歌剧《江姐》选段《我为共产主义把青春献》的音乐特征

肖 琦

（邵阳学院 湖南 邵阳 422000）

在歌剧《江姐》中，选段《我为共产主义把青春献》是江姐的独唱叙述，它整体偏长，音域宽，技巧复杂，民族特色化非常清晰，成功塑造出了江姐刚毅、坚强不屈的形象。

一、创作背景

（一）歌剧背景。歌剧《江姐》由阎肃改编自江竹筠的小说《红岩》，由羊鸣、姜春阳、金沙作曲。江姐这一无产阶级革命战士的光辉形象，曾撼动千千万万读者的心灵。全剧以四川民歌的音乐为主要素材，广泛吸取川剧、婺剧、越剧、杭滩、洋琴、四川清音、京剧等艺术手法进行创作，既有强烈的戏剧性和鲜明的民族风格，又有优美流畅的歌唱性段落，深刻刻画了英雄人物的音乐形象。

（二）选段《我为共产主义把青春献》的内容简介。这一段是塑造江姐刚毅音乐形象的重要唱段，是歌剧《江姐》第六场的中心唱段。由于叛徒的出卖，江姐不幸被捕，在面对敌人的种种严刑拷打、威逼利诱的时候，江姐唱出了《我为共产主义把青春献》这一唱段，她正气凛然，严词痛斥敌人，为革命百折不挠、赴汤蹈火、生死置之度外，形象地刻画了江姐崇高的思想境界。

二、音乐特征

《我为共产主义把青春献》可分为四个部分。音乐经过了一系列的板式，其中节奏、节拍的变化最为明显，它借鉴了戏曲中的紧拉慢唱、一板一眼来塑造江姐坚强的内心和刚毅的人物形象。这是一首较有难度的咏叹调，不仅要有声音技巧支撑，还要加入曲折的内心情感元素。

（一）第一部分。从抒情的慢板开始，音乐缓慢优美地进入，江姐的音乐形象浮现，引出江姐的唱段：“春蚕到死丝不断，留赠他人御风寒；蜂儿酿就百花蜜，只愿香甜在人间。”首先用了一种叙述的口吻，以春蚕和蜜蜂比喻江姐的无私奉献和无惧生死的态度，音乐缓慢、音色柔和，就像是带着满腹的感情诉说一样，真挚、深情。后接“一颗红心忠于党……为革命粉身碎骨心也甘。”前后乐句重复，演唱速度不同，节奏较之前有所变化，更为紧凑，使得感情的表达更加坚定，情绪更加激昂，体现了革命者为革命事业抛头颅，洒热血的高贵品质，最后一句用了八度的大跳，节奏又渐渐稳住，表现出了江姐视死如归的气势和博大的胸怀。

（二）第二部分。在第一部分接第二部分的间奏中，红梅赞的主导动机再现，随后由“啊……”接入第二部分，演唱时力度中弱，速度平稳，营造一种诉说内心想法的气氛。“谁不盼神州辉映新日月……愿将这满腔热血染山川”用了慢三的板式，音乐情绪平稳，但内心诉说着渴望，以叙述的口吻讲述着内心对祖国美好未来的憧憬和革命理想。第三、四句平稳、饱满、亲切，像是一问一答。第五、六句就起了强调的作用，将音乐情绪逐渐推进，最后一句则将情绪推向了高潮，要很坚定有力地唱出共产党人的满腔热血。唱时一字一音，虽然音顿但是气不能断，从而更形象地展现出江姐宽广的胸怀和顽强的意志。

（三）第三部分。该部分融入了民族戏曲的风格，“粉碎你的旧世界……幸福的明天”整体结构为散板，节奏自由，紧拉慢唱，随情绪而变化，慷慨激昂、坚定有力，节奏和音域随着情绪适当地自由伸缩，使得情绪色彩上有了很大的改变。前后两句在音色和力度上又有了强烈的对比，其中还有一个十度上行的跳进，还有延长记号，演唱时要准备好气息的支撑，情绪也要很饱满，这样才能表现出咬牙切齿的憎恨和粉碎反动势力的决心。后两句则要注意两个延长音的保持，强调突出附点节奏，在情绪和音色上体现出自豪和镇定。

（四）第四部分。从“我为祖国生，我为革命长”到最后结束，这是全曲的高潮。采用了一拍一板的形式，其中休止符的运用显得铿锵有力、节奏紧凑，速度稍快、力度较强，表现革命者慷慨激昂的革命信念。接着第三小节“我为共产主义把青春贡献”与主题相呼应，一字一音，坚定有力，“青春”的长音由弱到强，“春”字拖长七拍，唱时不能僵硬憋气，声音要保持位置，气息要流动，这样才能更好地体现出情绪的高昂和主题思想，突出中心。这一激动情绪贯穿到后面，从“贫贱不能移”到“百折不挠”，速度突然减慢，接着“赴汤蹈火自情愿，早把生死置等闲”速度回到中板，只有很好地把握情绪和技巧才能生动而形象地表现出人物意志坚定、置生死于度外的英雄气概。最后一句“只觉甜”，速度变慢，弱音结束，体现出了思想境界的升华，所以唱时不能挤声音，注意音高的保持和气息的控制，才能更好地表现出江姐这一英雄人物的崇高思想境界。

[1]羊鸣，姜春阳.歌剧《江姐》音乐创作[J].人民音乐，1965(4).

[2]金砂.谈谈歌剧《江姐》的音乐创作——民族歌剧创作和戏曲音乐手法初探[J].歌剧艺术，1990(5).