现代古筝技法探析

蔡丹丹

（吉林艺术学院 音乐学院，吉林 长春 130021）

现代古筝技法探析

蔡丹丹

（吉林艺术学院 音乐学院，吉林 长春 130021）

随着现代音乐的不断发展，古筝的演奏技法也在经历从传统走向另一个新的领域、不断改革和创新的发展道路。近年来，古筝新演奏技法不断涌现，古筝的音乐表现力逐步走向更加专业化的发展道路，筝乐创作达到了一个新的高度，呈现出一派繁荣的景象。

古筝；演奏技法；发展

一、古筝演奏技法的历史演变

作为比较古老的弹拨乐器，古筝早在战国时期就已经流行，在当时，秦国广泛流传古筝乐曲，所以，古筝又叫秦筝。古筝自产生至今已经有近三千年的历史，传统的筝乐分南北两派，每个流派都兼具各家之长，流传至今流派的区别已经很小了。唐朝时期，古筝的技法已经达到了一定的演奏高度，随着经济文化的繁荣，古筝的演奏技法也获得了很大的提升，古筝的演奏技法高达十八种。从相关的记载中我们得知，唐朝时期，古筝演奏已经有四种为右手技法，演奏技法已经相当复杂，艺术表现力和艺术效果已经达到了一定的高度。随着时代的发展，近代以来，古筝演奏技法不断更新，不仅传统的演奏技法已经不能够适应人们的审美需求，乐曲的表现内容也在不断创新，新的审美观取向激发了新的表现内容，于是，许多古筝演奏家开始对古筝技法进行全面革新，强烈的创新欲望，丰富了这个古老乐器的生命。

二、现代古筝技法的发展

新中国成立以后，随着我国教育事业的蓬勃发展，古筝的教育也进入了一个新的发展时期，走向了专业化的发展道路。专业研讨会也频频召开，很多传统筝曲被重新整理出版，古筝演奏进入了一个新的发展阶段，在挖掘传承传统技法的基础上，古筝技法被不断创新。早在上个世纪五十年代，在东北音专任教的赵玉斋先生就开创了在右手演奏区的右侧，左手、右手共同弹奏的先河，这是古筝演奏技法巨大的创新，具有划时代意义。在赵先生的代表作《庆丰年》中，不仅创新演奏技法，在右手演奏区的右侧使用左右手双手弹奏，同时，在表现技法上不仅增加了叩击声、模仿敲鼓声，还增加了刮奏以及琶音、和弦等表现技法，在曲调上，赵先生也开始运用复调的手法，解放了左手，采用多声部演奏手法，左右手交替演奏，大大丰富了演奏技巧，丰富了古筝演奏的表现力，促进了古筝演奏的新发展。进入六十年代以后，浙江筝派在借鉴古琴弹奏技法的基础上，开创了快四点、扫摇等一系列新的演奏技法，这种演奏技法，弥补了古筝演奏激烈不足、缠绵有余的缺点，大大丰富了古筝的表现力。

上个世纪七八十年代以后，赵曼琴先生对古筝演奏技法再一次革新，开创了快速指序技法体系。这种技法采用四个手指弹奏，一改以往三个手指对称弹奏的模式，提升了手指的灵活性，指法组合形成几何数增长，大大扩充了古筝演奏的领域。自此以后，古筝便能自由演奏五音、七音、变化音阶快速旋律，赵先生代表作《打虎上山》，就采用了这种演奏技法，获得了极大的成功。随后这些新的演奏技法很快在全国范围得到了推广。改革开放以后，随着社会环境的不断好转，筝界组织了一批作曲家，集中精力进行筝曲的创新，一大批优秀筝曲由此而生，这些筝曲，不仅开创了新的思路，进一步提升了筝乐的表现力，同时，还打破了原有的定弦模式，不断创新技法。首先，是左手的参与取音，促进了古筝左手演奏技法的发展。在传统技法中，勾抹托三指是古筝演奏右手主要的技法，随着时代的发展，筝乐不断丰富自身表现力，在借鉴其他乐器演奏技法过程中，不断创新。现如今，筝乐的演奏不再局限于传统技法中右手的勾抹托三指，演奏者可以依据旋律规律编辑指法顺序，采取双手并用形式。这种形式，是传统古筝演奏技法与现代技法最大的不同，在现代古筝演奏中，左手除了原有的司韵，还辅助演奏和弦、分指琶音等，左手演奏技法进入了新时代。在现代古筝乐曲中，还开创了七音弹奏技法，打破了传统演奏技法三四个琶音的局限，还有两个大八度的大撮技法，主要是模仿古琴音色而开创，这种演奏技法，使得古筝的表现力更加气势磅礴。随着筝曲的不断创新，筝乐的表现力不断提升，这些借鉴和创新，为筝乐后期融入民乐交响化奠定了基础。

三、古筝演奏技法的展望

目前，随着古筝研究的不断深入，现代古筝技法不断创新，古筝这一传统乐器在新的时期里焕发出新的活力。然而，我们也应该看到创新对于古筝演奏技法发展的利与弊。一是手指间技法发展还不平衡，筝乐演奏中小指还一直处于辅助性的地位，古人弹筝将小指列为禁指，也就是不能使用小指弹筝，现代筝的演奏者虽然在指法上有了一定的创新，但是，仍没有重视对小指的启用，小指或者偶尔用于拨弦，或者扎桩作为支撑点，始终没有正式参与弹奏，还只是起到了平衡手指的作用。二是左右手技法发展不平衡问题还比较突出，左手只做吟、揉、滑、颤的练习，右手弹奏技法表现得游刃有余，一旦遇到左手弹奏时，就会感到演奏速度明显下降。

[1]王运.近十年来古筝左手演奏技术的发展与创新研究[J].中国武汉音乐学院学报，2004,(07):90-96.

[2]王小平.近年古筝左手技术的发展与筝曲音乐风[J].人民音乐，2001,(12):34-36.

J632.32

A

1007-0125(2015)04-0089-01

蔡丹丹（1979-），女，民族：汉族，籍贯：辽宁省沈阳市，学历：硕士，助教，主要研究方向：中国民族器乐演奏（古筝专业），工作单位：吉林艺术学院音乐学院。