现代古筝的定弦及其应用研究

李成

摘要：伴随着时代环境的转变，现代古筝定弦在延续传统定弦技巧的基础上，又进行了一定的创新与变革，由此呈现出独特的定弦技巧与应用特征。基于此，文章结合具体的案例，从六声、七声定弦，半音定弦和其它特殊定弦三个方面对现代古筝定弦技巧及其应用进行系统、深入的分析和研究。

关键词：现代古筝 定弦技巧 应用方式

一、六声、七声定弦

（一）六声定弦

《阿拉木·古丽巴拉》打破了传统的调式音阶定弦法，而采用了六声音阶。定弦及调式音阶是经过作曲家精心设计出的调式定弦，增强了筝的表现力。也同时保留了传统筝乐的重要特色形成浓郁的民族韵味。

该曲的主题运用了“活音”的手法。“活音”指的是将调式音阶的某一级音微升或微降从而形成“活音”。“活音”与相邻音级间并不构成平均律中的半音或全音的关系，而是游移于它们之间如1/2或1/4不定。该曲的主题就在原调基础上微升了第Ⅲ级。

（二）七声定弦

作品调性以↓A为宫的七声音阶民族调式特征为基础，在这个调式基础上写出了动人的具民族色彩的旋律及其相应的和声，作品的定弦方式打破了传统五声音阶序列定弦法，它不再采用原来的21弦定弦和四组五声音阶循环排列方法。新的定弦方式也可以在曲式结构序列中找到传统五声音阶的原素。具体来说，整个音阶以↓A为宫音的五声调式为基础的，五根低音弦稍微有所变化，从小字组C音开始逐渐进入↓A宫调式中的角音。从这列音中可清楚地看出，是省略了或者是加了音的以↓A宫为主的音阶方式，最高的音又改变成为调式中的变微音（偏音）。这种变化使单一的五声音列转变成了多调式系列。因此，半音化展开与五声性音调相结合，从而为整首作品准确定位了对应的基调。

二、半音定弦

近代以来，随着古筝制作技术的进步以及人们对其曲式创作、定弦方式和演奏技巧的改进，十二平均律再次成为一种重要的律制方式。当前产生了一种新型的十二平均律转调古筝既保留传统古筝的造型、音色和基本演奏技法和方式，同时又使用滑动截弦、中置琴码等技术手段，极大地革新了古筝的演奏技法，从而将七声音阶和五声音阶基本调式设置在同古筝曲式结构中，最终形成了一套功能十分完善的定弦方式和曲式结构。这种新型古筝既可以演奏传统的古筝曲目，又可以演奏现代复杂调式的曲目，极大地提升了古筝器乐的表现力，延展了传统古筝的使用范围。因此，从某种程度上来说，十二平均律在我国的再次兴起，既是受到西方社会的影响，同时也是古筝乐器制作变革的结果。

三、其它特殊定弦（人工定弦的四种类型）

比如在王建民的极富民族特色和地域特征的筝曲独奏作品《幻想曲》作品中，其定弦方式如下图所示，采用的是非五声音阶的八度循环调式。这一定弦方式为筝曲带来了诸多崭新的调式调性。其整个调式结构是：D宫D羽交替——D宫——D羽——bB宫——D宫——D宫D羽交替。首先是D宫调式缺少羽音和商音；D羽调式缺少徵音和商音；而且F宫调式也少了羽音和商音；升F宫调式缺少了羽音、徵音和商音；A角调式加入了清角，缺少徵音和商音；降B宫调式，缺少羽音和商音。①这些调式打破了宫音系统调，它们既可以在距离大三度音程之间进行相互转换，也可以在距离半音的调性之间进行转换，从而极大地拓宽了古筝乐器调式调性表现的范围和方式。另外，比如在傅明鉴筝曲独奏作品《草魂咏——写白居易“草”诗意》中，作曲家将除了低音之外的“1”换做“ 1”，虽然每个八度内仅仅换了一个音，但调式色彩却显得愈加鲜明。

其次是交替八度重复型的定弦方式。它主要分为两种：一种是交替重复两种不同调式的五声音阶，例如庄曜的古筝独奏曲《山的遐想》，将主音羽、宫两种五声调式两种音区进行了巧妙的结合，不仅产生了独特的音乐色彩效果，而且具有浓郁的我国传统韵味。然后是五声音列与五声音阶交替的八度重复模式。比如徐晓林的古筝独奏曲《黔中赋》也是采用此种定弦方式。

第三种新的定弦方式是单音八度重复型定弦。它是指除了一个音在曲式结构中不同音区的八度重复之外，其它的音都是根据情感表达需要进行设置的。因此，从某种程度上来说，它保留了一点传统的不同音区的八度重复的古筝定弦规律和模式。当使用这种模式进行定弦的时候，既增加了声音的厚度，而且保留了传统古筝音乐的声觉特色，从而更有利于作曲家情感的表达和乐曲情感氛围的营造。比如曹平光先生的埙与筝二重奏作品《夜思》，表现的是大诗人李白的经典《静夜思》，其定弦方式如下图所示，采用的就是单音八度重复定弦。

另外，第四种新的定弦方式是八度不重复型定弦。这种定弦方式是作曲者根据作品创作的需要而创新出来的，它能够充分表现古筝作品的内涵、风格、情感韵味等等。比如王建民的筝曲独奏作品《西域随想》便是采用此种定弦方式。

注释：

①李利飒：《王建民筝曲创作中调式音阶的创新》，《阜阳师范学院学报（社会科学版）》，2007年第4期。

参考文献：

[1]李聆语，赵淑屏.古筝基础教程三十三课[M].北京：人民文艺出版社，2009.

[2]祁瑶.怀旧古筝金曲：简线二谱对照[M].上海：上海音乐学院出版社，2004.

[3]孙德慧.谈古筝三大派别中变音的异同及演奏方法[J].北方音乐，2011，（02）.