浅谈动画片《熊出没》的色彩艺术

文/闫 萍

《熊出没》无疑是一部成功的动画片，一经播出就获得了高收视率，不仅在国内各个电视台热播，在国外也引起了强烈反响。根据《熊出没》改编的漫画图书迅速在全国畅销，还被销售到欧美等几十个国家。让人耳目一新的色彩效果是其成功最重要的原因之一。色彩是进入视觉的第一元素，色彩的美感让人身心愉悦，是征服人眼球的关键所在。近几年，国产动画片迎来了又一个辉煌时期，《大头儿子和小头爸爸》《喜羊羊与灰太狼》等相继在国际动画界里崭露头角，这些带有中国特色的作品获得了世界认可。《熊出没》的问世是中国动画在色彩和三维技术上的一大进步，达到了国际水平。这一切归功于中国动画人的学习精神，预示着中国动画新时代的到来。

一、传统国产动画片的色彩分析

1．水墨动画的淡雅之美。色彩是影视动画中极其重要的视觉元素，对作品的成败起着关键作用。中国人在绘画方面一向以朴素淡雅为美。1960年，中国第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》诞生，一群机灵活泼的小蝌蚪给人留下了深刻的印象。片中的画面是国画大师齐白石的杰作，将传统的中国水墨画移入到动画制作中，形象栩栩如生、优雅轻灵，意境深远。该片整体是黑白色调，所有的用色都很淡雅。画中最出彩的是淡黄色小雏鸡和淡红色小金鱼的用色，在灰白的色调下这些淡雅的颜色特别引人注目，给画面带来曼妙灵动之感。其他的水墨动画如《牧笛》《山水情》等作品也都是很有代表性的佳作，在色彩的运用上充分展示出中国水墨画的淡雅轻灵之美。

2．色彩动画的朴素单纯。我国的传统写意动画讲究笔墨情趣，给人深邃悠远的韵味和强烈的人文气息。除了水墨动画，中国早期制作的彩色动画片《大闹天宫》《哪吒闹海》《葫芦兄弟》等也都是非常成功的作品，当年享誉海内外。这些作品借鉴中国戏曲脸谱、民间年画、敦煌壁画中的色彩运用，色彩纯粹、浓重，画面呈平面化，具有很强的装饰效果，总体感觉朴素单纯。其中《大闹天宫》中孙悟空的黄色上衣、大红裤子、黑色靴子、翠绿的围巾等，颜色搭配具有很强的民间特色，形象突出。20世纪80年代的中国动画的代表作《葫芦兄弟》，在国产动画中堪称经典之作。其塑造的身着不同颜色衣服的七个葫芦娃、穿山甲、蝎子精和蛇精等形象，都给人留下了深刻的印象。和早期作品不同的是，《葫芦兄弟》动画里加入了3D技术，色彩显得立体而厚重。

二、《熊出没》的色彩特点分析

1．突出地域特点和传统文化意蕴。《熊出没》在色彩上跨度很大，和早期的国产动画片相比，有焕然一新的视觉效果。《熊出没》色彩上继承了色调统一、对比协调的传统，既照顾到了整体，又有局部的变化。故事发生在东北的大森林里，以偏冷的绿色为主色调。绿色呈中性，朴素含蓄，既不张扬也不沉闷，给人一种平和冷静的色彩感受。以绿色代表东北地区的大森林，具有极强的地域特征，也符合故事的环保主题，使动画片能起到寓教于乐的效果。

同时，《熊出没》色彩设计还具有明显的文化象征意蕴。如光头强家里的红对联、红窗花，房檐下挂的红辣椒、金黄的玉米、雪白的蒜辫子，以及后来熊大、熊二到镇上后出现的大红灯笼、糖葫芦等，这些起到点缀效果的颜色，虽然分量不大，但蕴涵着浓厚的中国传统文化的内涵。这些具有中国特色的物品不是简单的道具，而是文化和传统的象征，已经深深植根于国人心中，成为我国民俗文化甚至是中国文化的符号。这些符号随着《熊出没》走出国门，在不知不觉中让中国文化走向了世界，这不能不说是该片的又一大成功之处。

2．强化光影效果，提升色彩空间感。《熊出没》总导演丁亮在接受采访时说：“我们在色彩光影效果方面也精益求精，这也是为了满足成人观影的要求。”光影是一种艺术手段，能够增强影像艺术的表现空间。在色彩制作上，《熊出没》充分地利用了光影特效，强化了画面的空间感和纵深感，塑造了一个空间效果真实、富于质感的画面，让观者感到轻松愉悦。本片的故事大多数发生在森林里面，对于树枝、树叶、树干及地面树荫的巧妙处理，集中体现了创作团队精湛的技艺和高超的审美认识。树的投影和太阳的透光形成鲜明对比，随着小动物们和人物的移动，地面随之发生明暗深浅变化。斑斑驳驳的光影变化，改变了传统动画片里地面色彩单一、色调沉闷的乏味感。本片的光影效果类似动画片《怪物史莱克》中塑造的林中意境，与之有异曲同工之感。森林里光影和反光的表现给人以色彩通透、空间广阔之感。室内的处理同样通透敞亮，无论是二熊的树洞，还是光头强的家里，都用表现性的手法来处理光和复杂物体的关系。通过受光和投影的对比，色彩的冷暖感和明暗感被强化，虽然是室内景物，但没有丝毫的昏暗和压抑感。这种复杂的光影效果在其他国产动画片如《喜羊羊和灰太狼》《大耳朵图图》里面是没有的。

3．色彩立体感强，画面真实唯美。《熊出没》深受观众喜爱最重要的原因之一是在制作技术上的重大突破，技术精良，色彩效果真实唯美。三维的立体制作再加上多层次的色彩设计，如对大森林利用层次推移和明暗对比手法，既有立体感又有空间感，让人如同身临其境。在一些近景及细节的处理上细致入微，真实感极强。如熊大、熊二的形象设计就突出了二者高大、肥胖、立体的视觉感，笨重可爱的形象深入人心。猫头鹰涂涂有着晶莹如玻璃球的黑眼睛，其面部和头上有细密整齐的羽毛，色彩富于变化又过渡自然，真实美丽的形象惹人喜爱。片中苹果、香蕉、梨等各种水果色彩娇艳欲滴、十分诱人，冒着香气的烤鱼让人垂涎，对光头强家里的陈设，包括沙发、桌子、炕和墙壁等绘制得一丝不苟，这些看似微不足道的物体的立体感和真实性不自觉地拉近了和观众的距离。该片色彩整体上层次丰富，对比协调；局部注重细节，增强了观赏性。无论镜头切到哪一个画面，色彩的搭配都恰到好处，画面效果完美。这体现了我国国产动画制作技术的发展突飞猛进，正在向着国际高水平快速迈进。

三、《熊出没》成功的启示

动画片是以色彩、故事、动画和音乐为一体的视觉艺术，缺一不可。其中，色彩具有直观性，直接作用于受众的心理感受。色彩元素在动画片中发挥着不可替代的重要性，动画色彩的设计不能只是简单的模仿，而是需要设计者依据本民族的文化传统，以及人们的审美习惯来进行创新。使色彩在动画片中发挥极致的艺术感染力。《熊出没》自播出以来，热度经久不退，目前已经销售到美国、意大利等几十个国家及全球知名的迪斯尼儿童频道。《熊出没》的成功在于其创作既有浓厚的中国元素，又与世界艺术水平接轨，不仅受到了国人称赞，而且也赢得了世界的认可。文化从来都是相通的，融入自己传统的、民族的东西，紧跟时代发展的步伐，放眼世界、博采众长，才能逐渐被认同，不断地超越自己和超越他人。

[1]（俄）瓦·康定斯基．论艺术的精神[M]．北京：中国社会科学出版社，1987．

[2]（美）贝蒂·艾德华．像艺术家一样思考[M]．哈尔滨：北方文艺出版社，2008．

[3]马欣．对中国动画片民族化的反思[J]．美术，2003（07）．