在中国引起广泛关注热潮的韩剧，无一例外，全部为现代爱情剧。可见，中国观众受韩剧的影响主要来自韩国现代爱情剧。

该类剧集对于观众的影响，除了生活方式及行为方式等韩国文化外表层次的模仿，还主要体现在他们价值观念的改变上，尤其以婚姻观、恋爱观的表现最为明显。这些价值观念主要由男女主角传达出来。女主角代表的女性形象作为该类剧集重点刻画，具备鲜明特点，对传达价值观念起到极大作用。

二、韩国现代爱情剧中的女性形象呈现新变化

（一）家庭背景趋于多元

2000-2009年，韩剧中的男女主角背景设定模式主要的三种方式：“灰姑娘—白马王子”模式占据最大比重，高达60%；“穷小子—富千金”模式占据25%，“门当户对”模式比例最小，为15%。虽然近五年的韩剧中，女主角家庭背景仍然以较为弱势的占据多数。但相比于2010年之前的背景设定模式，比率已经有所下降。女主角出身更为优越或者男女门当户对的设定比例则分别出现了6%和9%的增长。并且出现了女主角为财阀二代的设定，在43个纳入统计的剧集中多达10个。

出身有差异的设定主要是为了产生戏剧冲突，以及便于男性展现其优越之处。相比较而言，韩剧多使用“灰姑娘-白马王子”模式的因素是后者居多。戏剧冲突只要有出身背景的差距即可产生，那么不一定要“男高女低”才可以产生这种差距，反之同样可以产生。在现实生活中，个人的性别和其家庭背景也毫无必然联系，使用“男高女低”的背景设定，往往是社会文化中既有的性别观念导致的。而韩国现代爱情剧在近五年的改变，则暗示了韩国社会性别观念的转变趋势。

（二）职业身份趋于多元

恩格斯曾说：“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的事业中去；而要达到这一点，又要求消除个体家庭作为社会的经济单位的属性。”对个人而言，经济地位是女性社会地位的基础，而职业状况是经济地位的最佳体现。职业差别是两性不平等的一个重要的社会机制。韩剧中男女两性地位的差距在职业身份中得以体现。

在2010前的韩剧中，女主角的职业身份受局限并且弱势。其中33%为小职员，25%为贫家无业女。但在近五年的韩剧中，女主角的职业身份则更加多元也更为强势，出现了以企业管理者及政界人士的职业身份出现的女主角形象，并且占到了29%。医生及警察等以前由男性角色垄断的职业身份，也开始出现。演艺人士则是作为一个新开辟的职业选材，成为女性角色的一种新的职业选择设定。小职员、家庭主妇和无业者的比重则有所下降。

虽然韩剧中职业女性形象占到了94%的比例，但是并不意味着这些事业上获得成功的女性完全获得了社会的公平判断。近五年来，职业女性形象数量大大增加与韩国电视剧目前偏向于更多制作“职业题材剧”有关。此类女性形象的普遍特征是，事业上十分成功，与男人势均力敌，但情感上十分失败，得不到社会认同。例如，《仍想要结婚的女人》中的三位女主角全部是非常成功的职业女性。一位是UBN电视台资深记者，一位是顶级口译，一位是高级餐厅策划人。她们均有良好的教育背景，辉煌的职业成就，独立的经济能力。但是，她们在职业，年龄，道德上都收到了不公平的武断评判。可见，无论一个女人在事业上多么成功，在婚恋观上仍然遭到束缚。社会各界给她们的压力也大于男性。

（三）女性形象特质出现变化

通过量表统计，可以在近几年里，当年最高收视率的韩国现代爱情剧的女主角，具备的特征是有内在修养并且自尊心强。2010年《面包王金卓求》中的女主角是一个出身贫苦，依附财阀二代而改变生活的女性形象。2011年开始出现的女主角吉罗琳、徐伊秀、千颂伊则全部为独立女性。她们全都具备坚强、自尊、富有内在修养的特征。而吉罗琳和千颂伊更是属于事业性的女人，在事业上取得成功，并且在爱情中处于主导地位。

（2010-2015韩国现代爱情剧女性形象各类特质所占比重）

通过上表可见，韩国现代爱情剧中女性形象始终保持着坚强、可亲、自尊、具有内在修养的特质。独立的事业型职业女性形象所占比重有所增加。成功女性形象所占比重处于波动中。这些体现了女性形象在保持一贯的优秀特质的同时，在职业平等及社会地位评价上得到了一定发展。但处于支配地位的女性形象却一直在一个比较低的比例。证明在爱情关系中，仍然是多由男性来主导。

综合来看，近五年韩国现代爱情剧中的女性形象虽然在出身背景及职业成就上又和男性平等的趋势，但是社会对其外在与内在的固化审美标准很难打破，爱情关系中的从属地位也很难扭转。

三、韩国现代爱情剧中塑造的女性形象具有一定的超前性

纳入统计的韩国现代爱情剧中有94%的女性形象为职业女性，这样的安排与职场环境利于开展剧情有关。但是相比于现实中31.9%的职业女性比率，的确是偏高的。可见，该类剧集在展现女性形象上存在刻意选择。

近五年中出现大量女性形象为财阀继承人，这与韩国女性的经济参与比例有所提升相关。但是在韩国的社会文化中，该类职业女性在结婚前的确会以企业经营者的职业身份生活，但结婚后是回归家庭还是继续经营企业是有很大变数的。爱情剧主要截取该类女性在结婚前的职业生涯，可见其选择展现女性形象的人生阶段存在刻意选择。

此外，韩国第一位女总统出现于2012年12月。此前，梨花女子大学前校长张裳曾经在金大中总统组阁时被提名为总理，最后却被否决。韩国社会对于女性参与政治一直是存在一定抵触情绪的。这种情况一直到朴瑾惠就任韩国总统，才出现相关评论认为韩国社会性别观念有转变的趋势。而在韩国现代爱情剧中，2010年SBS电视台播出的《大物》即讲述了女主角为女总统的爱情故事。不得不说该部作品在当时的确体现了对于性别观念的超前性。

近五年来该类剧中反映女性作为政治人物的在少数。例如《我恋爱的一切》中女主角是初选议员兼党代表。女性担任行政工作的也有所体现，例如《对我说谎试试》中为公务员的孔雅婷，《市政厅》中最年轻的市长辛未来等。然而，无论是从达沃斯世界经济论坛发布《2013年全球性别差距报告》，还是联合国开发署公布的《人口开发报告书》来看，韩国女性议员比例及行政职务比例始终是较低的。这类女性职业身份的出现并不能证明现实中韩国女性的政治地位提高到了较高的地位，而是编剧为塑造人物职业背景多元化的角度出发。

但是，这种角色设定上的“刻意”与超前性也反映出了对韩国社会变化的洞察。在韩国女性地位不断提升的趋势下，影视剧作品中体现出的超前的性别意识，反映了对受众心理需求的预计。虽然是以“乌托邦”的形式来描述超前的女性社会地位图景，但是随着现实中韩国女性地位的逐渐提高，剧中超前呈现的女性形象在现实中逐渐出现。反映了韩国社会现实的性别观念与其影视剧中性别观念的相互映照。影视剧既紧跟性别观念变化，展现女性形象越来越贴近实际情况。同时，也体现出一定的超前性，展现更为开放的性别观念。

综上所述，韩国女性的社会地位不断取得提升的同时，始终未逃脱男权社会文化的藩篱。现代爱情剧中女性形象的突破也并未完全逃脱对男性的依附。韩国女性在争取平等地位的同时仍需要进一步地解放自身的思想。影视剧作为传播媒介应该在关注社会变化的同时，起到一定先导性作用，率先打造冲破男权观念的女性形象。我国作为受韩剧文化冲击较大的国家，应该认识到其中的进步之处。为我国影视剧制作如何体现两性关系新变化及女性形象的塑造提供借鉴。

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