谈大提琴演奏的发声原理

王　旭（哈尔滨交响乐团　黑龙江 哈尔滨 150000）

谈大提琴演奏的发声原理

王旭
（哈尔滨交响乐团黑龙江 哈尔滨 150000）

本文的主要目的是通过介绍大提琴的发声原理，并用丰富翔实的例子，解释声学模型，从而解答实际演奏中的各种重要问题。近三十年来，弦乐器的声学研究已初具规模。从很多方面来讲，小提琴和大提琴的区别仅仅是体积大小的差别，声学原理是一样的。然而比起小提琴，大提琴增大的琴身尺寸、更粗的琴弦以及结构带来了一些问题。本文对大提琴演奏的发声原理进行了简要的分析。

大提琴；演奏；发声；原理

弓弦乐器品种繁多，但发声原理却是一样的。弓在紧绷的弦上拉动，弓弦之间的摩擦使琴弦发生振动。弦所具备的独特振动特性使它成为一种理想的音乐音源，但遗憾的是琴弦尺寸太小，所发出的声音几乎听不见。因此琴弦必须和一些类似于共鸣器的东西连在一起。通常情况下，这种共鸣器是一种木制共鸣箱（如大提琴的琴身）、一块展开的动物皮或葫芦形器具构成。共鸣箱的作用就是与琴弦一起共振。共鸣箱以较大的表面积与周围的空气相互作用，形成相当大的压力波，这就是我们听见的声音了。本文的主要目的是通过介绍大提琴的发声原理，并用丰富翔实的例子，解释声学模型，从而解答实际演奏中的各种重要问题。近三十年来，弦乐器的声学研究已初具规模。从很多方面来讲，小提琴和大提琴的区别仅仅是体积大小的差别，声学原理是一样的。然而比起小提琴，大提琴增大的琴身尺寸、更粗的琴弦以及结构带来了一些问题。

对初学者而言，乐器可能以主人的姿态出现，但是对演奏专家来说，乐器几乎变成了他身体的一部分。随着音乐表演的复杂性越来越高，演奏者选择乐器的标准也越来越复杂，人们才开始越来越从科学的角度关注大提琴。

演奏者和乐器二者通过听觉反馈形成一个闭合回路，因此，演奏者可以积极改变发出的声音。演奏者通过“试错法”，了解到相对严格地控制弓子的压力，能够发出人们可以接受的声音。这些声音取决于弓速和离琴马的距离。离琴马较近的弓法产生的声音比较大，比较明亮，但为了振动的稳定，它也需要更大的弓压力。更重要的是，对弓压力的承受度被大大地降低了，这样初学者在演奏时弓会不自觉地向指板移动就没有什么奇怪的了。另一方面，成功的演奏者对弓的控制更加自如，他们可以演奏出更丰富的音色和力度范围，即便如此，肌肉的不稳定也会阻碍长音符的振幅保持在一个完全不变的水平上。波形的“包络”并不能保持一条严格的直线。

虽然“反馈-控制”对长音符非常有用，但随心所欲地起音还是比较困难的。为了更有效地演奏，演奏者需要很好地了解自己乐器的特性。

运弓开始时，乐器的周期性振动不能立即确立起来。“起始”部分总是一个不确定的期间，最近的科学研究主要集中在乐器的启动性能如何影响弓弦乐器的可演奏性。看起来，许多乐器被演奏家青睐，是因为它们快捷的反应而非优美的音色。“启动性能”是很复杂的，与琴身机械反应、弦的选择、弓的技术性细节和演奏者的肌肉运动都有关系。

在带有笨重琴弦的乐器中，“启动性能”可能会严重影响乐器在快乐段中的表现，因此需要特殊的弓法技巧和准确的肌肉控制。许多研究者现在正开始仔细研究在小提琴和其他较大的弦乐器中弓的力度变化（比如说，弓的振动模式和共振）、弓压力的复杂性，以及演奏者的弓速。当弦必须由静转动时，“启动时间”是最长的。一种缩短启动时间的窍门就是在与弓接触之前，左手用力按弦，激发起弦的振动。这样在弦振动的恰当时机上弓，可以缩短启动时间。

自不待言，弦的选择对大提琴的音质和可演奏性有着重大影响。高张力的弦可以产生更大的琴马压力（从而产生更大的声音力度），但是，正如梅尔塞内定律所示，振动质量也必须随之增强，这会使弦变得更加难以控制，并且增加狼音出现的可能性。演奏者可以选择肠线、合成芯或钢芯弦。后两者更加可靠，也能产生更加强的力度。弦的构造和材料差异非常大，但是，大部分弦外面缠有多种金属线或胶带，内芯与外缠物之间填以丝线或编织材料。带有外缠物的琴弦允许制造者在保持低的抗弯硬度的同时，增加弦的振动质量，如果没有低的抗弯硬度，弦的共振就会变得不和谐。精确的构造和内外表面的任何机械加工技术的发展，都会对弦的阻尼和声音和谐性产生巨大的影响，二者都对最终泛音成分及其可演奏性产生重大影响。

弦的原材料和制造技术上的提高，为当今演奏者提供了更多可靠的选择机会。一流生产者积极致力于探索新材料和新方法，同样，演奏者也在翘首盼望更高品质的琴弦产品。尽管受传统束缚，音乐和音乐表现总是在向前发展的。现代大提琴演奏家们正面临一个难题——在形形色色的声学环境中演奏，从宽大的现代化音乐厅到狭窄的录音棚。

这对技术提出了新的要求，随着时间的推移，势必会影响演奏者对于弦和乐器的选择。较高质量的乐器仍然是使用传统的技术和材料手工制造的。环境因素以及战争的破坏，导致适合造琴的材料越来越稀少。人们甚至试图努力寻找木材的人工替代品，但是迄今为止，这些替代品依然很昂贵，有些还不是很可靠，而只能由机械化工厂加工，不能手工加工。更重要的是，它们不具有直纹水杉和波纹枫树那种固有的美感。或许在不远的将来，大提琴的面貌要再次出现些许改变，但这只是乐器漫长的声学发展历程中的一部分。

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1007-0125(2015)04-0080-01